【如何才能把握复杂的色彩变化？】
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
#色彩# #美术生#
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
#色彩# #美术生#
一次，金星爆料：有位知名女明星，拍摄宫廷剧的时候耍大牌，让导演给她的狗开500块一间的酒店。导演不同意：我才住100来块一天的酒店，难道我还不如狗么？结果令人很舒适。
一次，金星在节目中爆料，当年在演宫廷剧《美人心计》的时候，有位知名女星耍大牌。
这位女星，一过去，场面很大。
带了三四名助理，还有一条狗。
当时，导演早有耳闻这位女明星不好伺候。
于是，他安排自己和编剧，住100来块一天的宾馆，却给她安排了一天750块钱的高级酒店套房。
没想到，导演即便如此考虑周详，还是没能让女明星满意。
当时，女明星一到酒店，一看竟不是五星级酒店，就抱怨条件太差，让导演过来谈话。
导演屁颠屁颠地跑过来，女明星对他说：
“我拍戏，都住五星级酒店，这个酒店我不住！”
“帮我换酒店。”
导演一听，赶忙解释：
“哎哟，我的姑奶奶啊，这间酒店，已经是附近最高级的了。”
“咱们的戏就在附近拍，总不能找太远的吧，这样来来回回多不方便。”
紧接着，导演又说：
“况且，周润发、杨幂、胡军过来这里拍戏，也都住这里呢！”
这位女明星听到导演这样解释，才勉强同意住在这里。
导演悬着的心，才稍稍落定。
然而，女明星并没有就此罢休，她很快又提出了新的要求：
“我的助理，要安排住在我隔壁，方便我安排工作。”
导演一听，不是什么大问题，即刻回复到：
“没问题，没问题！”
导演以为，这件事就要就此告一段落了，没想到女明星竟然提出了一个令他怎么也想不到的要求：
“还有，给我的狗也安排一个房间，价格不低于500块！”
导演真是活久见了！
向来只知道，王思聪家的狗，住豪宅，坐飞机，背名包，一顿午餐几千块。
深深感慨，人不如狗。
不过，八竿子打不着的人，看看也就过去了。
这位女明星，在明知导演住一天100来块的宾馆的前提下，居然要求让她的狗，住一天500块的高级酒店。
这不是硬生生地现场直播人不如狗系列么？
导演怒火攻心，但是为了合作顺利，他还是勉强平复情绪，挤出笑容：
“我的大小姐，您看我和编剧才住一天100来块的房间，你却要让狗住500块一天的房间，这不是人不如狗么？”
“剧组经费紧张，我看狗就和你住在一块得了！”
这位女明星听后不高兴了：
“我的狗，在家里都是自己住一个大平层。”
“现在让它住500块一天的房间，已经是太委屈它了。”
“你怎么连这点小要求，都不能满足？”
导演一听，又苦口婆心地说到：
“外头毕竟不比家里，一切从简。”
“况且，咱们经费确实紧张，你就体谅一下吧。”
作为剧组的导演都已经如此卑微了，没想到女明星还是不依不饶：
“好啊，不同意我就不拍了！”
女明星以为这威胁会管用，她趾高气昂地等着导演妥协。
没想到，导演的底线已经被触及了，他忍无可忍地说：
“那你走吧。”
“我早就想换人了。”
这下子，女明星一听，立马急了。要知道，戏还没拍，就被换了，这传出去很难听，特别影响以后的发展。
女明星立马认怂，然后撒娇卖萌；
“哎，都说关心则乱，你看，我这不是？”
“我把我的狗当自己的孩子一样看待呢，怎么一下子就糊涂了呢。”
“这样吧，导演您也不容易，就不劳您费心了，让它和我的助理住一间得了。”
这下，导演终于腰板挺直了一回！
小小美的异想世界 ：现在，明星耍大牌的现象，可谓层出不穷：数字小姐、五句话先生、VIP睡眠时间先生，比比皆是。
金星也没少爆料：
一位男明星，半夜让制作人跑去买三鲜小混沌，制片人只买到了大混沌。男明星一言不合就把滚烫的大混沌，浇在制片人头上。
一位女明星，在干旱的地方，拍一场水下的戏。因嫌水脏，要求空运来上百桶矿泉水，布置水下的场景，才肯下水。
一位男明星，老戏骨早上6点都画好妆在现场等候拍戏，他却还在呼呼大睡，最后愣是让老戏骨等了一天。
不少演艺界的前辈，对此也是十分看不下去。
刘德华说：
“什么时候开始，连准时、记台词都是优点，这不是应该的吗？”
陈道明说：
“现在手受个伤，膝盖磕破，都成了演员的功劳。”
