从镜像走入现实伊始，人类便开启了不断追寻自我的旅途。在想象中，主体逐渐异化，这一切是虚幻的开始。在想象秩序中，依靠主体对理想镜像的自我认同，自我才得以产生。
齐泽克认为，只有他者为自我提供了整体的意象，自我才能实现自我认同；认同与异化因而是严格地密切相关的。
除了自我对镜中我的自恋认同，镜像阶段还包括了众人之镜的审视。《情书》所展现的便是一场他人目光下的镜像悲剧，影片角色在想象域的误认中发生“异化”，主体在众人目光中承认了一个不存在真我的异化身份。
镜像的实质终是一场虚幻，主人公仍是远离自我的镜像他者。
01“我即他者”：自我存在的浮现
在拉康看来，自我依赖于他者而存在，主体在他者的映照下发生“异化”，自我意识开始浮现。
黑格尔认为，他者的出现确证了自我意识的存在，并需承认自我意识作为独立意识而存在。拉康认同黑格尔的这一观点，但提出了不同见解。
拉康认为，“自我”产生于想象世界，但被现实幻象赋型，所以主体无法得知自我由他者而产生这一真相。
此时的自我以不自知的情况依赖于他者，并将其想象为自身的统一。按照拉康的逻辑，自我成长的历史是一部被他者奴役的、苦难的异化历史。
故自我存在的真相为“我即他者”。分析前，我们应区分“自我是他人”和将“他人视为自我”这两种不同的认知，以此将通过《情书》对其进行解释。
首先，拉康对于前者的表述言说为人的某种真相，这也解释了电影中各双生角色间的本源症结。
误认同时发生在同貌双生花的两个形象上，一系列环环相扣的联系中，致使博子最终处于替身的位置。
博子：“这个照片和我很像吗？像我吗？”… …
安代：“如果像呢？如果像的话又能怎么办？”… …
从博子与安代的对话中可以发现，博子发现并承认了自己的替身身份。
这便是将自我置身于与藤井树（女）同生的双生花位置中，把自我认成了他者，从而抹杀了其自我存在的可能性。
藤井树（女）与博子双生花般的样貌，致使藤井树（男）仍留存在他者不变的幻觉中，将幻想的镜像认为自我。
后者是在误认的基础上体现的异化表现，而前者即为拉康所指的对自我真相的不自知，是个体将想象中的镜像当成真实的自己，并认为这是自身的真相。这种“异化”同样适用于前文中论述的“误认”与“自恋”。
02“众人之镜”：镜中他者的激励
在镜像理论的视域下，他者的存在分为两种，一种是想象域内代表着自我投射的“小他者”，一种是刻画在象征秩序中被语言结构规则的“大他者”。
无论是哪种他者，都具备异己性。位于想象界中的小他者，遮盖着个人主体，使之通向异化之途。
小他者作为想象界中的自我理想构型，是个体承认的完整镜中形象，可称为“小他者Ⅰ”；主体在他者目光下建构的形象实则为“他者”形象的异化投射，拉康称其为“从镜面认同到模仿建议到仪容迷惑”。
“他人目光”便是“众人之镜”，拉康称之为“小他者Ⅱ”。故主体的二次异化可以解释为，主体在经历镜中“伪我”误认后，重新构建的他人目光中的理想形象。
个人主体成长过程中，萦绕四周的众人目光之镜时刻存在，近者是亲人和朋友的引导，也可能是身边一切可以给予激励方式的人。
在对影片人物关系梳理后，将对各角色在众多他者形象之镜下的异化过程进行分析。首先是前文中提过的，爱情镜像中，美好的恋人形象对自身的建构象征了痴情。藤井树和博子都在恋人的目光中认出自己，并逐渐演化成一种心结。
虽然恋人的镜像始终伴随着个体的成长，给予主体他者之镜，但主体仍然没有发掘出真实的自我准则。
在他们看来，自己认同并建构的身份实则与自身并无关联。故在异化的过程中，促就个体二次异化的实则是来自“小他者Ⅱ”的他人审视。
首先，是藤井树与藤井树的故事。两人巧合般的同名同姓是相互吸引的一个契机，但同学们的起哄与喧闹像是一种催化剂，他们在同学格外注目的目光中认出自己。
