《国潮》:文化创意的灵感如何来
文化创意,指的是以文化为元素、融合多元文化、整理相关学科、利用不同载体而构建的再造与创新的文化现象。
文化创意产业,是指依靠创意人的智慧、技能和天赋,借助于高科技对文化资源进行创造与提升,通过知识产权的开发和运用,产生出高附加值产品,具有创造财富和就业潜力的产业。
鲁迅曾说“文艺是国民精神的光”。不幸的是,近些年来,这束“光”有些黯淡:文艺创作,掉入了“虚假繁荣、创意贫瘠”的瓶颈,在“题材趋同、照搬成风”中尽显平庸。
新闻出版总署署长柳斌杰称,“国内的文艺作品创造力不够, 90%作品是复制品”,一语道破了尴尬的现状。文学中,弥望的是“舶来品”;荧屏上,旧题材翻拍不止;文化风尚里,“山寨风”经久不息……“文艺复制”,勾勒出了文艺创作的萧条生态。
“中国制造”的现实窘境是,创造性稀缺、想象力干枯,造成审美意蕴的匮乏、文化价值的损耗,也带来文化认同的断裂。说到底,文化创意不是“新技术、重投入”的简单叠加。它好比新苗嫩枝,需要植根在社会沃壤上,方能茁壮成长,技术只是养料。
诺贝尔文学奖获得者略萨就说,文艺“重要的是对现实生活坚决、深入的批评——如同堂·吉诃德那样挺起长矛冲向风车”。
我想,要想解决或者缓解“中国制造”的现实窘境,深刻领悟诺贝尔文学奖获得者略萨的忠告,你是非常有必要阅读一下《国潮:21世纪中国“文艺复兴”》这本书的。此书以非论文化且幽默风趣的语言风格,以环环相扣的排版布局结构,始终围绕核心“国潮到底是什么”,深刻探讨了国潮的三个要素(“中国符号”“更新观点”“面对市场”),促使读者尝试将 旧的关键词进行重新排列组合,策划打造一场爆款的 商业实践。
书的作者是张内咸,身份是青年导演、编剧、制片人。可以说,作者为非专业学者而为青年导演、编剧、制片人这 一独特的身份,就注定了此书的价值“非同一般”。所以,阅读此书,将进一步提升你对文艺创作灵感的来源是什么的层次。
文化创意,指的是以文化为元素、融合多元文化、整理相关学科、利用不同载体而构建的再造与创新的文化现象。
文化创意产业,是指依靠创意人的智慧、技能和天赋,借助于高科技对文化资源进行创造与提升,通过知识产权的开发和运用,产生出高附加值产品,具有创造财富和就业潜力的产业。
鲁迅曾说“文艺是国民精神的光”。不幸的是,近些年来,这束“光”有些黯淡:文艺创作,掉入了“虚假繁荣、创意贫瘠”的瓶颈,在“题材趋同、照搬成风”中尽显平庸。
新闻出版总署署长柳斌杰称,“国内的文艺作品创造力不够, 90%作品是复制品”,一语道破了尴尬的现状。文学中,弥望的是“舶来品”;荧屏上,旧题材翻拍不止;文化风尚里,“山寨风”经久不息……“文艺复制”,勾勒出了文艺创作的萧条生态。
“中国制造”的现实窘境是,创造性稀缺、想象力干枯,造成审美意蕴的匮乏、文化价值的损耗,也带来文化认同的断裂。说到底,文化创意不是“新技术、重投入”的简单叠加。它好比新苗嫩枝,需要植根在社会沃壤上,方能茁壮成长,技术只是养料。
诺贝尔文学奖获得者略萨就说,文艺“重要的是对现实生活坚决、深入的批评——如同堂·吉诃德那样挺起长矛冲向风车”。
我想,要想解决或者缓解“中国制造”的现实窘境,深刻领悟诺贝尔文学奖获得者略萨的忠告,你是非常有必要阅读一下《国潮:21世纪中国“文艺复兴”》这本书的。此书以非论文化且幽默风趣的语言风格,以环环相扣的排版布局结构,始终围绕核心“国潮到底是什么”,深刻探讨了国潮的三个要素(“中国符号”“更新观点”“面对市场”),促使读者尝试将 旧的关键词进行重新排列组合,策划打造一场爆款的 商业实践。
书的作者是张内咸,身份是青年导演、编剧、制片人。可以说,作者为非专业学者而为青年导演、编剧、制片人这 一独特的身份,就注定了此书的价值“非同一般”。所以,阅读此书,将进一步提升你对文艺创作灵感的来源是什么的层次。
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