一头病驴值50美元,有个犹太人却花100美元买了它,当所有人都笑他傻时,犹太人却笑而不语。一个月后,这个犹太人竟用这头病驴赚了1900美元,让众人大开眼界,这是怎么回事?
这个被人人骂傻地叫西蒙,他也算半个苦命人,老婆被别人跑了不说,就连仅剩的家产也被卷走,这真是哑巴吃黄连,有苦说不出。
这天西蒙闲来无事出来闲逛,看到一群人围着一头驴议论纷纷,西蒙好奇不已,便打着凑热闹的心走了过去。
原来是一个商人的驴病了,想要出手,但是旁边围观的人都说“一头生病的驴,比说白给我,就算50美元买走我都觉得亏”。
但谁知下一秒,人群中一个声音说:“100美元,把这头驴卖给我吧。”
此人正是看热闹的西蒙,商家见此连忙答应,而旁边的人都说“这人时不时脑子进水, 居然稀罕一头病驴”“我看他就是地主家的傻儿子”......
对于他们的闲言碎语西蒙并没有理会,而是自顾自地交钱,然后牵着驴往家里走。
用100美元买一头病驴,难不成西蒙是真的被气傻了?事实并非如此,西蒙是想靠此绝地逢生,重新来过。
隔天鸡未鸣,天未亮,西蒙就拿着东西,牵着买来的病驴就往城里的早市上赶。
到达目的地之后,西蒙就把准备好的纸箱、纸片拿出来,然后扯着嗓子喊道:“走过路过的朋友们不要错过,抽奖获驴,2美元一次,机会难得......”
很快西蒙周围围满了人,他们纷纷问道“2元就有机会获得一头驴?真的假的?”“抽奖里面会不会全是空奖”“还有这种好事情?”......
西蒙猜到不少人会有质疑的声音,于是便从纸箱里拿出一个卡片然后清楚地写上“驴”字,之后再放回纸箱,这一举动直接得到了在场人们的信任。
他们纷纷拿出2美元抽奖想要立即购买,而西蒙说:“每个人买的卡片上都会写上名字,然后放到我这里,等2小时后统一开奖。”
对此众人并没有什么异议,之后便开始了消费模式,也有人为了更大几率抽到,还会买3张,4张,5张......
很快,不到两个小时的时间,西蒙那1000张卡片全部卖完。之后就到了激动人心的时刻,西蒙开始一一开奖,最后宣布:“恭喜XXX女士获奖。”
西蒙当着众人的面将身后的驴交给这位女士,而其他人也都纷纷失望散去,但他们并未多说什么,毕竟仅仅2美元没他们来说就如同玩了一次刺激游戏。
而西蒙就不同了,积少成多,他靠着这次抽奖赚了2000美元,之后减去买驴的100美元,还有1900美元。
不得不说西蒙此举是真的厉害,借用人类贪小便宜的弱点,并结合市场上买卖彩票的方式赚钱。
以上故事是真实存在的,它就来自于《塔木德》中,这本书说犹太人从不会放弃任何一个赚钱的机会。
说起犹太人,我相信在多数人眼里,他们已经和精英、富豪挂上了钩,比如人人皆知的爱因斯坦、现代艺术创始人毕加索icon、石油大王洛克菲勒、股神巴菲特等等。
而犹太人之所以成功,大部分功劳都是因为《塔木德》这本书,就像爱因斯坦曾说的:“人类的智慧在犹太人的脑子里,而犹太人的智慧来自《塔木德》。”
这句话并没有错,就像以上的“卖驴思维”,它就告诉我们,在犹太人的思想里没有太多束缚、条条框框,他们总是敢于做,敢于想,敢于冒险。
同时,在犹太人看来,一切事物都是有发展变化的,若是都循规蹈矩,那么就会闹出“刻舟求剑”的笑话。
有句话说得好“创新者生,墨守者死”,世界万物都在变化,人们的思想也应如此。
在犹太人看来,想要赚钱有很多路,靠人靠物靠资源,巧妙的运用才会更快的走向财富之路,打开成功的大门。
石油大王洛克菲勒也说过:就算把我丢在沙漠里,只要有一个骆驼商队经过,我就可以发展成为一个经商大国。
《塔木德》这本书凝聚了犹太民族历史与文化的智慧,是10个世纪中,2000多名犹太学者的心血结晶,是整个犹太民族经商、处世的导航图。#好物推荐##好物种草企划#
同时也囊括了科学教育,思维模式,经商之道,哲理文学,甚至还包括了为人处事等多方面的知识,足以让你终身受益匪浅。
因为犹太人一直坚信,智慧才是最大的财富。据说为了让他们的后代能够有兴趣阅读,他们会在《塔木德》这本书上,滴一两滴蜂蜜,让孩子去舔书本,从而提高他们对于阅读的兴趣!
