#鹅言乱语#
吃了月饼，熬了个夜，赖了个床。
不早的空腹爬楼一小时。我就是健身房里最烦人的水娃[泪]做一组深蹲已经开始哗啦啦地滴汗的那种，所以练大肌群我一定带厚毛巾垫着，不然太不好意思了[失望][失望]
今天要再赞美一次大沛的遮瑕green，遮泛红太厉害喽！！
背心：1688 深圳市宝安区沙井瑜之梵服装厂
（背心仿lulu的ebb，一般，领口松垮）
短裤：Alphalete amplify 的 storm grey
吃了月饼，熬了个夜，赖了个床。
不早的空腹爬楼一小时。我就是健身房里最烦人的水娃[泪]做一组深蹲已经开始哗啦啦地滴汗的那种，所以练大肌群我一定带厚毛巾垫着，不然太不好意思了[失望][失望]
今天要再赞美一次大沛的遮瑕green，遮泛红太厉害喽！！
背心：1688 深圳市宝安区沙井瑜之梵服装厂
（背心仿lulu的ebb，一般，领口松垮）
短裤：Alphalete amplify 的 storm grey
上个月底参与了一个有意义的拍摄（晚上发vlog）事情要从图1⃣️那首叫做《吊带裙》的诗说起。
我的朋友阿车@车逼逼 是一位服装设计师，去年她读到这首《吊带裙》特别触动，作者邬霞曾是服装厂里的熨烫女工。阿车跟我说，因为她的工作室就在服装厂里，对流水线上工人忙碌的身影再熟悉不过，原来在机器噪音和重复繁琐的工序中，还能生长出这样浪漫的诗意。她根据诗里的形容：细肩带，褶皱，轻盈的裙摆，做出了一条吊带裙。阿车辗转联系上了这首诗的作者邬霞，霞姐人在深圳，于是阿车拉上我，在7月底热爆的一天，去了霞姐家，把这条裙子亲自交到了她的手里，并用DV记录了这一天。
霞姐14岁来深圳打工，在服装厂里工作了20多年，现在带着两个孩子，妈妈和重病的爸爸住在城中村里，平时接一些写作的工作。那天到了才发现她家比我想象中还要更逼仄，她们一家五口人就挤在一个小小的卧室里，这样就只用开一部空调，能省下一些电费。
我们挤在客厅里吹着电风扇聊天，汗水哗哗往下滴。我给她带了一支家用香薰，霞姐特别开心，说每天闻着它心情肯定会变好。
霞姐从小爱美，最喜欢穿吊带裙。聊起以前在工厂的日子，她经常会在凌晨下班之后，趁室友睡着，穿着自己买的连衣裙爬下床，穿过走廊到洗手间里，把玻璃当镜子，转一转裙摆，讲到这里她像个小女孩一样害羞。
她初中没有毕业，但这并不妨碍她写诗，写小说。写作一直是她生活的出口。“我的身体像机器一样疲惫工作，大脑却很自由。” 霞姐笔下的诗、小说都承载着她对生活美好的幻想，她说：“我过得已经够苦了，我想让我笔下的人物，拥有我曾体验过的更好的人生。”
那天我们在霞姐家里玩穿搭，让霞姐拿出她最喜欢的几条裙子，我们给她拍了好多好看的照片。傍晚我和她穿着阿车为她设计的裙子，去了海边。我教她摆pose，我们一起大笑。我到现在还记得霞姐站夕阳里，问我应该摆什么pose，我拿着相机大喊：“霞姐，想想你就快出书啦！” 她像个小孩一样开心地笑了起来，四周影影绰绰闪动金色流光。回去之后霞姐在公众号上写：今天是是幸福的一天。
对邬霞感兴趣的朋友可以去看看她参演的打工诗人纪录片《我的诗篇》，这个纪录片大概是是霞姐人生中为数不多的高光时刻，几位工人诗人中，她的诗读起来有一种轻盈的感觉，像夹缝中洒下来的光。其中一首诗我印象非常深刻，其中有几句这样写的：“我一定会昂起我的脑袋，向着阳光生长，像工厂灰墙上的爬山虎。”
阳光并不会均匀地洒在每个人身上，但每个人都有照到太阳的机会。
