漫步在诗书的时间轮，望着赤日炎炎的夏天，思绪不禁翻开了卷卷黄页。那种感觉如夏雨落入尘世的前奏，雨点柔柔的、软软的，轻轻融进暗香浮动的梦境，飘逸浓浓醉心书香扑面而来，韵味悠久，沁人肺腑融入灵魂深处淡雅迷醉，如涓涓流水般，流过指尖，流过键盘，流到我的心底，填充我的灵魂，陪#我一起领悟生活让书中文字的韵律##大理旅拍婚纱照#
李贺《梦天》与李白《梦游天姥吟留别》品赏
李贺《梦天》
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
《梦天》从“老兔寒蟾”就奠定下的神话色彩，天马行空的基调，一直到后来的沧海桑田、烟尘浩渺，无一不体现出作者李贺的浪漫主义艺术特色。“老兔”句。前半句指夜雨凄寒，仿佛是玉兔和蟾蜍在月宫中哭泣，撒下泪水。“玉轮”句。先描写了雨后氤氲水未散，覆于月亮上散出一层光晕，而后大背景转换，诗从天空漫步转为进入月宫。“黄尘”句。作者月上所思，俗世中的滚滚烟尘，在亘古不变的三座注视下，历经沧海桑田，千年时光飞逝而过，就如同疾驰的骏马。“遥望”句。是作者站在月上回望人间所见，看见中华大地仿佛九点烟尘，东海渺若一汪水。此诗想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的特色。
李白《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还？
且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
同样是梦中游历，李白的游历则较李贺现实得多，他甚至以瀛洲太过缥渺而退而求其次，游历了天姥山。诗人的梦游从“一夜飞渡镜湖月”开始，在湖光月色的陪伴下，迷迷糊糊到了谢灵运的住处，便试着穿上谢公当年登山时脚穿的木屐，开始自己的登山旅途。作者登山恰逢“半壁见海日，空中闻天鸡”奇景。临近傍晚，天色渐黑，忽然“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”，天有了大的变化，连动物都要为之震动，仿佛要发生什么大事情，这样的心惊肉跳的场景迎来了“真正”的仙境的出场。一开始，是“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”。而后“列缺霹雳，丘峦崩摧。……虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻”。这一段通过直接的描写，将仙界的宏伟浩然呈现于读者眼前，十分明显而强烈地表达了诗人对仙境的向往。这段中天马空的想象，不得不说是本诗中的一个亮点。一番游仙之后，诗人魂魄惊动，于梦中醒来，而梦中的一切仙境之景都烟消云散了。既已醒来，一切又回到了现实中，虽是极不情愿的，但却不得不接受。然而，作者是十分清醒的，他明白活于世间必然摆脱不了尘俗的束缚牵绊，因此他选择以另一种心态泰然处之，即“世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山”。他决定骑鹿云游，真正开始他的“游仙”。这样之后，他发表了“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的感慨，也是全诗想表达的主旨，抒发了他不愿阿谀承奸佞之辈，只愿顺从本心、自在洒脱的情怀。《梦游天姥吟留别》题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。形式上此诗杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。
我们将两首诗对比来看，就会发现两位诗人游仙诗中体现出的特色不同。明代的屠隆在《鸿苍集》中这样评价李贺：“人言太白仙才，长吉鬼才，非也。如长吉清虚飘渺，又加以奇瑰。余读其诰诸上真诗，深奥玄远，与世间人口吻迥别。太白烟火仙人语，长吉不食烟火仙人，后为上帝召见，故知其非鬼。”也就是李贺和李白同为人间仙才，但李贺的诗更加“不食人间烟火”，在他的诗中，仙界是遥不可及的，尘世是悲苦的，无论如何梦到仙界也都是与自己无关。而在李白的诗中，我们能发现他可以穿梭于仙与凡尘，同仙人进行交流，可以说是真正融入了仙界。
李贺《梦天》
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾佩相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
《梦天》从“老兔寒蟾”就奠定下的神话色彩，天马行空的基调，一直到后来的沧海桑田、烟尘浩渺，无一不体现出作者李贺的浪漫主义艺术特色。“老兔”句。前半句指夜雨凄寒，仿佛是玉兔和蟾蜍在月宫中哭泣，撒下泪水。“玉轮”句。先描写了雨后氤氲水未散，覆于月亮上散出一层光晕，而后大背景转换，诗从天空漫步转为进入月宫。“黄尘”句。作者月上所思，俗世中的滚滚烟尘，在亘古不变的三座注视下，历经沧海桑田，千年时光飞逝而过，就如同疾驰的骏马。“遥望”句。是作者站在月上回望人间所见，看见中华大地仿佛九点烟尘，东海渺若一汪水。此诗想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的特色。
