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二刷《长津湖》
“这场仗我们不打,就是下一代人打。”
“希望我们的下一代,活在一个没有硝烟的年代。”“有些枪必须开,有些枪可以不开。”“没有冻不死的英雄,没有打不死的英雄,只有军人的荣耀。”这几句台词让我感触颇多,想要和平都要付出代价,想要国家没有战争都要无数人牺牲的年代,我们有什么理由不珍惜。
电影有笑点也有泪点,战争画面十分真实,战火连天,硝烟弥漫,饥寒交迫,我们现在的和平生活是伟大的先辈们用血肉之躯筑成的。当伟大的历史性一幕被谱写成电影,通过影像可以想象更加残酷的现实,向革命先辈致敬!谢谢你们用血肉之躯换来我们现在和平的生活,我们何其有幸,生于华夏,恰逢盛世,不经战乱,不缺衣食,人民有信仰,国家有力量,目光所至皆为华夏,五星闪耀皆为信仰,愿我们的祖国繁荣昌盛。#长津湖##易烊千玺电影长津湖##抗美援朝保家卫国#
二刷《长津湖》
“这场仗我们不打,就是下一代人打。”
“希望我们的下一代,活在一个没有硝烟的年代。”“有些枪必须开,有些枪可以不开。”“没有冻不死的英雄,没有打不死的英雄,只有军人的荣耀。”这几句台词让我感触颇多,想要和平都要付出代价,想要国家没有战争都要无数人牺牲的年代,我们有什么理由不珍惜。
电影有笑点也有泪点,战争画面十分真实,战火连天,硝烟弥漫,饥寒交迫,我们现在的和平生活是伟大的先辈们用血肉之躯筑成的。当伟大的历史性一幕被谱写成电影,通过影像可以想象更加残酷的现实,向革命先辈致敬!谢谢你们用血肉之躯换来我们现在和平的生活,我们何其有幸,生于华夏,恰逢盛世,不经战乱,不缺衣食,人民有信仰,国家有力量,目光所至皆为华夏,五星闪耀皆为信仰,愿我们的祖国繁荣昌盛。#长津湖##易烊千玺电影长津湖##抗美援朝保家卫国#
#中国空间站和太阳同框#以前大家都觉得太阳是遥不可及,而现在太阳竟然与我国的空间站同框了,天文摄影师最近拍到了中国空间站“凌日”的画面。虽然这个时间仅仅0.3秒,但就这短短的0.3秒却是具有划时代的意义。能够将这一幕用影像留存,不仅证明了中国航空技术的强大,更证明了科技进步带来的巨大突破,中国制造加油!
【每天一部历史片:《公民凯恩》】
一个词可以总结人的一生吗?或许吧。
“玫瑰花蕾”是影片开头,传媒业巨头查尔斯·福斯特·凯恩弥留之际说的最后一个词,为了探寻这个词语的意义,记者汤普森展开了贯穿影片的调查。而观众早在镜头中得到了提示:一副印有“玫瑰花蕾”的雪橇被扔进火炉,在火舌中卷曲,直至只剩下灰烬。这是凯恩童年时最爱的雪橇,在他被逼去上寄宿学校的时候被家人夺走的。
玫瑰花蕾意味着什么?对于观众来讲也许很容易解释——象征着童年的纯真、希望与安全感,我们可以理解凯恩为何对此念念不忘,这是人一生中最美好但却永远也无法再抵达的时光。然而不可能同观众一样,看到雪橇影像的记者汤普森永远也不会弄清这个词的确切含义。“也许玫瑰花蕾是他无法获得的东西,或者是他失去的东西。”但汤普森又说,“无论如何,它不会解释任何东西。”影片中充斥着这样的悖论,使故事具有超出表面叙述范围的深度。
我们跟随着汤普森的采访与其触碰的闪回回顾凯恩的一生。在镜头中从未露脸的记者找到了凯恩的情妇、生病的老友,富有的同事以及其他相关的人,想从他们口中探知“玫瑰花蕾”的含义。时间顺序在这里被一个又一个循环打乱,观众无法获知下一幕应该是什么,预期在这里全部被打碎,只能被动地跟随影片的叙述,尝试从这些不受时间限制的表达中得到线索,拼凑出凯恩的一生。
除开富有革新意义的叙事方式,影片中的摄影与剪辑显然也是时代性的。高耸哥特式的塔楼;凯恩在政治集会上的发言;情妇的门廊渐变转变为竞争者报纸的头版照片;摄影机从高空飞快下移照见夜店中酗酒的苏珊;年幼的凯恩在后景中雪中玩耍,而他的父母在前景中商讨他的未来等等——这些镜头与艺术表达在当时无疑是开创性的,即使到今天也一点也不过时,反而是所有电影人必学的经典模范。
随着凯恩的一生,影片也覆盖了那段时期的历史,譬如新闻业的兴起、美西战争、广播的诞生、政治机器的力量、法西斯主义的兴起等等,我们也从这位新闻巨头的事业中窥见了那个时期的美国——充满生机与时代变革的名利场。同时,影片也探讨了许多哲学问题:我们的人格或身份是由留存在他人心中的记忆构成的;凯恩为何牺牲婚姻与政治事业而选择了他的情妇;为何凯恩的一生娱乐了数不清的人,却要孤独地死去?
