如将唱歌比作白水，那京剧是喝茶。喝白水虽是普遍的，而喝茶更有味道，京剧就有味道，也能让生活更有味道。

京剧的味道，从哪而来？先看看茶水的味道从哪而来，当然是从茶叶中而来，而茶水味道的浓淡，与泡茶时间的长短有关。这一点可以借鉴到京剧上。

常会听到说，杨派有味道，杨派还有个特点，唱的相对较慢。

而同样是学杨派的于魁智，却会常被戏迷说唱的没味道，同样的戏，于魁智唱的就快。

这就有了一个快慢的问题，唱得较慢的，有味。唱得较快的，少味。唱的慢，会用时长。唱的快，会用时短。

这时，京剧与品茶，就对应上了，味道与用时的长短，有些关系。

但是，这仅仅是一个方面。有些大家唱的快，同样是有味道，就如谭鑫培先生唱《洪羊洞》“自那日朝罢归身染重病”。

同样，马连良先生唱快也有味道。可见，除了速度快慢与味道有关之外，另有其他因素。

以为，这因素就是声音运动的轨迹，轨迹在声腔中的长度是一定的。唱的快，用时就短，唱的慢，时候就长。

情况是，谭鑫培马连良等用嗓时，声音运动走相样长度，比杨宝森唱的用时少，也就是说，杨宝森的声音走相同的路，要慢。

这就引出了用嗓能力的问题，就好比跑二百米，一个人只用20秒，一个人要用22秒，肯定是只用20秒的人水平高。用嗓也是一个道理。

以前初学唱马派时，琴师曾说我唱的偏慢了。

其实，我也知道唱速有点慢，但是，为了把马先生这独有的用嗓特点，只能唱的略慢一点，否则，一些马派的小腔，难以唱出来，这也是没有掌握马派的用嗓发声。

余腔多直，马腔多曲。曲线比直线，所走的轨迹要长，而要在同样的时间里，走更长的路，速度就要快一些。如果按步就班的走，时间就长了，就慢了下来。

起初唱马派时，琴师说我唱的偏慢，就是这个道理。

觉得，这还是用嗓能力的问题，就好像写字毛笔，中途调笔锋时调不好，写起来自然就不顺畅了。

问题的关键，还是要把嗓调好，唱起来就顺了。

至于类似京剧味道的茶叶，以后再写写看。

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我真的要被所谓粉丝的这种言论给笑到。

别的不说，这演员他红了靠的他自己演了剧被大众所知吧，人家是在完成自己人生道路上的事，跟你有什么关系，凭什么要以你的期望活着。

当然，你可以喜欢、不喜欢，脱粉各种都行，但是觉得什么他要对得起你这种话真的好好笑。

谁说小演员恋爱就是没上进心啊真是无语了。