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关于绘画技术（技艺）对两宋山水画线条及构图的影响。

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「《采薇图》是截景构图，显示了南宋绘画的新原则：其一，直线造型，直角转折（古典时代以圆弧转折为主）。要指出的是，南宋院体山水虽然线条直线化，仍然具有微妙的弧度，因而保持着弹性与活力，并非僵硬的直线条。其二，物象尽可能平面几何图形化，在结构上，以三角形联结方形、弧形、菱形与多边形。其三，不稳定的对角线构图，直线切割画面。此外，直线条的流行和作画速度多少有些关系，南宋是当时世界上最繁华的国家，绘画市场发达，职业画家为了完成大量定件，直线作画既快捷，造型又鲜明，不失为好办法。

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截景山水又称边角山水，北宋晚期已经出现，南宋开始流行，这是技术进步带来的构图变化，其中主要的技术要求：一、能刻画近景树石的特写，使之入微而可观。二、能处理平视角度下复杂的前后空间关系，此一技术北宋晚期已具备，例如《清明上河图》卷首郊区至谷场一段的平远风景，虽然景物重叠掩映，亦表现得层次分明，空间悠远。作为一种构图，边角山水是绘画发展之所然，可是，待到南宋灭于蒙元，边角山水画便被附会为半壁江山，偏安一隅，得到残山剩水的恶名。但从局部与全景的关系上看，南宋边角山水是空间暗示的艺术，由近及远，小中见大。譬如马远《雪溪双鹭图》，近处枯树隐藏半边，远处雪山只见一角，半边枯树如岩下电，如无限的掌纹，那一角雪山俨然宇宙向我们显现它的衣角，召唤观者怀想不曾出现的全部。」

我的书单 | 《孤城闭》

因被#电视剧清平乐# 精致讲究的服化道吸引而来看这部原著小说，如愿看到了大宋王朝文人墨客独具风骚，满腹经纶化作世事如烟。本书重点是公主徽柔的心酸恋歌，却让人从儿女情长中领略到由细枝末节映射出的政朝暗涌。

那时候也不能算是太平盛世，但偏安一隅的角落里，森严的封建等级尊卑和对女性自由的压制也被一些所谓的文人志士练化到极致，虽有欧阳修类的洒脱随性不拘一格，却更多的是如司马光类善良耿直却又执着于封建礼教，令人唏嘘。

原来曾经课本上的名人们，也都是有血有肉的平凡人啊。

还有身在帝王家的每一个人，看似雍容华贵，却一生身处囚笼不得自由。

宏观上将历史格局决定了人的眼界和形式准则，庆幸于我们生活在自由开明的时代，只要你有梦想，只要你愿意努力，终究有办法去实现心之所愿。

这是个悲伤的故事，如果不想沉溺于伤感之中，那就欣赏作者优美的文笔吧～