戈达尔用自己的死亡告诉我们该如何活着。我看他作品不多,却深深敬仰他对于电影艺术边界无止境的探索,从青年到老年,永远是时代最具突破性的斗士。当大家都想拍出宏大叙事时,他却直击个体内心;当大家都在试图把电影拍得更美更舒服更诗意时,他却让自己的电影更更丑更闹心更不像电影。他是电影界的杜尚和勋伯格,就连死也死得也那么酷,他的成功让我们知道,这世界的进步不需要千千万万的顺从着,却只需要一个反叛者。
#梁祝##电影推荐# 徐克版的梁祝真是yyds,画面唯美,配乐动人心弦。没有烂俗三角恋,马文才只存在于角色口中,说明禁锢梁山伯与祝英台的从来不是马祝两家,是那个汉室没落,世家大族掌权,人人攀附权贵的封建社会,格局之大。影片中三次提到蝶,作为线索,构思精巧。第一次女主在书院夜半画蝶,向往自由;第二次女主决定跟梁山伯私奔前,放掉了罐子里她最喜欢的蝴蝶,就像她决定放掉自己;第三次僧人捡起女主所画的蝶,撕掉多余的部分,在他手中化蝶飞向远方,暗含男女主终于可以无拘无束的在一起了。值得一提的是女主的母亲,一个封建礼教的牺牲品,年轻时的母亲也曾女扮男装去书院读书,遇到了自己相爱的人,但是碍于礼教,被迫与爱人分离嫁入祝家,爱人也因放不下出家为僧。其实母亲是心疼女儿的,作为过来人,她知道女儿争不赢,所以劝她顺从,为了劝梁山伯放手,她不惜下跪。两种选择,形成了鲜明的对比,一个是封建礼教的顺从者,一个是封建礼教的反叛者,同时又都是封建礼教的被压迫者,无论怎么选择,都是悲哀的。我想只有梁山伯是懂祝英台的吧。他想给她自由,所以答应祝英台高中就去她家提亲,哪怕得罪势力强大的马家。在祝家不同意的情况下,愿意放弃功名,带她私奔。死前也不肯闭眼,因为他还没等来他的英台。就算死后也会下大雨冲刷掉祝英台厚厚的脂粉,因为他知道他的英台不喜涂脂抹粉的世家大族,为她刮风给她披上红色嫁衣。好在结局两人双双化蝶,终于长相厮守了。
面对性 面对欲望 面对爱与死亡
正因一种失衡和疏离
才造成了意外的自由
我们总是在做悄然而至的每个节点中迟到又浑然不知的决策者
当一种契机到来的时候
审视过去的生活
可贵地重新做出了一番选择
我一直在说我要反叛
做一个尊敬的反叛者
我没有想到的是
在多数压抑的状态下
滨口龙介还表达了一种顺从的浪漫
我很沉迷日野公平在朗读会上的发言
“在细胞分裂的过程中它们是何时、在哪里起着何种作用,手什么时候会长成手,脚会长成脚,最初明明只是一个小小的受精卵。”
317分钟大段记录性镜头的代入感又把我变成了一种观察者姿态
且沉迷着灰暗
而隧道的尽头
未必是光亮
#滨口龙介##《欢乐时光》#
正因一种失衡和疏离
才造成了意外的自由
我们总是在做悄然而至的每个节点中迟到又浑然不知的决策者
当一种契机到来的时候
审视过去的生活
可贵地重新做出了一番选择
我一直在说我要反叛
做一个尊敬的反叛者
我没有想到的是
在多数压抑的状态下
滨口龙介还表达了一种顺从的浪漫
我很沉迷日野公平在朗读会上的发言
“在细胞分裂的过程中它们是何时、在哪里起着何种作用,手什么时候会长成手,脚会长成脚,最初明明只是一个小小的受精卵。”
317分钟大段记录性镜头的代入感又把我变成了一种观察者姿态
且沉迷着灰暗
而隧道的尽头
未必是光亮
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