1972年,上海博物馆工作人员万育仁提着装废纸的竹篓准备拿去倒了,突然,竹篓中的一个纸团引起他的注意,展开一看,上面隐约可见“晋王羲之上虞帖”几个字,他大吃一惊:这不是书圣王羲之的作品吗?难道是赝品?
这是一张深褐色的书法帖,纸本破旧不堪,裂痕累累,看起来年代颇为久远。帖子上有7行58字,虽然不甚清晰,但还是能看出字体连贯流畅、开合有度、收放自如,不似凡品。
万育仁越看越心惊,他记得明朝詹景凤《东图玄览》、清朝安岐《墨缘汇观》等书画著录书皆提及此帖,只不过此帖多年来湮没不彰。后来,市面上倒是经常出现很多临摹的赝品,他也看过不少,但多数都是一眼假,跟此帖相比,简直是一个地下,一个天上。
“可是,如此佳品,为何被人揉成一团,随意扔进了竹篓呢?难道也是赝品?可是不像呀!”万育仁一边寻思,一边小心翼翼将帖子平整好,随即拿给博物馆的专家鉴定。谁知专家只瞄了一眼,就还给了他,摇头道:“这书法帖怎么还在?这是三年前收上来的,早就鉴定为赝品。”
万育仁张了张嘴,想要反驳,但话到嘴边就咽了下去,他想到自己人微言轻,鉴定经验也不丰富,也许是自己看走了眼。他点了点头,致谢后拿着帖子放回家中,此后,一有空就拿出来观摩,辨别真伪。
有一天,他又一次拿出书法帖观摩,突然发现卷头上依稀可以看到“宣和”、“政和”等骑缝印,拖尾中间还押着“内府图书之印”朱文大印。他心下一喜,这几枚一张,明显是宋徽宗的印章!宋徽宗本身就是书法大家,以他骄傲的性格,怎么可能在赝品上留下这么多印章呢?这其中,必有蹊跷!
岁月悠悠,转眼又是三年。1975年,文物学家沈之瑜再次担任上海博物馆馆长一职,万育仁大喜过望,连忙带着《上虞帖》找到沈之瑜,请他辨别真伪。
沈之瑜看过后,表示难以判断,但他非常重视这幅作品,第一时间将此帖带去给谢稚柳老先生鉴定。谢老在书画鉴定上,曾与张珩齐名,世有“北张南谢”之说,两人皆是中国书画鉴定集大成者。
他看到帖本,大为惊奇,断定此帖年份久远,即便不是王羲之的真迹,也非同小可。他指着书法贴解释说:“帖本必钤有‘内合同印’,此帖不见印迹,却有两处黑斑,应该是黑斑淹没了印鉴!”
于是,几人又将《上虞帖》拿去实验室,经软X光透拍,黑斑处果然显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印!
谢稚柳抚掌大笑道:“我们也有‘王羲之’了,虽然是唐摹本,但也要作真迹看待!”