同时注意到，两个本是不善于表达的羞涩之人，在面对同学这一他人的目光注视下变得更加内敛，原本同名的缘分在他们看来反倒是一种烦恼，致使他们有意疏远。
其次，对于博子来讲，她所感受到的他者目光，来自藤井树（男）父母和秋叶茂等友人的影响。
他们对逝者的怜惜，对二人情感中断的可惜以及对博子痴情的肯定，更体现为一种侵凌性，致使博子一直将自我建构于恋人镜像中。
安代给予了的答案使她确认了自己影子般的存在。在这里，所有角色都在众人的他者镜像中肯定了另一个自己，他人的目光穿杂着欲望，催化着个体在伪认同中强化与重构。
03“异化真像”：镜像审视的真实隐喻
对于镜像阶段的一切，拉康总结为：这一场悲剧。从第一次面对镜像的映照，自我便以格式塔式“伪自我”的身份出现并远离真我之外。
而后，主体经历他者的形象侵凌后进入众人目光的他者审视，从而深深地落入自我异化的深谷。镜子里的虚幻自我、自我意象和他人审视不断促使自我发生异化，以此构成拉康的想象秩序。
现实层面上，理想的幻想无疑暗喻了种种美好的趋势，但在镜像世界里，我认同并扮演这个形象并成为了他的化身，“我即他人”的残酷真相不能被忽视。
影片中，博子和藤井树（男）都在各自向往的爱情中沉沦，并一步步陷入并认可这个为爱付出的自我，不断将自己融合于想象的形象中。
不论是博子与藤井树（女）还是藤井树与藤井树，他们都在想象中投射着自己理想的形象，并在众人镜像中造就着自以为真实的“我”。
但这一切终是一场空虚，建构出的虚幻自我实则是一个具有暴力型侵凌的伪镜意象。需要了解此种意向，可以通过影像语言来阐述。
相较于电视剧而言，电影的镜语表达更加隐晦与艺术化，《情书》中尤为明显的镜像设置将故事代入更深刻的意义指代中。影片中一个演员饰演两个角色，这本身蕴含着双生镜像的结构。
首先，在影片的画面叙事中，导演有意设计了博子与藤井树（女）的外在区别：矜持温柔的博子身着正式的深色衣物，呈现在明朗、冷色调的光源画面中；而顽皮活泼的藤井树（女）则大多穿着浅暖色的衣装，并常常出现在有明确光源依据的空间中。
在电影的视觉结构中，导演试图通过两角色的形象重合以扩展更深层次的意义。影片中博子与藤井树（女）在小樽的街边相遇，藤井树（女）骑着单车从远处驶来，驻足在信箱前。
与此同时，镜头远打，博子伫立的身影进入画面，凝视着那个酷似自己的背影。这是两个角色在影片中唯一一次画面上的重合，更加契合了双生花的画面及叙事。
在全景镜头中，藤井树（女）骑着单车由景深处驶来，镜头从藤井树（女）的轨迹追踪变为博子的半身特写。当藤井树（女）将信投入信箱后，画外音停止。此时的镜头在博子的正面与藤井树（女）的背面间切换，象征着观看主体与被看客体间的切换。
博子作为观看主体，已然认同了被看客体作为他者的存在，注视着他者远去的背影。这样一种全景长镜头的拍摄，抹去了主体与客体、观看者与被看者的差异。此处特殊的镜语表达呈现了博子此刻的想法，类似于藤井树（女）收到第一封信时的不解与困惑。
那是面对双生身份时的迷惘，无法区分于他者与自我的独立意识。之后博子的呼唤更加加深了此刻主体对自我身份的不解。
藤井树（女）听到名字后回头茫然地寻找着，而博子却定定地望向远处的“她”。直到人群渐渐涌入镜头，打破了此刻的双生镜像。
这组镜头中同时出现的一对双生花，外形上难以分辨彼此。最后博子的中近景镜头指向了一个事实：那是远处的另一个自我。
同样的相貌能指，为观者带来了一面直观的镜像画面。这对镜像不是《十诫：情诫》中窥视与被窥视的身份互换，也不是《后窗》中自我的互相对视、逼近，而是在精神层面上的拉扯。
藤井树（女）和博子在往还得“情书”中，认同了那个可称为“自我”的他者，塑造了新的主体形象。
齐泽克认为，只有他者为自我提供了整体的意象，自我才能实现自我认同；认同与异化因而是严格地密切相关的。
