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卢仝烹茶图
佚名 南宋
绢本设色 纵24.1厘米,横44.7厘米
北京故宫博物院藏
鉴赏跋:卷后有元人李复、乌斯道二跋,不录。
卢仝,号玉川子,唐代诗人,好饮茶。绘山石瘦削,有松槐生石罅,松竹掩映下,一处老屋颓垣,屋内卢仝坐于床上,屋角烟云初起,一人赤脚正在林炉烹茶,长须奴肩壶汲泉。此画无款,旧题“李松年”作,但另有人认为是南宋画院高手所作。
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卢仝烹茶图
佚名 南宋
绢本设色 纵24.1厘米,横44.7厘米
北京故宫博物院藏
鉴赏跋:卷后有元人李复、乌斯道二跋,不录。
卢仝,号玉川子,唐代诗人,好饮茶。绘山石瘦削,有松槐生石罅,松竹掩映下,一处老屋颓垣,屋内卢仝坐于床上,屋角烟云初起,一人赤脚正在林炉烹茶,长须奴肩壶汲泉。此画无款,旧题“李松年”作,但另有人认为是南宋画院高手所作。
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元吴镇墨竹谱册「下」
【规格】幅(一-二)41.1x51.5公分,幅(三-二十)40.3x52公分,前副页一38x53.1公分,前副页二38x51.1公分。台北故宫博物院收藏。
此册绘于至正十年(1350),系赠予其子佛奴画作。全册二十二开,前两开书写苏轼〈题文同画竹记〉,后二十帧分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹等,画竹或粗竿挺拔,或细枝临风,古秀苍劲,风神潇洒。每幅皆以草书题写画墨竹的要诀与心得,诚为一件书画合壁的佳作。
吴镇(1280——1354),字仲圭,自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。晚年亦号“梅沙弥”。嘉兴人,工诗文,擅画山水、梅竹、树石。书画名冠一时。其画风对明清山水画的发展,有较大的影响。与黄公望、王蒙、倪瓒并称元四家。吴镇兼长水墨竹石,取法文同,又受高克恭影响。喜用秃笔重墨,笔锋劲利沉着,气势浑厚豪迈,自成一格。吴镇画给他儿子佛奴的长篇巨制《竹谱》册,为晚年的重要杰作。该册的题句印记,系统记述了他写竹的经验和创作理论。吴镇的画竹法对后世影响巨大。吴镇善写草书,师法怀素和杨凝式,笔势宛转遒丽,笔法古秀苍劲,风神潇洒。自成一家。[good][作揖]#约会博物馆#
【规格】幅(一-二)41.1x51.5公分,幅(三-二十)40.3x52公分,前副页一38x53.1公分,前副页二38x51.1公分。台北故宫博物院收藏。
此册绘于至正十年(1350),系赠予其子佛奴画作。全册二十二开,前两开书写苏轼〈题文同画竹记〉,后二十帧分别画新篁、嫩枝、老干、垂叶、雨竹、风竹、雪竹等,画竹或粗竿挺拔,或细枝临风,古秀苍劲,风神潇洒。每幅皆以草书题写画墨竹的要诀与心得,诚为一件书画合壁的佳作。
吴镇(1280——1354),字仲圭,自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等。晚年亦号“梅沙弥”。嘉兴人,工诗文,擅画山水、梅竹、树石。书画名冠一时。其画风对明清山水画的发展,有较大的影响。与黄公望、王蒙、倪瓒并称元四家。吴镇兼长水墨竹石,取法文同,又受高克恭影响。喜用秃笔重墨,笔锋劲利沉着,气势浑厚豪迈,自成一格。吴镇画给他儿子佛奴的长篇巨制《竹谱》册,为晚年的重要杰作。该册的题句印记,系统记述了他写竹的经验和创作理论。吴镇的画竹法对后世影响巨大。吴镇善写草书,师法怀素和杨凝式,笔势宛转遒丽,笔法古秀苍劲,风神潇洒。自成一家。[good][作揖]#约会博物馆#
元吴镇墨竹谱册〈上〉
吴镇墨竹谱册简称《墨竹谱》,共二十二页,每页纵40.3厘米,横52厘米,纸本,墨笔,现藏台北故宫博物院。前两页书苏轼撰文同偃竹记,后二十幅画各种姿态的墨竹,每幅都有图有文。作于1350年(元至正十年),时吴镇71岁,是画给儿子佛奴的。全册画竹诸态悉备,可谓得竹之真性情。册首隶书“万玉藂”三字,王一鹏所书,王为明弘治间贡生。[good][作揖]#约会博物馆#
吴镇墨竹谱册简称《墨竹谱》,共二十二页,每页纵40.3厘米,横52厘米,纸本,墨笔,现藏台北故宫博物院。前两页书苏轼撰文同偃竹记,后二十幅画各种姿态的墨竹,每幅都有图有文。作于1350年(元至正十年),时吴镇71岁,是画给儿子佛奴的。全册画竹诸态悉备,可谓得竹之真性情。册首隶书“万玉藂”三字,王一鹏所书,王为明弘治间贡生。[good][作揖]#约会博物馆#
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