沈之瑜和万育仁喜笑颜开,连连点头称是。而后,为了修复《上虞帖》,沈之瑜特地请来上海国宝级古画裱画大师严桂荣,商量修复方案。最终,严桂荣克服重重困难,采用“火烧法”,将这张纸本疲破、裂痕累累、大小破洞多达十八个的书法帖修复成功,重新焕发出惊人的神采。
《上虞帖》帖纵23.5厘米,横26 厘米,7行共58字。内容为:“得书知问。吾夜来腹痛,不堪见卿,甚恨!想行复来。修龄来经日,今在上虞,月未当去。重熙旦便西,与别,不可言。不知安所在。未审时意云何,甚令人耿耿”。
主要说的是王羲之本来与好友约好聚会,临行时肚子疼痛难耐,实在没有办法赴约,非常遗憾,只好写下一张“请假条”。正因如此,此帖也称《夜来腹痛帖》。
平心而论,此帖的内容几乎没有什么文学价值,甚至可以用“流水账”来形容,但问题是,这可是“书圣”的手笔!书圣王羲之是我国历史上著名大书法家,他的书法作品,一直是艺苑的珍宝。虽然此帖并非真迹,但王羲之的书法已无真迹传世,全世界存世的摹本也只有20余件,此帖的珍贵程度,可见一斑。
除此之外,此帖的字迹灵动洒脱,体势超逸优游,结构上更是强调开合变化,收放自如,虽然唐人临摹,但明显可以看出,此人手法高明,几乎可以做到以假乱真,仍称得上是一副不可多得的书法精品。
后来,经过专家查阅资料,并根据《上虞帖》中所提到的王胡之、郗昙二人,推断出原稿应该作于公元356年,是王羲之晚年的作品,与章草相比,笔画中隶意渐失,字体间连贯流畅,其书法造诣,可谓臻至化境。
公元992年,此帖刻印在《淳化阁帖》中,后被宋徽宗珍藏,留下多枚印章,为其失而复得埋下了伏笔。直到清末,此帖辗转到了收藏家程定夷手里,后来被移交到上海某文物仓库里,幸好遇到了万育仁、沈之瑜、严桂荣和谢稚柳等人,是他们慧眼识珠,为我们留下这一份宝贵的财富。
《上虞帖》的发现,为研究王羲之的书法提供了重要的实物标本,意义非凡,现珍藏在上海博物馆,是该馆的镇馆之宝。
这是一张深褐色的书法帖,纸本破旧不堪,裂痕累累,看起来年代颇为久远。帖子上有7行58字,虽然不甚清晰,但还是能看出字体连贯流畅、开合有度、收放自如,不似凡品。
万育仁越看越心惊,他记得明朝詹景凤《东图玄览》、清朝安岐《墨缘汇观》等书画著录书皆提及此帖,只不过此帖多年来湮没不彰。后来,市面上倒是经常出现很多临摹的赝品,他也看过不少,但多数都是一眼假,跟此帖相比,简直是一个地下,一个天上。
“可是,如此佳品,为何被人揉成一团,随意扔进了竹篓呢?难道也是赝品?可是不像呀!”万育仁一边寻思,一边小心翼翼将帖子平整好,随即拿给博物馆的专家鉴定。谁知专家只瞄了一眼,就还给了他,摇头道:“这书法帖怎么还在?这是三年前收上来的,早就鉴定为赝品。”
万育仁张了张嘴,想要反驳,但话到嘴边就咽了下去,他想到自己人微言轻,鉴定经验也不丰富,也许是自己看走了眼。他点了点头,致谢后拿着帖子放回家中,此后,一有空就拿出来观摩,辨别真伪。
有一天,他又一次拿出书法帖观摩,突然发现卷头上依稀可以看到“宣和”、“政和”等骑缝印,拖尾中间还押着“内府图书之印”朱文大印。他心下一喜,这几枚一张,明显是宋徽宗的印章!宋徽宗本身就是书法大家,以他骄傲的性格,怎么可能在赝品上留下这么多印章呢?这其中,必有蹊跷!
岁月悠悠,转眼又是三年。1975年,文物学家沈之瑜再次担任上海博物馆馆长一职,万育仁大喜过望,连忙带着《上虞帖》找到沈之瑜,请他辨别真伪。
沈之瑜看过后,表示难以判断,但他非常重视这幅作品,第一时间将此帖带去给谢稚柳老先生鉴定。谢老在书画鉴定上,曾与张珩齐名,世有“北张南谢”之说,两人皆是中国书画鉴定集大成者。
他看到帖本,大为惊奇,断定此帖年份久远,即便不是王羲之的真迹,也非同小可。他指着书法贴解释说:“帖本必钤有‘内合同印’,此帖不见印迹,却有两处黑斑,应该是黑斑淹没了印鉴!”
于是,几人又将《上虞帖》拿去实验室,经软X光透拍,黑斑处果然显现出南唐内府的收藏印“内合同印”朱印和“集贤院御书印”墨印!
谢稚柳抚掌大笑道:“我们也有‘王羲之’了,虽然是唐摹本,但也要作真迹看待!”