我的朋友阿车@车逼逼 是一位服装设计师，去年她读到这首《吊带裙》特别触动，作者邬霞曾是服装厂里的熨烫女工。阿车跟我说，因为她的工作室就在服装厂里，对流水线上工人忙碌的身影再熟悉不过，原来在机器噪音和重复繁琐的工序中，还能生长出这样浪漫的诗意。她根据诗里的形容：细肩带，褶皱，轻盈的裙摆，做出了一条吊带裙。阿车辗转联系上了这首诗的作者邬霞，霞姐人在深圳，于是阿车拉上我，在7月底热爆的一天，去了霞姐家，把这条裙子亲自交到了她的手里，并用DV记录了这一天。
霞姐14岁来深圳打工，在服装厂里工作了20多年，现在带着两个孩子，妈妈和重病的爸爸住在城中村里，平时接一些写作的工作。那天到了才发现她家比我想象中还要更逼仄，她们一家五口人就挤在一个小小的卧室里，这样就只用开一部空调，能省下一些电费。
我们挤在客厅里吹着电风扇聊天，汗水哗哗往下滴。我给她带了一支家用香薰，霞姐特别开心，说每天闻着它心情肯定会变好。
霞姐从小爱美，最喜欢穿吊带裙。聊起以前在工厂的日子，她经常会在凌晨下班之后，趁室友睡着，穿着自己买的连衣裙爬下床，穿过走廊到洗手间里，把玻璃当镜子，转一转裙摆，讲到这里她像个小女孩一样害羞。
她初中没有毕业，但这并不妨碍她写诗，写小说。写作一直是她生活的出口。“我的身体像机器一样疲惫工作，大脑却很自由。” 霞姐笔下的诗、小说都承载着她对生活美好的幻想，她说：“我过得已经够苦了，我想让我笔下的人物，拥有我曾体验过的更好的人生。”
那天我们在霞姐家里玩穿搭，让霞姐拿出她最喜欢的几条裙子，我们给她拍了好多好看的照片。傍晚我和她穿着阿车为她设计的裙子，去了海边。我教她摆pose，我们一起大笑。我到现在还记得霞姐站夕阳里，问我应该摆什么pose，我拿着相机大喊：“霞姐，想想你就快出书啦！” 她像个小孩一样开心地笑了起来，四周影影绰绰闪动金色流光。回去之后霞姐在公众号上写：今天是是幸福的一天。
对邬霞感兴趣的朋友可以去看看她参演的打工诗人纪录片《我的诗篇》，这个纪录片大概是是霞姐人生中为数不多的高光时刻，几位工人诗人中，她的诗读起来有一种轻盈的感觉，像夹缝中洒下来的光。其中一首诗我印象非常深刻，其中有几句这样写的：“我一定会昂起我的脑袋，向着阳光生长，像工厂灰墙上的爬山虎。”
阳光并不会均匀地洒在每个人身上，但每个人都有照到太阳的机会。
讲讲土话
贺知章有诗云，少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。这是人们几乎老少皆知且能背诵的唐诗，它通俗易懂，入情入理，写出长期在外工作谋生或当官的归乡人漂泊在外而乡音不改的真实情况。贺老头少小离家，算他十八岁，还乡至少六七十岁，还乡音不改，这说明乡音有何等生命力。乡音是乡情的名片，据说青田人去欧洲开餐饮业，带去家乡人多，工作之地，不用英语，亦不用当地语言，交往以青田话而畅行无阻；改革开放之初，嵊县人去深圳创业，办领带厂服装厂，都以嵊县土话讲讲，就畅行无阻了；即使早年在上海滩上，嵊县人也曾把住一方，也以土话讲讲而可认识同乡呢！
嵊县话，东乡西乡，还是有些差别的，西乡人多言毫轧（格）来？东乡不言毫轧。越剧碧玉簪，周宝奎演婆婆，一句，侬拨我起坐东！应该是嵊县城里语言。侬拨我起坐东，黄泽侬也这样说。还有一句话，两位好友分处两地，偶然作客对方，分别时，一般会说，好！有空枪石过来！表示分别。一个石字，指偷空快速地过来，故有土话，言石来石起，今天侬也在这里！石，本来指鱼，溜来溜去，用于人的活动，也很幽默而传神。