无论如何,这部1941年的电影是天才的杰作,引领了许多跨时代的风潮,正是这样优秀的影片不断地提醒我们,电影不光是娱乐性的,或是哲思晦涩的,它还可以是两者的结合。
#每天一部历史片[超话]#
一个词可以总结人的一生吗?或许吧。
“玫瑰花蕾”是影片开头,传媒业巨头查尔斯·福斯特·凯恩弥留之际说的最后一个词,为了探寻这个词语的意义,记者汤普森展开了贯穿影片的调查。而观众早在镜头中得到了提示:一副印有“玫瑰花蕾”的雪橇被扔进火炉,在火舌中卷曲,直至只剩下灰烬。这是凯恩童年时最爱的雪橇,在他被逼去上寄宿学校的时候被家人夺走的。
玫瑰花蕾意味着什么?对于观众来讲也许很容易解释——象征着童年的纯真、希望与安全感,我们可以理解凯恩为何对此念念不忘,这是人一生中最美好但却永远也无法再抵达的时光。然而不可能同观众一样,看到雪橇影像的记者汤普森永远也不会弄清这个词的确切含义。“也许玫瑰花蕾是他无法获得的东西,或者是他失去的东西。”但汤普森又说,“无论如何,它不会解释任何东西。”影片中充斥着这样的悖论,使故事具有超出表面叙述范围的深度。
我们跟随着汤普森的采访与其触碰的闪回回顾凯恩的一生。在镜头中从未露脸的记者找到了凯恩的情妇、生病的老友,富有的同事以及其他相关的人,想从他们口中探知“玫瑰花蕾”的含义。时间顺序在这里被一个又一个循环打乱,观众无法获知下一幕应该是什么,预期在这里全部被打碎,只能被动地跟随影片的叙述,尝试从这些不受时间限制的表达中得到线索,拼凑出凯恩的一生。
除开富有革新意义的叙事方式,影片中的摄影与剪辑显然也是时代性的。高耸哥特式的塔楼;凯恩在政治集会上的发言;情妇的门廊渐变转变为竞争者报纸的头版照片;摄影机从高空飞快下移照见夜店中酗酒的苏珊;年幼的凯恩在后景中雪中玩耍,而他的父母在前景中商讨他的未来等等——这些镜头与艺术表达在当时无疑是开创性的,即使到今天也一点也不过时,反而是所有电影人必学的经典模范。
随着凯恩的一生,影片也覆盖了那段时期的历史,譬如新闻业的兴起、美西战争、广播的诞生、政治机器的力量、法西斯主义的兴起等等,我们也从这位新闻巨头的事业中窥见了那个时期的美国——充满生机与时代变革的名利场。同时,影片也探讨了许多哲学问题:我们的人格或身份是由留存在他人心中的记忆构成的;凯恩为何牺牲婚姻与政治事业而选择了他的情妇;为何凯恩的一生娱乐了数不清的人,却要孤独地死去?
无论如何,这部1941年的电影是天才的杰作,引领了许多跨时代的风潮,正是这样优秀的影片不断地提醒我们,电影不光是娱乐性的,或是哲思晦涩的,它还可以是两者的结合。
#每天一部历史片[超话]#
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