沈之瑜和万育仁喜笑颜开,连连点头称是。而后,为了修复《上虞帖》,沈之瑜特地请来上海国宝级古画裱画大师严桂荣,商量修复方案。最终,严桂荣克服重重困难,采用“火烧法”,将这张纸本疲破、裂痕累累、大小破洞多达十八个的书法帖修复成功,重新焕发出惊人的神采。
《上虞帖》帖纵23.5厘米,横26 厘米,7行共58字。内容为:“得书知问。吾夜来腹痛,不堪见卿,甚恨!想行复来。修龄来经日,今在上虞,月未当去。重熙旦便西,与别,不可言。不知安所在。未审时意云何,甚令人耿耿”。
主要说的是王羲之本来与好友约好聚会,临行时肚子疼痛难耐,实在没有办法赴约,非常遗憾,只好写下一张“请假条”。正因如此,此帖也称《夜来腹痛帖》。
平心而论,此帖的内容几乎没有什么文学价值,甚至可以用“流水账”来形容,但问题是,这可是“书圣”的手笔!书圣王羲之是我国历史上著名大书法家,他的书法作品,一直是艺苑的珍宝。虽然此帖并非真迹,但王羲之的书法已无真迹传世,全世界存世的摹本也只有20余件,此帖的珍贵程度,可见一斑。
除此之外,此帖的字迹灵动洒脱,体势超逸优游,结构上更是强调开合变化,收放自如,虽然唐人临摹,但明显可以看出,此人手法高明,几乎可以做到以假乱真,仍称得上是一副不可多得的书法精品。
后来,经过专家查阅资料,并根据《上虞帖》中所提到的王胡之、郗昙二人,推断出原稿应该作于公元356年,是王羲之晚年的作品,与章草相比,笔画中隶意渐失,字体间连贯流畅,其书法造诣,可谓臻至化境。
公元992年,此帖刻印在《淳化阁帖》中,后被宋徽宗珍藏,留下多枚印章,为其失而复得埋下了伏笔。直到清末,此帖辗转到了收藏家程定夷手里,后来被移交到上海某文物仓库里,幸好遇到了万育仁、沈之瑜、严桂荣和谢稚柳等人,是他们慧眼识珠,为我们留下这一份宝贵的财富。
《上虞帖》的发现,为研究王羲之的书法提供了重要的实物标本,意义非凡,现珍藏在上海博物馆,是该馆的镇馆之宝。
这就是所谓的社会,说真话实际上是这样,把小红书的所有秘密兜出来,一个个像疯了一样侮辱我人格,大家亲眼可见一个个像疯了一样往死里折磨我侮辱我到极限……那个写的人只有初中生我还高抬了他,他们都是托所以我做绝写了那篇文章有点感动做绝,都是托,他们是侮辱我,你也没好在哪里初中生,还以为这世界本科生到处都是不稀奇……小红书上的人只有初中生,所以踩都不睬彻底删除,还真的清净了……把小红书所有秘密兜出来让大家看看说真话是什么样子,这就是你们的素质,小红书畜生……ins也没好在哪里畜生。全部删除你们以后和那种妓女暗娼一起过吧……只配这样。美国那里的人也是这个秘密根本初中生是这样一种人所以我每天在ins无论做什么都被禁止,每天不让我好过恨透了,恨毒到骨子里,干脆删除ins恨毒了没完没了每天折磨我往死里整,自己多少纯洁善良的人任劳任怨,全部删除不用了,从此以后你们去和妓女过,只配这样,初中生只有小学吧。
【这十首古诗词,尽显初夏之美】
静美初夏
齐安郡后池绝句
唐丨杜牧
菱透浮萍绿锦池,
夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨,
鸳鸯相对浴红衣。
赏析 :
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画面。
小池
宋 | 杨万里
泉眼无声惜细流,
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,
早有蜻蜓立上头。
赏析 :
初夏静美,万物萌动而生气蓬勃。这首诗很朴实,却句句是画,展现出清新自然的美好画面,所以才如此被广为传颂,尤其是“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”两句。
潇洒初夏
夏日山中
唐丨李白
懒摇白羽扇,裸袒青林中。
脱巾挂石壁,露顶洒松风。
赏析 :
全诗写出了作者在山林无拘无束,旷达潇洒,不为礼法所拘的形象,有魏晋风度。诗人忘情沉醉于“夏日山中”,悠悠然一种自乐自足的逍遥。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