更有儿歌云，萤火虫，矮落来，我拨侬做媒，做到哪开（新昌人说哪舍）？做到天台。四甏老酒三甏开，花花手巾包杨梅。嵊县话，哪里不说哪舍，只说哪开。一字之差，乡音有别，内行人一听就知。蒙舍，蒙里，古里，都非嵊县话。
但有些话，新嵊间差不多，如对（扯的意思）刺棚，指一件事，拉扯到别人太多，增加繁复，处理得不干脆。又如藤勿死鳖勿烂，死藤饭瓜，也指处事性子太耐，拳头打在棉花上，让旁人着急。又如灶司菩萨介，擂灰泥鳅介，都指浑身都脏，连嘴眼鼻头都分不清。又如花脸搭秋，指没有是非和原则地和稀泥，有点两面三刀（有豆腐薄刀两面光），结果不讨好。也有小方卿姑娘，指私利人，源于越剧《珍珠塔》（有前见姑，后见姑），以姑姑而看不起娘家侄子，这种私利小人，现实中还是少有的，故小方卿姑娘特别激起人们痛恨。
又有人能说会道，多夸大其词之言，称讲得岩头会出水，菩萨会该（站）起，但旁观者以为不可信。又有日以（里）讲得夜以（里），菩萨来夯庙里，指一切都白讲，听的人不信，也沒有听进去，讲了一天一夜，不改变菩萨还在庙里的现状。又有聋彭对课，泥（耳）朵摺（粘）夯庚架里（饭架上），都是嵊县土话，有故事的。
半天炉灰，指讲话不着边际，无价值，无结果；又有柳屙缸虫，讲得侬相信，柳得侬干净，这种人是遭人厌的。
鸡蛋里算出三两骨头，说明计算过份；恶侬多计告（有恶侬先告状），指经常计算让别人倒灶，自己捞好处。
割舌（口吃）多搭，癞子多挖，口吃的人，本来正常的话也讲不清，但喜欢与别人搭话，自曝其短；癞子是一种令人不喜的疾病，人家一般也不注意他，但他却喜欢在人前抓头皮。相对而言，癞子多挖，可能痒猛，忍耐不住，用手去抓，还情有可原。但割舌多搭，是不知自己之短，无自知之明。
刀小叫（只要）快，人小叫歪（能干），相反，匹长匹大，木兴轰隆，人称白饲虫（料缸虫），欠几欠几，那是沒有用的。
新昌人，说人能干，为会，格（这个）小侬会格会来，嵊县侬说，格小侬会格歪。
命里只有八格米，跑遍天下不满升，生好的命，钉好的秤，都指人生命运，自有定数，要改变它，从大处说，是不容易的。这虽然令人消极，但也不无道理。故有人说，人算不如天算。一次去海宁观潮，那里有个道观，挂着一把算盘，上写人算七，天算一。以一当七，人算总算不过天。
似乎一经，指其人装模作样，装腔作势，不理睬别人，一般指小人得志，一阔脸就变。大糊连起，则指装阔，或不知经营；热面孔塌冷屁股，指想讨好別人，别人却不理睬你，地位不平等。
土话，亦称方言，或乡音，各地不同，但都是最生动简练、揭示事实真相的民间百姓口耳相传、代代不绝的语言，是老木鱼实笃，里面蕴含真理，内涵丰富，值得总结传承，但这是一件烦难之事，有时暝思苦索，仍不可得，但生活中，却千姿百态，随口而出，不费力气，而且总是幽默传神，令人大快朵颐。今普通话流行，方言渐趋式微，即有意搜集整理，也往往事倍功半，即得之，也南辕北辙，离真实性相去百里，方言，要从语境中得之，或庶几近之。
贺知章有诗云，少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。这是人们几乎老少皆知且能背诵的唐诗，它通俗易懂，入情入理，写出长期在外工作谋生或当官的归乡人漂泊在外而乡音不改的真实情况。贺老头少小离家，算他十八岁，还乡至少六七十岁，还乡音不改，这说明乡音有何等生命力。乡音是乡情的名片，据说青田人去欧洲开餐饮业，带去家乡人多，工作之地，不用英语，亦不用当地语言，交往以青田话而畅行无阻；改革开放之初，嵊县人去深圳创业，办领带厂服装厂，都以嵊县土话讲讲，就畅行无阻了；即使早年在上海滩上，嵊县人也曾把住一方，也以土话讲讲而可认识同乡呢！