除了自我对镜中我的自恋认同，镜像阶段还包括了众人之镜的审视。《情书》所展现的便是一场他人目光下的镜像悲剧，影片角色在想象域的误认中发生“异化”，主体在众人目光中承认了一个不存在真我的异化身份。
镜像的实质终是一场虚幻，主人公仍是远离自我的镜像他者。
01“我即他者”：自我存在的浮现
在拉康看来，自我依赖于他者而存在，主体在他者的映照下发生“异化”，自我意识开始浮现。
黑格尔认为，他者的出现确证了自我意识的存在，并需承认自我意识作为独立意识而存在。拉康认同黑格尔的这一观点，但提出了不同见解。
拉康认为，“自我”产生于想象世界，但被现实幻象赋型，所以主体无法得知自我由他者而产生这一真相。
此时的自我以不自知的情况依赖于他者，并将其想象为自身的统一。按照拉康的逻辑，自我成长的历史是一部被他者奴役的、苦难的异化历史。
故自我存在的真相为“我即他者”。分析前，我们应区分“自我是他人”和将“他人视为自我”这两种不同的认知，以此将通过《情书》对其进行解释。
首先，拉康对于前者的表述言说为人的某种真相，这也解释了电影中各双生角色间的本源症结。
误认同时发生在同貌双生花的两个形象上，一系列环环相扣的联系中，致使博子最终处于替身的位置。
博子：“这个照片和我很像吗？像我吗？”… …
安代：“如果像呢？如果像的话又能怎么办？”… …
从博子与安代的对话中可以发现，博子发现并承认了自己的替身身份。
这便是将自我置身于与藤井树（女）同生的双生花位置中，把自我认成了他者，从而抹杀了其自我存在的可能性。
藤井树（女）与博子双生花般的样貌，致使藤井树（男）仍留存在他者不变的幻觉中，将幻想的镜像认为自我。
后者是在误认的基础上体现的异化表现，而前者即为拉康所指的对自我真相的不自知，是个体将想象中的镜像当成真实的自己，并认为这是自身的真相。这种“异化”同样适用于前文中论述的“误认”与“自恋”。
02“众人之镜”：镜中他者的激励
在镜像理论的视域下，他者的存在分为两种，一种是想象域内代表着自我投射的“小他者”，一种是刻画在象征秩序中被语言结构规则的“大他者”。
无论是哪种他者，都具备异己性。位于想象界中的小他者，遮盖着个人主体，使之通向异化之途。
小他者作为想象界中的自我理想构型，是个体承认的完整镜中形象，可称为“小他者Ⅰ”；主体在他者目光下建构的形象实则为“他者”形象的异化投射，拉康称其为“从镜面认同到模仿建议到仪容迷惑”。
“他人目光”便是“众人之镜”，拉康称之为“小他者Ⅱ”。故主体的二次异化可以解释为，主体在经历镜中“伪我”误认后，重新构建的他人目光中的理想形象。
个人主体成长过程中，萦绕四周的众人目光之镜时刻存在，近者是亲人和朋友的引导，也可能是身边一切可以给予激励方式的人。
在对影片人物关系梳理后，将对各角色在众多他者形象之镜下的异化过程进行分析。首先是前文中提过的，爱情镜像中，美好的恋人形象对自身的建构象征了痴情。藤井树和博子都在恋人的目光中认出自己，并逐渐演化成一种心结。
虽然恋人的镜像始终伴随着个体的成长，给予主体他者之镜，但主体仍然没有发掘出真实的自我准则。
在他们看来，自己认同并建构的身份实则与自身并无关联。故在异化的过程中，促就个体二次异化的实则是来自“小他者Ⅱ”的他人审视。
首先，是藤井树与藤井树的故事。两人巧合般的同名同姓是相互吸引的一个契机，但同学们的起哄与喧闹像是一种催化剂，他们在同学格外注目的目光中认出自己。
同时注意到，两个本是不善于表达的羞涩之人，在面对同学这一他人的目光注视下变得更加内敛，原本同名的缘分在他们看来反倒是一种烦恼，致使他们有意疏远。
其次，对于博子来讲，她所感受到的他者目光，来自藤井树（男）父母和秋叶茂等友人的影响。