宋 | 辛弃疾
千峰云起,骤雨一霎儿价。
更远树斜阳,风景怎生图画。
青旗卖酒,山那畔、别有人间。
只消山水光中,无事过这一夏。
午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒。
野鸟飞来,又是一般闲暇。
却怪白鸥,觑着人、欲下未下。
旧盟都在,新来莫是,别有说话。
赏析 :
辛弃疾不只是词人,更是一个豪杰,一个悲情和豪情交织支撑的豪杰。其词多在困顿中立豪情自砥,多在哀怨处以洒脱开脱。虽被排挤处江湖之远,在面对初夏美景时,他虽有不甘和无奈,但仍努力表现一种超脱的闲适之情,用现在的话说,努力活得潇洒。
悦耳初夏
约客
宋丨赵师秀
黄梅时节家家雨,
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,
闲敲棋子落灯花。
赏析 :
这是写江南梅雨季节的佳作,也是一首写夏天声音的诗,雨声、蛙叫、灯花落声、用棋子敲桌子的声音。心情恬静安祥的梅雨夜,耐心的等待朋友前来,这时一切的声音都因心恬淡而无比悦耳。
五月十九日大雨
明 | 刘基
风驱急雨洒高城,
云压轻雷殷地声。
雨过不知龙去处,
一池草色万蛙鸣。
赏析 :
这首诗非常形象地描述了夏天所特有的雷阵雨前后的自然景象,开门见山,展现了大雨奇观。诗人站在城楼上,眼见疾风驱使着大雨,顿时大雨磅礴。然而夏天的阵雨来得快,去得疾。不一会儿雨过天晴,只留下一片蛙鸣。诗人通过自然界的风雨,感悟到了人生哲理。
悠然初夏
夏日田园杂兴·其七
宋丨范成大
昼出耘田夜绩麻,
村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,
也傍桑阴学种瓜。
赏析 :
这首诗描写农村夏日生活中的一个场景。诗中描写的都是农村中常见的现象,却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。诗人用清新的笔调,对农村初夏时的紧张劳动气氛,作了较为细腻的描写,读来意趣横生。
如梦令·常记溪亭日暮
图片
宋 | 李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
赏析 :
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。
馥郁初夏
山亭夏日
唐丨高骈
绿树阴浓夏日长,
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起,
满架蔷薇一院香。
赏析 :
这是一首描写夏日风光的七言绝句。正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然飘来一阵花香,香气沁人心脾,诗人精神为之一振。那蔷薇不是诗人看到的,诗人也未必知道庭院里还有蔷薇满架,而是那醉人的芳香提醒了诗人。
在这盛夏骄阳下的山亭的幽静清新的景致之中,又加上“满架蔷薇”,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芳香,使作品洋溢出夏日特有的灵动与生机。
夏日南亭怀辛大
唐 | 孟浩然
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
赏析 :
这是一首夏日怀人诗。前六句子叙夏夜南亭纳凉情景,恬静闲适,如诗如画。后四句写怀友人,情由景生,形诸梦寐,可见彼此相知之深、交情之厚。“荷风送香气,竹露滴清响”,一向被誉为佳句,逼真地描绘了夏夜纳凉静谧闲适的意境。
静美初夏
齐安郡后池绝句
唐丨杜牧
菱透浮萍绿锦池,
夏莺千啭弄蔷薇。
尽日无人看微雨,
鸳鸯相对浴红衣。
赏析 :
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画面。
小池
宋 | 杨万里
泉眼无声惜细流,
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角,
早有蜻蜓立上头。
赏析 :