如果您对当前生活状态不满意,如果您渴望获得财富、成功,如果您觉得自己缺乏赚钱思维,那么,推荐您好好看看这本《塔木德》,从那些成功的犹太人经商案例中,将思维彻底打开,找到适合自己的逆袭之路!
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用100美元买一头病驴,难不成西蒙是真的被气傻了?事实并非如此,西蒙是想靠此绝地逢生,重新来过。
隔天鸡未鸣,天未亮,西蒙就拿着东西,牵着买来的病驴就往城里的早市上赶。
到达目的地之后,西蒙就把准备好的纸箱、纸片拿出来,然后扯着嗓子喊道:“走过路过的朋友们不要错过,抽奖获驴,2美元一次,机会难得......”
很快西蒙周围围满了人,他们纷纷问道“2元就有机会获得一头驴?真的假的?”“抽奖里面会不会全是空奖”“还有这种好事情?”......
西蒙猜到不少人会有质疑的声音,于是便从纸箱里拿出一个卡片然后清楚地写上“驴”字,之后再放回纸箱,这一举动直接得到了在场人们的信任。
他们纷纷拿出2美元抽奖想要立即购买,而西蒙说:“每个人买的卡片上都会写上名字,然后放到我这里,等2小时后统一开奖。”
对此众人并没有什么异议,之后便开始了消费模式,也有人为了更大几率抽到,还会买3张,4张,5张......
很快,不到两个小时的时间,西蒙那1000张卡片全部卖完。之后就到了激动人心的时刻,西蒙开始一一开奖,最后宣布:“恭喜XXX女士获奖。”
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而犹太人之所以成功,大部分功劳都是因为《塔木德》这本书,就像爱因斯坦曾说的:“人类的智慧在犹太人的脑子里,而犹太人的智慧来自《塔木德》。”
这句话并没有错,就像以上的“卖驴思维”,它就告诉我们,在犹太人的思想里没有太多束缚、条条框框,他们总是敢于做,敢于想,敢于冒险。
同时,在犹太人看来,一切事物都是有发展变化的,若是都循规蹈矩,那么就会闹出“刻舟求剑”的笑话。
有句话说得好“创新者生,墨守者死”,世界万物都在变化,人们的思想也应如此。
在犹太人看来,想要赚钱有很多路,靠人靠物靠资源,巧妙的运用才会更快的走向财富之路,打开成功的大门。
石油大王洛克菲勒也说过:就算把我丢在沙漠里,只要有一个骆驼商队经过,我就可以发展成为一个经商大国。
《塔木德》这本书凝聚了犹太民族历史与文化的智慧,是10个世纪中,2000多名犹太学者的心血结晶,是整个犹太民族经商、处世的导航图。#好物推荐##好物种草企划#
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有点类似是枝裕和的风格,整部影片没有特别明显的情节起伏,像一部纪录片,记录西北农村一隅马有铁的半生,也没有所谓美化苦难,电影里一些“浪漫”画面以及马的“哲理”发言并非割裂了农民的生活,电影是一种艺术,所以电影里的底层阶级发言有点子哲学味道哪里就过分了嘞,或许导演本意也不在于剥洋葱一样揭露某种问题,只是平淡地记录了世上可能或应该存在的有些人的生活。
电影结尾这句话达成整片最大讽刺[偷笑]
电影结尾这句话达成整片最大讽刺[偷笑]
《得意忘形》
“李小龙”是影星、武术家,想必已经闻名遐尔;然而,耶鲁大学的哲学系高材生、哲学大家,相信是鲜为人知。其极富哲理的名言:“无招胜有招”、“我眼中无敌人”,也许与“拳无拳意无意,无意之中是真意”有异曲同工之妙。“以形写神”、“得意忘形”。这“形”本非写实意义上的形,而是服从于你的“形”。
