终于啃完了……繁体➕竖排,这辈子应该不会再挑战了。
陈浩基牛逼,逻辑太缜密了!
历时一年多,断断续续才看完,基本处于边看边忘的节奏,然而看到结尾,还是觉得哪里不对劲,于是翻回第一章……好嘛,在这等我呢!
正如书的开头和结尾,形成了一个故事的闭环。而由本书所窥见的香港社会之缩影,折射到今日的香港,似乎又成了一个时代的闭环。
其中一段描述特别有感触:洋人警官到香港任职,会给自己起个中文名,而香港人为了赶时髦,则会给自己起个洋名字。“殖民者渐渐跟本地人同化,被殖民者在生活和文化上却愈来愈像个外来人。”
只能说后来发生的一切似乎都有迹可循,我们与香港真的疏离太久了,即使地理与政治有了明确的归属,这种文化的漂泊感,不知道要多久可以愈合呢?
陈浩基牛逼,逻辑太缜密了!
历时一年多,断断续续才看完,基本处于边看边忘的节奏,然而看到结尾,还是觉得哪里不对劲,于是翻回第一章……好嘛,在这等我呢!
正如书的开头和结尾,形成了一个故事的闭环。而由本书所窥见的香港社会之缩影,折射到今日的香港,似乎又成了一个时代的闭环。
其中一段描述特别有感触:洋人警官到香港任职,会给自己起个中文名,而香港人为了赶时髦,则会给自己起个洋名字。“殖民者渐渐跟本地人同化,被殖民者在生活和文化上却愈来愈像个外来人。”
只能说后来发生的一切似乎都有迹可循,我们与香港真的疏离太久了,即使地理与政治有了明确的归属,这种文化的漂泊感,不知道要多久可以愈合呢?
“仅只有一条轨道延伸于两侧绿色之间 如此干净的笔直线 让人怀疑是否会有归路”
开场这句引言表达了每部电影的主旨,导演好会这种“各自心照不宣却也明白有些事物早已破碎”。《驾驶我的车》中丈夫刚说完“等我换完衣服”,妻子已经把想要介绍的人拉进房间,看不见他的表情也看不见他的心情;《欢乐时光》中面对妻子孤注一掷地跳脱生活常轨,男人下楼时跌了一跤,走在路上试图维持程序化的步调,却又忍不住蹲在路上哭泣,旁边的路人只是侧身,无意识地把身体倾向另一个方向。这种日式疏离感的细节还蛮戳到我的。
期待滨导新片
开场这句引言表达了每部电影的主旨,导演好会这种“各自心照不宣却也明白有些事物早已破碎”。《驾驶我的车》中丈夫刚说完“等我换完衣服”,妻子已经把想要介绍的人拉进房间,看不见他的表情也看不见他的心情;《欢乐时光》中面对妻子孤注一掷地跳脱生活常轨,男人下楼时跌了一跤,走在路上试图维持程序化的步调,却又忍不住蹲在路上哭泣,旁边的路人只是侧身,无意识地把身体倾向另一个方向。这种日式疏离感的细节还蛮戳到我的。
期待滨导新片
无效交流,
乏味爱欲,
理想主义的幻灭。
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影片始终贯彻着疏离与紊乱,用差异和重复的恶段乱展现陌生化的影像,不断提醒我们:人们会不断重塑事实,只是为了自我粉饰。这种混杂,虚假,在秀贞的爱情故事里都是常态,表面看起来秀贞掌握着自我的主动权,但无论她如何选择,在最后都不过是两性关系中的牺牲品,她好像获得了什么,但好像又失去了全部。
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《哦!秀贞》(2000)|오! 수정、Virgin Stripped Bare by Her Bachelors
乏味爱欲,
理想主义的幻灭。
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影片始终贯彻着疏离与紊乱,用差异和重复的恶段乱展现陌生化的影像,不断提醒我们:人们会不断重塑事实,只是为了自我粉饰。这种混杂,虚假,在秀贞的爱情故事里都是常态,表面看起来秀贞掌握着自我的主动权,但无论她如何选择,在最后都不过是两性关系中的牺牲品,她好像获得了什么,但好像又失去了全部。
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《哦!秀贞》(2000)|오! 수정、Virgin Stripped Bare by Her Bachelors
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