李白《梦游天姥吟留别》
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求；
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。
天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。
湖月照我影，送我至剡溪。
谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。
脚著谢公屐，身登青云梯。
半壁见海日，空中闻天鸡。
千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。
列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。
别君去兮何时还？
且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。
安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。
同样是梦中游历，李白的游历则较李贺现实得多，他甚至以瀛洲太过缥渺而退而求其次，游历了天姥山。诗人的梦游从“一夜飞渡镜湖月”开始，在湖光月色的陪伴下，迷迷糊糊到了谢灵运的住处，便试着穿上谢公当年登山时脚穿的木屐，开始自己的登山旅途。作者登山恰逢“半壁见海日，空中闻天鸡”奇景。临近傍晚，天色渐黑，忽然“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”，天有了大的变化，连动物都要为之震动，仿佛要发生什么大事情，这样的心惊肉跳的场景迎来了“真正”的仙境的出场。一开始，是“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”。而后“列缺霹雳，丘峦崩摧。……虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻”。这一段通过直接的描写，将仙界的宏伟浩然呈现于读者眼前，十分明显而强烈地表达了诗人对仙境的向往。这段中天马空的想象，不得不说是本诗中的一个亮点。一番游仙之后，诗人魂魄惊动，于梦中醒来，而梦中的一切仙境之景都烟消云散了。既已醒来，一切又回到了现实中，虽是极不情愿的，但却不得不接受。然而，作者是十分清醒的，他明白活于世间必然摆脱不了尘俗的束缚牵绊，因此他选择以另一种心态泰然处之，即“世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间。须行即骑访名山”。他决定骑鹿云游，真正开始他的“游仙”。这样之后，他发表了“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”的感慨，也是全诗想表达的主旨，抒发了他不愿阿谀承奸佞之辈，只愿顺从本心、自在洒脱的情怀。《梦游天姥吟留别》题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。形式上此诗杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。
我们将两首诗对比来看，就会发现两位诗人游仙诗中体现出的特色不同。明代的屠隆在《鸿苍集》中这样评价李贺：“人言太白仙才，长吉鬼才，非也。如长吉清虚飘渺，又加以奇瑰。余读其诰诸上真诗，深奥玄远，与世间人口吻迥别。太白烟火仙人语，长吉不食烟火仙人，后为上帝召见，故知其非鬼。”也就是李贺和李白同为人间仙才，但李贺的诗更加“不食人间烟火”，在他的诗中，仙界是遥不可及的，尘世是悲苦的，无论如何梦到仙界也都是与自己无关。而在李白的诗中，我们能发现他可以穿梭于仙与凡尘，同仙人进行交流，可以说是真正融入了仙界。
秋蝉未哑，月华满地
潘文大
七月已去，八月未央，转眼已是立秋，盛夏令人烦躁的溽热逐渐消退，淡淡的秋意在这如歌般的余热里沉浮。街头上，引领潮流的时尚少女们尽管依然风情万种，但我心知，已经没有几天暖日子能像夏日那样，让她们可着青春无所顾忌的张扬了。
其实，我历来都是不忍心看夏的光景在西风和雨水中告别自己的，可我又挡不住时间过快的脚步，只能徒唤奈何。
之所以我有这种伤感，只因每逢季节递换，心底里总是遗憾人生苦短，岁月中那些原本想长留在心中的故事总是无法延续，断断续续能够记忆起来的，又都是那些唱不完的苦情诗。
当然，一个人安静下来的时候，有时也会庆幸自己学会了往前看。也记得高晓松的母亲的名言：生活不只是眼前的苟且，还有诗和远方......