嵊县话，东乡西乡，还是有些差别的，西乡人多言毫轧（格）来？东乡不言毫轧。越剧碧玉簪，周宝奎演婆婆，一句，侬拨我起坐东！应该是嵊县城里语言。侬拨我起坐东，黄泽侬也这样说。还有一句话，两位好友分处两地，偶然作客对方，分别时，一般会说，好！有空枪石过来！表示分别。一个石字，指偷空快速地过来，故有土话，言石来石起，今天侬也在这里！石，本来指鱼，溜来溜去，用于人的活动，也很幽默而传神。
更有儿歌云，萤火虫，矮落来，我拨侬做媒，做到哪开（新昌人说哪舍）？做到天台。四甏老酒三甏开，花花手巾包杨梅。嵊县话，哪里不说哪舍，只说哪开。一字之差，乡音有别，内行人一听就知。蒙舍，蒙里，古里，都非嵊县话。
但有些话，新嵊间差不多，如对（扯的意思）刺棚，指一件事，拉扯到别人太多，增加繁复，处理得不干脆。又如藤勿死鳖勿烂，死藤饭瓜，也指处事性子太耐，拳头打在棉花上，让旁人着急。又如灶司菩萨介，擂灰泥鳅介，都指浑身都脏，连嘴眼鼻头都分不清。又如花脸搭秋，指没有是非和原则地和稀泥，有点两面三刀（有豆腐薄刀两面光），结果不讨好。也有小方卿姑娘，指私利人，源于越剧《珍珠塔》（有前见姑，后见姑），以姑姑而看不起娘家侄子，这种私利小人，现实中还是少有的，故小方卿姑娘特别激起人们痛恨。
又有人能说会道，多夸大其词之言，称讲得岩头会出水，菩萨会该（站）起，但旁观者以为不可信。又有日以（里）讲得夜以（里），菩萨来夯庙里，指一切都白讲，听的人不信，也沒有听进去，讲了一天一夜，不改变菩萨还在庙里的现状。又有聋彭对课，泥（耳）朵摺（粘）夯庚架里（饭架上），都是嵊县土话，有故事的。
半天炉灰，指讲话不着边际，无价值，无结果；又有柳屙缸虫，讲得侬相信，柳得侬干净，这种人是遭人厌的。
鸡蛋里算出三两骨头，说明计算过份；恶侬多计告（有恶侬先告状），指经常计算让别人倒灶，自己捞好处。
割舌（口吃）多搭，癞子多挖，口吃的人，本来正常的话也讲不清，但喜欢与别人搭话，自曝其短；癞子是一种令人不喜的疾病，人家一般也不注意他，但他却喜欢在人前抓头皮。相对而言，癞子多挖，可能痒猛，忍耐不住，用手去抓，还情有可原。但割舌多搭，是不知自己之短，无自知之明。
刀小叫（只要）快，人小叫歪（能干），相反，匹长匹大，木兴轰隆，人称白饲虫（料缸虫），欠几欠几，那是沒有用的。
新昌人，说人能干，为会，格（这个）小侬会格会来，嵊县侬说，格小侬会格歪。
命里只有八格米，跑遍天下不满升，生好的命，钉好的秤，都指人生命运，自有定数，要改变它，从大处说，是不容易的。这虽然令人消极，但也不无道理。故有人说，人算不如天算。一次去海宁观潮，那里有个道观，挂着一把算盘，上写人算七，天算一。以一当七，人算总算不过天。
似乎一经，指其人装模作样，装腔作势，不理睬别人，一般指小人得志，一阔脸就变。大糊连起，则指装阔，或不知经营；热面孔塌冷屁股，指想讨好別人，别人却不理睬你，地位不平等。
土话，亦称方言，或乡音，各地不同，但都是最生动简练、揭示事实真相的民间百姓口耳相传、代代不绝的语言，是老木鱼实笃，里面蕴含真理，内涵丰富，值得总结传承，但这是一件烦难之事，有时暝思苦索，仍不可得，但生活中，却千姿百态，随口而出，不费力气，而且总是幽默传神，令人大快朵颐。今普通话流行，方言渐趋式微，即有意搜集整理，也往往事倍功半，即得之，也南辕北辙，离真实性相去百里，方言，要从语境中得之，或庶几近之。
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