鸟鸟这段不会做饭的段子,有几个梗让我联想到一段苏州评弹《华怡青烧鱼》aka画扇面(厨房版)。很好听很有趣,半说半唱,现在想它应该能和西河大鼓并称音乐脱口秀在天之灵。
于是展开想了想我对鸟鸟脱口秀的感受,她的文本总让我产生一种似曾相识的熟悉感。上一季她最火的社恐段子,后来有人和Taylor Tomlinson的段子对比,虽然没到抄袭(具体好多法律和喜剧人都聊过),但确实多少有点撞梗,而且我在第一次听的时候也感觉,好笑有共鸣,但好像在哪听过。以及后面下厨房和下地狱……我也总觉得在哪听过。这也会直接影响让我在看的时候,很难笑得很high吧。
是不是以为后面是批判,恰恰相反hhh。我觉得,从来没有纯原创,天下文章一大抄。我觉得鸟鸟文笔真的好,其实她的文本不仅有爆梗,而且大部分段子整体质量也很优秀,好多我都想找文字稿读一读。
并且她离洗稿融梗还远着呢,比如说社恐那段,其实两段内容只是前提一样,有一样的情绪点,整段内容和结构其实差别挺大的。以及这段里,也只是化用了一个包袱,而且我觉得这包袱应该打人类会做饭那年就产生了,为啥,因为太容易体验到和想到了。有人就会觉得,那这样也算抄了……那我是觉得演员就没法创作了。
鸟鸟的很多段子能看出她丰富的知识和文化储备,这对演员创作当然是一件好事。比如一年一度戏剧大赛上,很多化用和致敬都是作品的精华所在。
那说回来,鸟鸟的真正“问题”,如果不在化用包袱撞前提,那在哪?我认为是缺少自我更独特的观察和表达。问题就在和其他喜剧形式相比,单口喜剧太强调自我表达了。厨房做饭糊锅、社恐更愿意死都不愿意打招呼等等,这些点本来就很容易想到,她的文笔可以把这些点处理得更好,让它广为流传,但同时上限也有限了。
这个”缺“是相对而言的,鸟鸟这种丧丧的风格,确实找到了自己好笑的节奏,但换个角度说,也是脸上没买卖,放弃了使相和身上配合,那这就必然要对你的观察视角、以及喜剧创作技巧有更高的要求。
很多好的演员喜欢呈现,是因为呈现的部分,是越像越传神越好,但是纯文本,越像就越容易撞梗,尤其是题材和前提部分都太常见。但是可能由于单口喜剧行业在中国发展时间还不长,”抄袭“问题还不大,先写者为王,后写者撞梗。
最后,一些苛求也是表达一下对周老板的敬仰,听storm说周奇墨在写段子前都会在群里问一句,这个前提有人讲过了吗?知道有人写了他就不写了,哪怕是前提撞了,也再不写这个前提的东西了。
这才是把单口喜剧当成事业、认真搞笑的样子。
于是展开想了想我对鸟鸟脱口秀的感受,她的文本总让我产生一种似曾相识的熟悉感。上一季她最火的社恐段子,后来有人和Taylor Tomlinson的段子对比,虽然没到抄袭(具体好多法律和喜剧人都聊过),但确实多少有点撞梗,而且我在第一次听的时候也感觉,好笑有共鸣,但好像在哪听过。以及后面下厨房和下地狱……我也总觉得在哪听过。这也会直接影响让我在看的时候,很难笑得很high吧。
是不是以为后面是批判,恰恰相反hhh。我觉得,从来没有纯原创,天下文章一大抄。我觉得鸟鸟文笔真的好,其实她的文本不仅有爆梗,而且大部分段子整体质量也很优秀,好多我都想找文字稿读一读。
并且她离洗稿融梗还远着呢,比如说社恐那段,其实两段内容只是前提一样,有一样的情绪点,整段内容和结构其实差别挺大的。以及这段里,也只是化用了一个包袱,而且我觉得这包袱应该打人类会做饭那年就产生了,为啥,因为太容易体验到和想到了。有人就会觉得,那这样也算抄了……那我是觉得演员就没法创作了。
鸟鸟的很多段子能看出她丰富的知识和文化储备,这对演员创作当然是一件好事。比如一年一度戏剧大赛上,很多化用和致敬都是作品的精华所在。
那说回来,鸟鸟的真正“问题”,如果不在化用包袱撞前提,那在哪?我认为是缺少自我更独特的观察和表达。问题就在和其他喜剧形式相比,单口喜剧太强调自我表达了。厨房做饭糊锅、社恐更愿意死都不愿意打招呼等等,这些点本来就很容易想到,她的文笔可以把这些点处理得更好,让它广为流传,但同时上限也有限了。
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最后,一些苛求也是表达一下对周老板的敬仰,听storm说周奇墨在写段子前都会在群里问一句,这个前提有人讲过了吗?知道有人写了他就不写了,哪怕是前提撞了,也再不写这个前提的东西了。
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#脱口秀大会5官宣王濛#脱5竟然还有王濛!!这是什么惊喜,李诞这是要把《登录圆鱼洲》的朋友们请个遍吗哈哈哈哈[笑cry]太期待王濛在舞台上表演脱口秀了,还有就是一想起“我的眼睛就是尺”的金句,就想知道她在脱5会输出什么点评了?特别是这期“躺和卷怎么选”的主题,濛姐过于有发言权了,公认卷王[doge]
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