不是么？秋蝉未哑，月华满地。
然而，不管怎么说，对于立秋这个季节，我还是有些念想蠢蠢活动在心底的。
立秋前的几天里，每每看到黄昏彩云瓦叠，霞光美的不像尘世，我心头的天马便兜兜转转，总会有一丝说不清的难过，虽然举目生活安稳，天下太平，但往事纷飞，残留在脑海中的故事，总是一声声叩打我的心扉，让我无法宁静。也怨夏日妩媚的阳光，不能穿透我疲惫的身躯，却在我的心底留下一个身影，偏又看不清眉是否清，目是否秀，更找不到一件刻骨铭心的事例用来记忆犹新。唯有翻检一件件再普通不过的记忆，抚摸一波波再平淡不过的涟漪，让昔日的风景重来心头慢慢点缀，才能略略平复岁月磨出的沧桑。
梧桐树影萧萧落，枕畔昨夜递新凉。
院子里的朱槿花树，前几天由于艳而大的花朵开得过于茂盛，累伤了身子，以致被接连的烈日烤得蜷成一团，没了好模样，不定哪一天，就该在悄悄的夜风里寂寂飘落。古人说，一叶知秋，看着眼前的朱槿，我试着猜测那知秋的一叶究竟来自哪一枝，是树头还是树尾，可惜，猜了好久没猜到，不过，我知道这并不重要，因为我所猜测的目的，原本就是落叶惊破的究竟是秋意还是秋心？
离燥热的青春越远，去往中年的深处越近，这一份情感就越加浓烈。
总有一天，我也会和别人一样，消失在茫茫人海，尽管那不是一个安稳的归宿，不是心头的期盼，但耐不过韶华易老，人心易淡。
心唯所愿，定居在某个理想角落，远离世事尘嚣，过一分清净，享无尽平和。同月光一起漫步，听夏蝉欢乐唱歌，在一个萤火虫环绕在我坐在老树下的身躯，满怀欢心地等待着那张久违的面孔出现，为她点一盏灯，照亮她回来的路。
七情六欲如歌，九念八思如绺，躲不开的立秋。
2018.7.25
潘文大
七月已去，八月未央，转眼已是立秋，盛夏令人烦躁的溽热逐渐消退，淡淡的秋意在这如歌般的余热里沉浮。街头上，引领潮流的时尚少女们尽管依然风情万种，但我心知，已经没有几天暖日子能像夏日那样，让她们可着青春无所顾忌的张扬了。
其实，我历来都是不忍心看夏的光景在西风和雨水中告别自己的，可我又挡不住时间过快的脚步，只能徒唤奈何。
之所以我有这种伤感，只因每逢季节递换，心底里总是遗憾人生苦短，岁月中那些原本想长留在心中的故事总是无法延续，断断续续能够记忆起来的，又都是那些唱不完的苦情诗。
当然，一个人安静下来的时候，有时也会庆幸自己学会了往前看。也记得高晓松的母亲的名言：生活不只是眼前的苟且，还有诗和远方......
不是么？秋蝉未哑，月华满地。
然而，不管怎么说，对于立秋这个季节，我还是有些念想蠢蠢活动在心底的。
立秋前的几天里，每每看到黄昏彩云瓦叠，霞光美的不像尘世，我心头的天马便兜兜转转，总会有一丝说不清的难过，虽然举目生活安稳，天下太平，但往事纷飞，残留在脑海中的故事，总是一声声叩打我的心扉，让我无法宁静。也怨夏日妩媚的阳光，不能穿透我疲惫的身躯，却在我的心底留下一个身影，偏又看不清眉是否清，目是否秀，更找不到一件刻骨铭心的事例用来记忆犹新。唯有翻检一件件再普通不过的记忆，抚摸一波波再平淡不过的涟漪，让昔日的风景重来心头慢慢点缀，才能略略平复岁月磨出的沧桑。
梧桐树影萧萧落，枕畔昨夜递新凉。
院子里的朱槿花树，前几天由于艳而大的花朵开得过于茂盛，累伤了身子，以致被接连的烈日烤得蜷成一团，没了好模样，不定哪一天，就该在悄悄的夜风里寂寂飘落。古人说，一叶知秋，看着眼前的朱槿，我试着猜测那知秋的一叶究竟来自哪一枝，是树头还是树尾，可惜，猜了好久没猜到，不过，我知道这并不重要，因为我所猜测的目的，原本就是落叶惊破的究竟是秋意还是秋心？
离燥热的青春越远，去往中年的深处越近，这一份情感就越加浓烈。
总有一天，我也会和别人一样，消失在茫茫人海，尽管那不是一个安稳的归宿，不是心头的期盼，但耐不过韶华易老，人心易淡。
心唯所愿，定居在某个理想角落，远离世事尘嚣，过一分清净，享无尽平和。同月光一起漫步，听夏蝉欢乐唱歌，在一个萤火虫环绕在我坐在老树下的身躯，满怀欢心地等待着那张久违的面孔出现，为她点一盏灯，照亮她回来的路。
七情六欲如歌，九念八思如绺，躲不开的立秋。
2018.7.25
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