“你干这个吧！这就是你得做到的！这是你的职业，演员们必须吃苦。”
诚然，不少演员仗着自己长相出众，人气高，就耍大牌，享受各种优待，演戏总是偷工减料。
这些做法，一时来看是轻松了。
但是从长远来看，不管对口碑还是演员的专业水准来说，都没有什么益处。
一次，金星在节目中爆料，当年在演宫廷剧《美人心计》的时候，有位知名女星耍大牌。
这位女星，一过去，场面很大。
带了三四名助理，还有一条狗。
当时，导演早有耳闻这位女明星不好伺候。
于是，他安排自己和编剧，住100来块一天的宾馆，却给她安排了一天750块钱的高级酒店套房。
没想到，导演即便如此考虑周详，还是没能让女明星满意。
当时，女明星一到酒店，一看竟不是五星级酒店，就抱怨条件太差，让导演过来谈话。
导演屁颠屁颠地跑过来，女明星对他说：
“我拍戏，都住五星级酒店，这个酒店我不住！”
“帮我换酒店。”
导演一听，赶忙解释：
“哎哟，我的姑奶奶啊，这间酒店，已经是附近最高级的了。”
“咱们的戏就在附近拍，总不能找太远的吧，这样来来回回多不方便。”
紧接着，导演又说：
“况且，周润发、杨幂、胡军过来这里拍戏，也都住这里呢！”
这位女明星听到导演这样解释，才勉强同意住在这里。
导演悬着的心，才稍稍落定。
然而，女明星并没有就此罢休，她很快又提出了新的要求：
“我的助理，要安排住在我隔壁，方便我安排工作。”
导演一听，不是什么大问题，即刻回复到：
“没问题，没问题！”
导演以为，这件事就要就此告一段落了，没想到女明星竟然提出了一个令他怎么也想不到的要求：
“还有，给我的狗也安排一个房间，价格不低于500块！”
导演真是活久见了！
向来只知道，王思聪家的狗，住豪宅，坐飞机，背名包，一顿午餐几千块。
深深感慨，人不如狗。
不过，八竿子打不着的人，看看也就过去了。
这位女明星，在明知导演住一天100来块的宾馆的前提下，居然要求让她的狗，住一天500块的高级酒店。
这不是硬生生地现场直播人不如狗系列么？
导演怒火攻心，但是为了合作顺利，他还是勉强平复情绪，挤出笑容：
“我的大小姐，您看我和编剧才住一天100来块的房间，你却要让狗住500块一天的房间，这不是人不如狗么？”
“剧组经费紧张，我看狗就和你住在一块得了！”
这位女明星听后不高兴了：
“我的狗，在家里都是自己住一个大平层。”
“现在让它住500块一天的房间，已经是太委屈它了。”
“你怎么连这点小要求，都不能满足？”
导演一听，又苦口婆心地说到：
“外头毕竟不比家里，一切从简。”
“况且，咱们经费确实紧张，你就体谅一下吧。”
作为剧组的导演都已经如此卑微了，没想到女明星还是不依不饶：
“好啊，不同意我就不拍了！”
女明星以为这威胁会管用，她趾高气昂地等着导演妥协。
没想到，导演的底线已经被触及了，他忍无可忍地说：
“那你走吧。”
“我早就想换人了。”
这下子，女明星一听，立马急了。要知道，戏还没拍，就被换了，这传出去很难听，特别影响以后的发展。
女明星立马认怂，然后撒娇卖萌；
“哎，都说关心则乱，你看，我这不是？”
“我把我的狗当自己的孩子一样看待呢，怎么一下子就糊涂了呢。”
“这样吧，导演您也不容易，就不劳您费心了，让它和我的助理住一间得了。”
这下，导演终于腰板挺直了一回！
小小美的异想世界 ：现在，明星耍大牌的现象，可谓层出不穷：数字小姐、五句话先生、VIP睡眠时间先生，比比皆是。
金星也没少爆料：
一位男明星，半夜让制作人跑去买三鲜小混沌，制片人只买到了大混沌。男明星一言不合就把滚烫的大混沌，浇在制片人头上。
一位女明星，在干旱的地方，拍一场水下的戏。因嫌水脏，要求空运来上百桶矿泉水，布置水下的场景，才肯下水。
一位男明星，老戏骨早上6点都画好妆在现场等候拍戏，他却还在呼呼大睡，最后愣是让老戏骨等了一天。
不少演艺界的前辈，对此也是十分看不下去。
刘德华说：
“什么时候开始，连准时、记台词都是优点，这不是应该的吗？”
陈道明说：
“现在手受个伤，膝盖磕破，都成了演员的功劳。”
“你干这个吧！这就是你得做到的！这是你的职业，演员们必须吃苦。”
诚然，不少演员仗着自己长相出众，人气高，就耍大牌，享受各种优待，演戏总是偷工减料。
这些做法，一时来看是轻松了。
但是从长远来看，不管对口碑还是演员的专业水准来说，都没有什么益处。
家道语录
家和万事兴
