水墨国画，妙在用水！
中国画自古以来，许多有成就的画家，对于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神”，“笔墨作合生动，妙在用水”。他充分地领会到作画要传神，笔墨是基础，而关键在于用水得法，“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨”，说明一件成功的作品，要达到神情横溢的艺术效果，都取决于用水得法，不然无法作画。
写意花鸟画讲求笔法、墨法，其实还有水法。在创作中，水的表现发挥着独特的极其重要的作用。这是实践证明了的事实，水墨画可分为十四法。中国画是线的艺术，花鸟画也不例外。线条是构成中国画的骨架，未有骨架，画是立不起来的。所以作画前，必须先着墨，墨得靠水调制方能用。
古时用墨须得研磨，研磨离水不行。而现在有成型的墨汁，但作画时，也得用水调制，使用起来才方便，否则胶粘过大，行笔困难。花鸟画如画梅花先得立枝、干，树枝的干枝得有浓淡之分、阳背之向。要想充分表现梅花枝干其质感。需得调墨，调墨时要充分的调动水的介质，古代王冕画梅“十要”中提到“要水墨浓淡”。
墨分五彩，已是靠水介质得以分开。墨经水的调合，就可发生浓淡、干湿、枯润的变化，才能更好的表现梅树的质感。所以说要使墨色有变化，非得调水不可。此为古今任何画家所少不了的一道关。#书画#
中国画自古以来，许多有成就的画家，对于用水都有过深入的研究。扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神”，“笔墨作合生动，妙在用水”。他充分地领会到作画要传神，笔墨是基础，而关键在于用水得法，“作画无水、如舟搁滩、划不得一桨”，说明一件成功的作品，要达到神情横溢的艺术效果，都取决于用水得法，不然无法作画。
写意花鸟画讲求笔法、墨法，其实还有水法。在创作中，水的表现发挥着独特的极其重要的作用。这是实践证明了的事实，水墨画可分为十四法。中国画是线的艺术，花鸟画也不例外。线条是构成中国画的骨架，未有骨架，画是立不起来的。所以作画前，必须先着墨，墨得靠水调制方能用。
古时用墨须得研磨，研磨离水不行。而现在有成型的墨汁，但作画时，也得用水调制，使用起来才方便，否则胶粘过大，行笔困难。花鸟画如画梅花先得立枝、干，树枝的干枝得有浓淡之分、阳背之向。要想充分表现梅花枝干其质感。需得调墨，调墨时要充分的调动水的介质，古代王冕画梅“十要”中提到“要水墨浓淡”。
墨分五彩，已是靠水介质得以分开。墨经水的调合，就可发生浓淡、干湿、枯润的变化，才能更好的表现梅树的质感。所以说要使墨色有变化，非得调水不可。此为古今任何画家所少不了的一道关。#书画#
友如画梅须求淡 #发唠叨# #心情#天气的冷，忍忍就过去了，但人心的冷，却是永远的无法修复～因为已经刺痛了“伤口”永远都在……哎～算了～有些人在一声“再见”后就真的永远不见了！人生路上，就要学会面对孤独～只要各自安好，不见也罢！佛说的：只要岁岁平安，即使生生不见！ https://t.cn/A6iFb7sJ
黄宾虹 洒遍梅梢气自香立轴 设色纸本83×33 cm。
黄宾虹曾说：“画花草，徒有形似而无情趣，便是纸花”。他画花鸟注重性灵，表达的是“自然气息”，着重“生意”，核心还是“书法用笔”，笔意绵韧，花草枝叶清逸，似有微风吹过，生机弥漫而充满诗意。黄宾虹画梅花，最能体现疏野出尘的文人画旨趣，追求的是篆隶笔意，金石之气，观其画，觉冬寒消散，春光明媚；虬枝红花，老而弥坚。诸乐三有题诗称赞黄宾虹画梅：“黄公画梅如画石，梅石坚贞同气魄。秃笔冻墨写其真，倔强一枝卓风格。”#艺术公开课##遇见艺术##这就是中国风#
黄宾虹曾说：“画花草，徒有形似而无情趣，便是纸花”。他画花鸟注重性灵，表达的是“自然气息”，着重“生意”，核心还是“书法用笔”，笔意绵韧，花草枝叶清逸，似有微风吹过，生机弥漫而充满诗意。黄宾虹画梅花，最能体现疏野出尘的文人画旨趣，追求的是篆隶笔意，金石之气，观其画，觉冬寒消散，春光明媚；虬枝红花，老而弥坚。诸乐三有题诗称赞黄宾虹画梅：“黄公画梅如画石，梅石坚贞同气魄。秃笔冻墨写其真，倔强一枝卓风格。”#艺术公开课##遇见艺术##这就是中国风#
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