初夏静美,万物萌动而生气蓬勃。这首诗很朴实,却句句是画,展现出清新自然的美好画面,所以才如此被广为传颂,尤其是“小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头”两句。
潇洒初夏
夏日山中
唐丨李白
懒摇白羽扇,裸袒青林中。
脱巾挂石壁,露顶洒松风。
赏析 :
全诗写出了作者在山林无拘无束,旷达潇洒,不为礼法所拘的形象,有魏晋风度。诗人忘情沉醉于“夏日山中”,悠悠然一种自乐自足的逍遥。
丑奴儿近·博山道中效李易安体
宋 | 辛弃疾
千峰云起,骤雨一霎儿价。
更远树斜阳,风景怎生图画。
青旗卖酒,山那畔、别有人间。
只消山水光中,无事过这一夏。
午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒。
野鸟飞来,又是一般闲暇。
却怪白鸥,觑着人、欲下未下。
旧盟都在,新来莫是,别有说话。
赏析 :
辛弃疾不只是词人,更是一个豪杰,一个悲情和豪情交织支撑的豪杰。其词多在困顿中立豪情自砥,多在哀怨处以洒脱开脱。虽被排挤处江湖之远,在面对初夏美景时,他虽有不甘和无奈,但仍努力表现一种超脱的闲适之情,用现在的话说,努力活得潇洒。
悦耳初夏
约客
宋丨赵师秀
黄梅时节家家雨,
青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半,
闲敲棋子落灯花。
赏析 :
这是写江南梅雨季节的佳作,也是一首写夏天声音的诗,雨声、蛙叫、灯花落声、用棋子敲桌子的声音。心情恬静安祥的梅雨夜,耐心的等待朋友前来,这时一切的声音都因心恬淡而无比悦耳。
五月十九日大雨
明 | 刘基
风驱急雨洒高城,
云压轻雷殷地声。
雨过不知龙去处,
一池草色万蛙鸣。
赏析 :
这首诗非常形象地描述了夏天所特有的雷阵雨前后的自然景象,开门见山,展现了大雨奇观。诗人站在城楼上,眼见疾风驱使着大雨,顿时大雨磅礴。然而夏天的阵雨来得快,去得疾。不一会儿雨过天晴,只留下一片蛙鸣。诗人通过自然界的风雨,感悟到了人生哲理。
悠然初夏
夏日田园杂兴·其七
宋丨范成大
昼出耘田夜绩麻,
村庄儿女各当家。
童孙未解供耕织,
也傍桑阴学种瓜。
赏析 :
这首诗描写农村夏日生活中的一个场景。诗中描写的都是农村中常见的现象,却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。诗人用清新的笔调,对农村初夏时的紧张劳动气氛,作了较为细腻的描写,读来意趣横生。
如梦令·常记溪亭日暮
图片
宋 | 李清照
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。
赏析 :
这首小令用词简练,只选取了几个片断,把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起,写出了作者青春年少时的好心情,让人不由想随她一道荷丛荡舟,沉醉不归。
馥郁初夏
山亭夏日
唐丨高骈
绿树阴浓夏日长,
楼台倒影入池塘。
水晶帘动微风起,
满架蔷薇一院香。
赏析 :
这是一首描写夏日风光的七言绝句。正当诗人陶醉于这夏日美景的时候,忽然飘来一阵花香,香气沁人心脾,诗人精神为之一振。那蔷薇不是诗人看到的,诗人也未必知道庭院里还有蔷薇满架,而是那醉人的芳香提醒了诗人。
在这盛夏骄阳下的山亭的幽静清新的景致之中,又加上“满架蔷薇”,增添了鲜艳的色彩,充满了醉人的芳香,使作品洋溢出夏日特有的灵动与生机。
夏日南亭怀辛大
唐 | 孟浩然
山光忽西落,池月渐东上。
散发乘夕凉,开轩卧闲敞。
荷风送香气,竹露滴清响。
欲取鸣琴弹,恨无知音赏。
感此怀故人,中宵劳梦想。
赏析 :
这是一首夏日怀人诗。前六句子叙夏夜南亭纳凉情景,恬静闲适,如诗如画。后四句写怀友人,情由景生,形诸梦寐,可见彼此相知之深、交情之厚。“荷风送香气,竹露滴清响”,一向被誉为佳句,逼真地描绘了夏夜纳凉静谧闲适的意境。
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