中国人为表达自己对大自然的理解,不是为他写实、为他画像,而是用书画等抽象的符号,去表达自然的运行法则。笔墨的基本功也许是一笔财富,只有刚刚富起来之人才会炫耀,久富之人已经富到骨子里去了,所以,各种低调还是久富之人。画家陈讷的笔墨的基本功已经化到点线的气质去了。他基本以原创性为动力,走写生、创作再写生、再创作的路子,造型结构力求简约、形意力求对应统一。
其 写生的确与别不同,通常到达写生地点后,并不忙于动笔,而是坐下来静静地感受一下现场之氛围,示乎哪个场境更能打动自己、适合自己的长处,方才落笔。所以,是画家发自内心的,基于艺术形象和节奏的意念、感觉。在处理绘画的主、客关系时,不再以客体事物之“形”为主,而是以画家的主体的“意”为主,实行以“意”造“形”,“形”随“意”走。以娴熟地驾驭水的流动性,把干湿、浓淡在大气中的感觉触化,放在手法自如的笔触中了.在其笔下使它们更显风流自在破陋摇曳的旧屋,虽在风雨中漂浮不定,却风骨依存,瘦硬的树木虽不高大,却甚是挺拔;兀自岿然的山势,时有动态显现,颇有“一动万纫随”之意境。沟壑中的潺潺流水,不知流淌多少年,岁月冲刷的石头却愈显坚实依然。这些物象的精心提炼大大注入了自然清新的生命艺术张力,贯穿着人与自然抗争又和谐的主题。
时至今日,再用老眼光看新问题,绝对是落伍的了。外表憨厚的他,几乎放倒许多人,其体内躁动的因子,使之无法安分,依然过得随性和自我。以致偶尔常人苦思冥想的问题,在其面前有时好像一捅即破。对自己有要求,不羁、随意的个性,导致他每每外出时从不事先设定方向,走到哪算到哪,以致约他也是考验心态的过程。从而造就了作画通常不起草稿,有迭笔、随手勾皴点染,信笔而缰不断地覆盖,消解和生成,图形因而不断变化,有不确定的试探定型,结果似乎与初衷往往毫不相干。颇得倪云林“逸笔草草,聊以自娱”之神韵。水彩画扎實的功底使其画面整体感极强,而墨线与晕染的配合轻松活泼,山水或点或染或勾勒,灵动而略带朴拙的线条潇洒到浑然天成,晕染的颜色又将西画的明暗结构关系轻轻巧地勾勒出来,而晕染的色块呈现的是一种漂浮的梦幻。
灵性这东西,一半靠天赋;一半靠修养。这一点决定了笔墨的内质既要先天的感悟,也要有后天的功夫。传统的“套路”既套住自己也套住别人,要进得去,进得去出得来。对于所学加以消化,逐渐变成自己的东西。“气韵本乎游心,神采生于用笔”绝非虚言!大量地阅读从中满足心理对话的要求,伴随他的是小说、诗歌、历史、哲学以及道、儒、禅、的书籍。同时面对美术馆中喜欢的伦勃朗、福尔贝、塞尚等大师的作品,苦思冥想。我常想,先天的气韵奠定了写意的根本。“胸中有真意”靠的是这种对气韵的领悟。而后天功夫则催生了写意画的枝叶,使得画面呈现出各种风格趣味有的沉静内敛、有的雄浑阔大、有的天真烂漫。还有在大自然中获得的强烈感受。“化物为我”这一切在其内心积蓄成爆发性的力量,竭斯底地倾抒在宣纸上。此时,色彩旋转着、扭曲着,似乎被画物象的生命中起立风暴。
当他从画室并重新走向自然,发现其中的关联的时候,会一次又一次地被感动。以一种介乎于具象与意象之间的概念来统治画面的形象,在大笔挥洒的写意表述中,又于聚焦处营造细微的肌理来捕捉观众的视觉。在他看来,水墨画最大之魅力,在于不可控制的随机生发,不成立里找到成立,再破坏掉这种成立,破与立的双方是可以互化、互生的,并非水火不兼容的,而互生互化的关系。勿庸置疑,要在矛盾双方运动到极端状态,达至和谐的统一,就会发生艺术上之大美。此谓之“干裂秋风,湿含春雨”。
不言而喻,他的感悟像是从黑暗走出的女子(尼瓦尔人),完成了一次神圣的净化之旅,如化茧成蝶一样,女孩子们经过“窑居”的洗礼。藉此也完成了他对客观描写到空虚表达的转换,从理性认识转向到感性认识的华丽转身.但所不同的是,他拥有了一颗对艺术果敢坚强之心!
