如何让一个人物令观众印象深刻？这是张颂文给出的两个答案。
角色的缺陷，我理解为与表层特征【不相符】的弱点，比如黑帮大佬的懦弱，衣食无忧人的焦虑等（在道德意义上未必是负面的，甚至可能是值得同情的，简而言之是“人”的），却使得人物更真实更生活化，且往往更深刻地揭示人性。
但是我们（粉丝）都太怕角色有“缺陷”了，因为在粉圈思维下，有缺陷有弱点意味着被观众“不喜欢”，尤其再有人恶意带节奏，片面放大缺点、攻击角色，破坏正常舆论环境，就更糟心。
这一方面有认知上的错误，即角色有正面有负面，人设不被观众喜欢，但演员表演的精彩依然会被认可；另一方面也是舆论环境太差，很难有公平公正，客观理性的讨论环境。但我仍觉得，不应该对角色的缺陷抱有不满或担忧，认知上有错误要改，环境差那就发出有价值有高度的声音（而非点对点的争论，那是落入圈套）。
———————————————————
说完理论拿吴邪陈一鸣做个例子。
吴邪这个人物很抓人，他以1为主，2为辅，且两者比例极好。第一点，他人格魅力出色，智商高，能力强，态度灵活，观众跟着他可以充分体验为人处世的自在和冒险的快感。
但他也有“缺陷”/“弱点”，那就是“善良”，准确的说是因善良而生的恐惧和自责。他多次进入幻境，而每一次幻境都仿佛带着哲学的隐喻，折射他的软肋和弱点，对兄弟之愧，对自己之责，对身边人再陷险境的恐惧。在他清醒的时刻，也有这个问题的探讨，查清子仓事件后，他情绪激动地质问杜明秋，不仅因为愤恨其残忍，也后怕小白的安危；第二季开头，小白说你活着我就死不了，把生命交付给他的信任，于吴邪而言是喜还是悲呢？朱一龙的表演为我们展现了吴邪复杂的内心世界，尽管什么都没说，但观众都感受到了。
从创作者的采访里，我们可以了解到重启吴邪的创作基点，吴邪曾多次与兄弟们共历生死，然而在生活回归平静之后，该如何面临突如其来的离别，这是重启要探讨的问题。第一集吴邪就得知自己命不久矣，在短暂的迷茫、痛苦、纠结之后，他决定用剩下的时间了却遗憾，虽然剧中篇幅很短，演员却用深刻的表演，带观众感同身受了该怎么活这个问题，但决定只是开始。在吴邪将死这个大前提下，他将重新审视与其他人的关系，最直接的就是铁三角，他们风风雨雨十多年，一起探险本是平常，可现在，金盆洗手之后重新启程的原因竟然只是他的遗憾，这是不是太自私了？路途中有种种不确定，他们为了“我”一个将死之人冒着生命危险，是否值得？“我”又能否承受得住再一次失去？这都是他强大的外在下，内心的煎熬，也是痛苦的思考。
我很欣赏重启的一个地方就是，离别这个主题贯穿全剧，人生的无常处处可见，但是他从未直白地用“台词”讨论它，这是创作者的自信：不做界定，一切留给观众体会。吴邪三次进入幻觉、小白将命交给他、吴邪看胖子为飘飘之死痛苦、吴邪企图独自一人进雷城，这些情节里蕴含着吴邪自罪心理的演变，也是研究吴邪对离别的思考的关键。重获新生后，大结局在赣阴仓里笑着和胖子小哥冲向毒气，同样是面临生死未卜的前路，这次他没有甩下任何一角，他不再偏执不再自罪，而是坦荡地笑着。此时的他，才真正看透了生死，懂得了离别，第一集“无所事事/无欲无求”状态的他，只是在逃避。经过《重启》，吴邪的这一点“缺陷”，也被填补了，他仍然善良，但是学会了放过自己。
以1为主，2为辅，最后弥补2，这样的主题结构，我非常喜欢，因为爽感和深刻性兼备，商业片特性和艺术性兼备。而其不依赖台词仍然清晰又深刻的探讨，除了得益于精巧的情节设计，主角朱一龙的表演也非常关键。吴邪作为串联起整个故事，承载着中心主题的关键人物，难点不只是完成好复杂的叙事任务，还是在快节奏的探险片中完成好复杂的叙事任务，更需要在快节奏惊险刺激的叙事中，不使人物沦为工具，使之丰满、生动、深刻，完成好塑造人物和传递主题的任务。朱一龙做到了，他的观众们经过此片，应当对他“刮目相看”。
———————
陈一鸣呢，与吴邪不同，他是以2为主的。开场设定是年轻有为的公司高管，事业爱情双丰收，后来却遭受事业和爱情的接连打击。一路优秀到三十岁的他，第一次感受到生活是如此的无情。事业上，他的不可替代性受到质疑，爱情里，他的保护者地位受到挑战，一向稳重理性的他，也开始对自我产生怀疑。他性格的的敏感一面被放大，也因为敏感，自尊心不断面临挑战，他的脆弱、不安全感和给自己强加的责任感折磨着他，焦虑烦躁的样子简直像给20s30s青年安了监控，让观众们跟着烦躁焦虑起来。
后来经过一系列打击和重建，陈一鸣也没有恢复到之前“阳光自在”的样子，但他确实成长了，他收敛起一些锋芒，也学会保护好自己的情绪，他在比他更强的王子茹面前，也能够保持温和而不脆弱的自信。很真实的都市青年，但不够爽。
（放不开，见图二）
#朱一龙亲爱的自己# [赞]#朱一龙陈一鸣# [赞]#朱一龙重启之极海听雷# [赞]#朱一龙吴邪# 朱一龙@朱一龙
角色的缺陷，我理解为与表层特征【不相符】的弱点，比如黑帮大佬的懦弱，衣食无忧人的焦虑等（在道德意义上未必是负面的，甚至可能是值得同情的，简而言之是“人”的），却使得人物更真实更生活化，且往往更深刻地揭示人性。
但是我们（粉丝）都太怕角色有“缺陷”了，因为在粉圈思维下，有缺陷有弱点意味着被观众“不喜欢”，尤其再有人恶意带节奏，片面放大缺点、攻击角色，破坏正常舆论环境，就更糟心。