[福][福]夫妻和，家道昌，子孙孝，财运旺[福][福]
你有天大的错误，我有天大的心量，就有德有福，一定能得好。
性要慢慢化，不要急于一时。
我们当父母的做好了，儿女也能做好，来报恩，我们享福；
我们做不好，亏道了，儿女也做不好，来讨债，收拾我们，我们遭罪。
我们善待老人，以后儿女善待我们；
我们善待配偶，以后儿女婚姻幸福，他们的配偶也善待他们；
我们当父母的整天吵架干仗，儿女以后很大可能也会跟配偶吵架干仗；
我们父母婚姻不幸福，儿女婚姻也难幸福，
佛家叫因果相续，
道家叫承负，
儒家叫天理循环，
医学叫遗传。
抱怨老人就没德，命就出问题。
看别人毛病，想改别人，离道甚远。
金性人色白，脸方，唇薄，声音响亮。阴金性好分辨，刻薄寡思。
老人不能看儿女女婿媳妇半丁点毛病，才是真老人。
善人记善不记恶，
恶人记恶不记善。
嫉妒心重，仇恨心重的人不能得好。
土性人：色黄，背厚，唇厚，腰厚，手背厚。动作慢。
固执，蠢笨，蛮横，愚直，心量小。勤俭朴素守本分。
没有内鬼引不来外鬼。一切都是自召的。
有危难、急难恐怖时念观世音菩萨。千处祈求千处应。
心不安，或恐惧，是因为亏道了。
自净其意，保持心清静才是功德。
性：性格好有德
心：有智慧有功
身：能行道有善
阴火性：身界：急躁，说话快，走路快，吃饭快，啥都快。喜欢抢话。
性界：主贪。欲望大，要面子，喜虚荣，不知足，贪高要好，讲理较真，不明理，失礼，伤人。
五性人的脸色：
金：白
木：青
水：黑
火：红
土：黄
孝顺，孝就是顺，顺老人的心，达老人的意，才叫孝顺。
阴木性人己见重，说话硬和冲，倔强硬顶串，容易遭难。
顶撞父母师长领导，容易得头颈部的毛病。
只要被人打，就是自身有阴木性。
看人好处聚阳，
看人毛病聚阴。
老人如果不退下来，家好不了。
舜发于畎亩之中，
傅说举于版筑之间，
胶鬲举于鱼盐之中，
管夷吾举于士，
孙叔敖举于海，
百里奚举于市。
故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。
家和万事兴
[福][福]夫妻和，家道昌，子孙孝，财运旺[福][福]
你有天大的错误，我有天大的心量，就有德有福，一定能得好。
性要慢慢化，不要急于一时。
我们当父母的做好了，儿女也能做好，来报恩，我们享福；
我们做不好，亏道了，儿女也做不好，来讨债，收拾我们，我们遭罪。
我们善待老人，以后儿女善待我们；
我们善待配偶，以后儿女婚姻幸福，他们的配偶也善待他们；
我们当父母的整天吵架干仗，儿女以后很大可能也会跟配偶吵架干仗；
我们父母婚姻不幸福，儿女婚姻也难幸福，
佛家叫因果相续，
道家叫承负，
儒家叫天理循环，
医学叫遗传。
抱怨老人就没德，命就出问题。
看别人毛病，想改别人，离道甚远。
金性人色白，脸方，唇薄，声音响亮。阴金性好分辨，刻薄寡思。
老人不能看儿女女婿媳妇半丁点毛病，才是真老人。
善人记善不记恶，
恶人记恶不记善。
嫉妒心重，仇恨心重的人不能得好。
土性人：色黄，背厚，唇厚，腰厚，手背厚。动作慢。
固执，蠢笨，蛮横，愚直，心量小。勤俭朴素守本分。
没有内鬼引不来外鬼。一切都是自召的。
有危难、急难恐怖时念观世音菩萨。千处祈求千处应。
心不安，或恐惧，是因为亏道了。
自净其意，保持心清静才是功德。
性：性格好有德
心：有智慧有功
身：能行道有善
阴火性：身界：急躁，说话快，走路快，吃饭快，啥都快。喜欢抢话。
性界：主贪。欲望大，要面子，喜虚荣，不知足，贪高要好，讲理较真，不明理，失礼，伤人。
五性人的脸色：
金：白
木：青
水：黑
火：红
土：黄
孝顺，孝就是顺，顺老人的心，达老人的意，才叫孝顺。
阴木性人己见重，说话硬和冲，倔强硬顶串，容易遭难。
顶撞父母师长领导，容易得头颈部的毛病。
只要被人打，就是自身有阴木性。
看人好处聚阳，
看人毛病聚阴。
老人如果不退下来，家好不了。
舜发于畎亩之中，
傅说举于版筑之间，
胶鬲举于鱼盐之中，
管夷吾举于士，
孙叔敖举于海，
百里奚举于市。
故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。
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