(陳鈉:廣州美術學院國畫學院研究部主任、碩士導師)
“李小龙”是影星、武术家,想必已经闻名遐尔;然而,耶鲁大学的哲学系高材生、哲学大家,相信是鲜为人知。其极富哲理的名言:“无招胜有招”、“我眼中无敌人”,也许与“拳无拳意无意,无意之中是真意”有异曲同工之妙。“以形写神”、“得意忘形”。这“形”本非写实意义上的形,而是服从于你的“形”。
中国人为表达自己对大自然的理解,不是为他写实、为他画像,而是用书画等抽象的符号,去表达自然的运行法则。笔墨的基本功也许是一笔财富,只有刚刚富起来之人才会炫耀,久富之人已经富到骨子里去了,所以,各种低调还是久富之人。画家陈讷的笔墨的基本功已经化到点线的气质去了。他基本以原创性为动力,走写生、创作再写生、再创作的路子,造型结构力求简约、形意力求对应统一。
其 写生的确与别不同,通常到达写生地点后,并不忙于动笔,而是坐下来静静地感受一下现场之氛围,示乎哪个场境更能打动自己、适合自己的长处,方才落笔。所以,是画家发自内心的,基于艺术形象和节奏的意念、感觉。在处理绘画的主、客关系时,不再以客体事物之“形”为主,而是以画家的主体的“意”为主,实行以“意”造“形”,“形”随“意”走。以娴熟地驾驭水的流动性,把干湿、浓淡在大气中的感觉触化,放在手法自如的笔触中了.在其笔下使它们更显风流自在破陋摇曳的旧屋,虽在风雨中漂浮不定,却风骨依存,瘦硬的树木虽不高大,却甚是挺拔;兀自岿然的山势,时有动态显现,颇有“一动万纫随”之意境。沟壑中的潺潺流水,不知流淌多少年,岁月冲刷的石头却愈显坚实依然。这些物象的精心提炼大大注入了自然清新的生命艺术张力,贯穿着人与自然抗争又和谐的主题。
时至今日,再用老眼光看新问题,绝对是落伍的了。外表憨厚的他,几乎放倒许多人,其体内躁动的因子,使之无法安分,依然过得随性和自我。以致偶尔常人苦思冥想的问题,在其面前有时好像一捅即破。对自己有要求,不羁、随意的个性,导致他每每外出时从不事先设定方向,走到哪算到哪,以致约他也是考验心态的过程。从而造就了作画通常不起草稿,有迭笔、随手勾皴点染,信笔而缰不断地覆盖,消解和生成,图形因而不断变化,有不确定的试探定型,结果似乎与初衷往往毫不相干。颇得倪云林“逸笔草草,聊以自娱”之神韵。水彩画扎實的功底使其画面整体感极强,而墨线与晕染的配合轻松活泼,山水或点或染或勾勒,灵动而略带朴拙的线条潇洒到浑然天成,晕染的颜色又将西画的明暗结构关系轻轻巧地勾勒出来,而晕染的色块呈现的是一种漂浮的梦幻。
灵性这东西,一半靠天赋;一半靠修养。这一点决定了笔墨的内质既要先天的感悟,也要有后天的功夫。传统的“套路”既套住自己也套住别人,要进得去,进得去出得来。对于所学加以消化,逐渐变成自己的东西。“气韵本乎游心,神采生于用笔”绝非虚言!大量地阅读从中满足心理对话的要求,伴随他的是小说、诗歌、历史、哲学以及道、儒、禅、的书籍。同时面对美术馆中喜欢的伦勃朗、福尔贝、塞尚等大师的作品,苦思冥想。我常想,先天的气韵奠定了写意的根本。“胸中有真意”靠的是这种对气韵的领悟。而后天功夫则催生了写意画的枝叶,使得画面呈现出各种风格趣味有的沉静内敛、有的雄浑阔大、有的天真烂漫。还有在大自然中获得的强烈感受。“化物为我”这一切在其内心积蓄成爆发性的力量,竭斯底地倾抒在宣纸上。此时,色彩旋转着、扭曲着,似乎被画物象的生命中起立风暴。
当他从画室并重新走向自然,发现其中的关联的时候,会一次又一次地被感动。以一种介乎于具象与意象之间的概念来统治画面的形象,在大笔挥洒的写意表述中,又于聚焦处营造细微的肌理来捕捉观众的视觉。在他看来,水墨画最大之魅力,在于不可控制的随机生发,不成立里找到成立,再破坏掉这种成立,破与立的双方是可以互化、互生的,并非水火不兼容的,而互生互化的关系。勿庸置疑,要在矛盾双方运动到极端状态,达至和谐的统一,就会发生艺术上之大美。此谓之“干裂秋风,湿含春雨”。
不言而喻,他的感悟像是从黑暗走出的女子(尼瓦尔人),完成了一次神圣的净化之旅,如化茧成蝶一样,女孩子们经过“窑居”的洗礼。藉此也完成了他对客观描写到空虚表达的转换,从理性认识转向到感性认识的华丽转身.但所不同的是,他拥有了一颗对艺术果敢坚强之心!
(陳鈉:廣州美術學院國畫學院研究部主任、碩士導師)
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