这一方面有认知上的错误，即角色有正面有负面，人设不被观众喜欢，但演员表演的精彩依然会被认可；另一方面也是舆论环境太差，很难有公平公正，客观理性的讨论环境。但我仍觉得，不应该对角色的缺陷抱有不满或担忧，认知上有错误要改，环境差那就发出有价值有高度的声音（而非点对点的争论，那是落入圈套）。
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吴邪这个人物很抓人，他以1为主，2为辅，且两者比例极好。第一点，他人格魅力出色，智商高，能力强，态度灵活，观众跟着他可以充分体验为人处世的自在和冒险的快感。
但他也有“缺陷”/“弱点”，那就是“善良”，准确的说是因善良而生的恐惧和自责。他多次进入幻境，而每一次幻境都仿佛带着哲学的隐喻，折射他的软肋和弱点，对兄弟之愧，对自己之责，对身边人再陷险境的恐惧。在他清醒的时刻，也有这个问题的探讨，查清子仓事件后，他情绪激动地质问杜明秋，不仅因为愤恨其残忍，也后怕小白的安危；第二季开头，小白说你活着我就死不了，把生命交付给他的信任，于吴邪而言是喜还是悲呢？朱一龙的表演为我们展现了吴邪复杂的内心世界，尽管什么都没说，但观众都感受到了。
从创作者的采访里，我们可以了解到重启吴邪的创作基点，吴邪曾多次与兄弟们共历生死，然而在生活回归平静之后，该如何面临突如其来的离别，这是重启要探讨的问题。第一集吴邪就得知自己命不久矣，在短暂的迷茫、痛苦、纠结之后，他决定用剩下的时间了却遗憾，虽然剧中篇幅很短，演员却用深刻的表演，带观众感同身受了该怎么活这个问题，但决定只是开始。在吴邪将死这个大前提下，他将重新审视与其他人的关系，最直接的就是铁三角，他们风风雨雨十多年，一起探险本是平常，可现在，金盆洗手之后重新启程的原因竟然只是他的遗憾，这是不是太自私了？路途中有种种不确定，他们为了“我”一个将死之人冒着生命危险，是否值得？“我”又能否承受得住再一次失去？这都是他强大的外在下，内心的煎熬，也是痛苦的思考。
我很欣赏重启的一个地方就是，离别这个主题贯穿全剧，人生的无常处处可见，但是他从未直白地用“台词”讨论它，这是创作者的自信：不做界定，一切留给观众体会。吴邪三次进入幻觉、小白将命交给他、吴邪看胖子为飘飘之死痛苦、吴邪企图独自一人进雷城，这些情节里蕴含着吴邪自罪心理的演变，也是研究吴邪对离别的思考的关键。重获新生后，大结局在赣阴仓里笑着和胖子小哥冲向毒气，同样是面临生死未卜的前路，这次他没有甩下任何一角，他不再偏执不再自罪，而是坦荡地笑着。此时的他，才真正看透了生死，懂得了离别，第一集“无所事事/无欲无求”状态的他，只是在逃避。经过《重启》，吴邪的这一点“缺陷”，也被填补了，他仍然善良，但是学会了放过自己。
以1为主，2为辅，最后弥补2，这样的主题结构，我非常喜欢，因为爽感和深刻性兼备，商业片特性和艺术性兼备。而其不依赖台词仍然清晰又深刻的探讨，除了得益于精巧的情节设计，主角朱一龙的表演也非常关键。吴邪作为串联起整个故事，承载着中心主题的关键人物，难点不只是完成好复杂的叙事任务，还是在快节奏的探险片中完成好复杂的叙事任务，更需要在快节奏惊险刺激的叙事中，不使人物沦为工具，使之丰满、生动、深刻，完成好塑造人物和传递主题的任务。朱一龙做到了，他的观众们经过此片，应当对他“刮目相看”。
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还有5️⃣1️⃣天
可是已经开始焦虑了
学生生涯的最后一个年头
（不排除浪子回头想继续读书）
（但谁知道呢）
（车到山前必有路）
我还没减肥成功
（想瘦到被赞美[doge]）
还没想好头发的颜色
（绿绿/粉粉/魔仙色）
还没试好指甲的图案
（都想挑战没试过的）
还没挑好开学要穿的衣服
还没等到完整的网课成绩单
还没准备开学要带的生活用品
（好像学校也能现买）
（但我有在打算半个月不出门[嘘]）
－－－－－－－－－－－－－－－
好难过啊
可能源头是
快毕业了
我没能变成大一期待的亚子吧
也有可能是
我还没做好
说再见的准备
吧
我到底喜不喜欢学校呢
真的像我想象中那么不喜欢它吗
也没关系
反正有我喜欢的人就够了
爱屋及乌也行[耶]
下个月见
可是已经开始焦虑了
学生生涯的最后一个年头
（不排除浪子回头想继续读书）
（但谁知道呢）
（车到山前必有路）
我还没减肥成功
（想瘦到被赞美[doge]）
还没想好头发的颜色
（绿绿/粉粉/魔仙色）
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（都想挑战没试过的）
还没挑好开学要穿的衣服
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好难过啊
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也有可能是
我还没做好
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反正有我喜欢的人就够了
爱屋及乌也行[耶]
下个月见
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