《陈情令》导演发文，双男主的《陈情令》为什么会那么火？自从由肖战、王一博等人主演的《陈情令》在2019年成为爆款剧之后，对于很多导演也受到了或多或少的启发，于是“双男主”的戏码层出不穷，甚至连《陈情令》的导演都拍出了另一部“双男主”的戏，名叫《皓衣行》。可是自问，难道“双男主”真的就会火吗？如果不满足这五点原因的话，《陈情令》就一直都是难以复制的“双男主”剧！
第一点：剧情改编合理
自从“双男主”开始流行之后，可以发现几乎没有编剧会是自己原创，几乎都是各种小说改编，毕竟省时省力，而且靠着原著小说的名气就能吸引一批粉丝，这样的优势确实很难抵挡。可是很多剧为了过审却遭遇了魔改，而《陈情令》虽然也有改动，但是却大幅度的还原了剧情，哪怕是改编的地方也是合理存在，光是这一点几乎很多电视剧就做不到了。

第二点：细节把控节奏
如果想要一部剧成为经典，节奏的把控是最关键的存在，自然如何把控节奏就成为了最苦恼的东西。而在《陈情令》中采用的却是用细节来把控节奏，不需要明说，但是通过人物的细节就能明白人物的心情。就像其中的江澄便是，虽然嘴上一直说着永远不能原谅魏无羡，但是从他的字里行间和随身携带的鬼笛陈情便可以看出，其实江澄心中最在乎的还是魏无羡，这便是细节把控节奏最明显的地方。

第三点：人物刻画鲜明
很多剧中为了凸显“双男主”，几乎就会对其他角色进行忽略，但是《陈情令》中却没有，不仅主演的人物刻画鲜明，就连每一个配角也是刻画出了他们的性格，像其中的温晁、王灵娇、薛洋等人都能让观众瞬间对他们产生明确的定位。

第四点：局中局，环环相扣
一场又一场的阴谋，不管是为了报仇也好，还是为了一己私利也罢。魏无羡每一次的经历几乎都是环环相扣的局中局，从温氏一家独大到金光善掌权，甚至哪怕是到了最后金光瑶败露，也都是别人布的一个局，这最后恍然一悟的感觉，确实很棒。

第五点：情感的共鸣
然而《陈情令》能大火，无疑这最后一点才是最关键的，也是最难达到的。那就是将魏无羡和蓝忘机的情感和观众产生共鸣。很多剧中几乎都是硬生生的靠着男主之间产生联系，来达成共鸣，但是在《陈情令》中却不是，往往会采用一些人和物来影射出这种共鸣，就像剧中的小孩阿苑，便是最好的证明。
当然肖战和王一博的演技，也是和观众之间产生共鸣最好的表达方式，虽然在拍摄《陈情令》的时候肖战还只是新演员，但是不得不说那悲痛的表情管理，确实将观众代入了剧中魏无羡的情感当中，这无疑也是很多新演员最难做到的。
书中很多唯美的句子，都被我摘录在笔记本上。
偶尔想起什么剧情，我都会找出实体书翻阅一下。当我在翻动的页面中，找到自己想要的答案后，这种喜悦感，是电子书给不了的。

窝越来越理解所谓“艺术是理念的感性显现”的真正意涵。基本上是用大白话给同样是学美术的人能讲得稍微贴切一些了。理念在这里既是绝对客体又是绝对主体，完全重叠，画家的任务只是这样“逃遁”到事物本身中去，而不是自己强捏小九九。这才是那个被烂俗化了的真诚的真正维度，真诚最差的两个极端是：我想怎样就怎样，和 不加反思的写实画。真诚在于，它该是如何我就如何，我已经深切地考虑过，沉思过，感受过，现在我知道，我理应将其如实呈现。

润生读《论语》之《子路》篇三十

子曰：以不教民战，是谓弃之。

译文：孔子说然给有受过训练的人去作战，这是抛弃他们，让他们去送死。

这是本篇的最后一段。我们翻开这篇第一段，是子路问政。现在把孔子这句话放在《子路》这篇的最后作结论更妙。因为子路的个性比较冲动，喜欢用武力解决问题。孔子骂过子路，“暴虎冯河”，只晓得用武力、用军事，偏向于武功，而不懂得为政之道。

可是在这里的结论，却主张一个国家无论如何不能忘记国防，不能忘记军事。如果不教人民军事的知识和技能，不巩固自己国防上的战备，等于要自己把国家丢掉，是不可以的。孔子在许多地方，表面上看起来，不大赞成用武力解决问题，但对于国防的战备，他认为非常重要。

个人的修养也是如此，随时要准备战斗的精神，但不轻易用兵。中国武功的道理也是一样，练拳、练刀、练剑的人，要练到最高的武功，可不是为了轻易杀害别人，而主要在于求得和平的自卫。