他们对逝者的怜惜，对二人情感中断的可惜以及对博子痴情的肯定，更体现为一种侵凌性，致使博子一直将自我建构于恋人镜像中。
安代给予了的答案使她确认了自己影子般的存在。在这里，所有角色都在众人的他者镜像中肯定了另一个自己，他人的目光穿杂着欲望，催化着个体在伪认同中强化与重构。
03“异化真像”：镜像审视的真实隐喻
对于镜像阶段的一切，拉康总结为：这一场悲剧。从第一次面对镜像的映照，自我便以格式塔式“伪自我”的身份出现并远离真我之外。
而后，主体经历他者的形象侵凌后进入众人目光的他者审视，从而深深地落入自我异化的深谷。镜子里的虚幻自我、自我意象和他人审视不断促使自我发生异化，以此构成拉康的想象秩序。
现实层面上，理想的幻想无疑暗喻了种种美好的趋势，但在镜像世界里，我认同并扮演这个形象并成为了他的化身，“我即他人”的残酷真相不能被忽视。
影片中，博子和藤井树（男）都在各自向往的爱情中沉沦，并一步步陷入并认可这个为爱付出的自我，不断将自己融合于想象的形象中。
不论是博子与藤井树（女）还是藤井树与藤井树，他们都在想象中投射着自己理想的形象，并在众人镜像中造就着自以为真实的“我”。
但这一切终是一场空虚，建构出的虚幻自我实则是一个具有暴力型侵凌的伪镜意象。需要了解此种意向，可以通过影像语言来阐述。
相较于电视剧而言，电影的镜语表达更加隐晦与艺术化，《情书》中尤为明显的镜像设置将故事代入更深刻的意义指代中。影片中一个演员饰演两个角色，这本身蕴含着双生镜像的结构。
首先，在影片的画面叙事中，导演有意设计了博子与藤井树（女）的外在区别：矜持温柔的博子身着正式的深色衣物，呈现在明朗、冷色调的光源画面中；而顽皮活泼的藤井树（女）则大多穿着浅暖色的衣装，并常常出现在有明确光源依据的空间中。
在电影的视觉结构中，导演试图通过两角色的形象重合以扩展更深层次的意义。影片中博子与藤井树（女）在小樽的街边相遇，藤井树（女）骑着单车从远处驶来，驻足在信箱前。
与此同时，镜头远打，博子伫立的身影进入画面，凝视着那个酷似自己的背影。这是两个角色在影片中唯一一次画面上的重合，更加契合了双生花的画面及叙事。
在全景镜头中，藤井树（女）骑着单车由景深处驶来，镜头从藤井树（女）的轨迹追踪变为博子的半身特写。当藤井树（女）将信投入信箱后，画外音停止。此时的镜头在博子的正面与藤井树（女）的背面间切换，象征着观看主体与被看客体间的切换。
博子作为观看主体，已然认同了被看客体作为他者的存在，注视着他者远去的背影。这样一种全景长镜头的拍摄，抹去了主体与客体、观看者与被看者的差异。此处特殊的镜语表达呈现了博子此刻的想法，类似于藤井树（女）收到第一封信时的不解与困惑。
那是面对双生身份时的迷惘，无法区分于他者与自我的独立意识。之后博子的呼唤更加加深了此刻主体对自我身份的不解。
藤井树（女）听到名字后回头茫然地寻找着，而博子却定定地望向远处的“她”。直到人群渐渐涌入镜头，打破了此刻的双生镜像。
这组镜头中同时出现的一对双生花，外形上难以分辨彼此。最后博子的中近景镜头指向了一个事实：那是远处的另一个自我。
同样的相貌能指，为观者带来了一面直观的镜像画面。这对镜像不是《十诫：情诫》中窥视与被窥视的身份互换，也不是《后窗》中自我的互相对视、逼近，而是在精神层面上的拉扯。
藤井树（女）和博子在往还得“情书”中，认同了那个可称为“自我”的他者，塑造了新的主体形象。
#遇见逆水寒[超话]#
【遇逆无情】寒在梅花先老
（主线第二十一章试阅）
“我们挨着彼此，像两只风雪中交颈而卧的鹭鸟。就这么在颠簸的马车里，短暂无梦地睡了一会。”
*淡坑好久 遇逆变好冷啊 大超也再发一遍好了
*主线太久没更忍不下去的自割腿肉产物
*先看看有没有人看再说吧（发出鸽子的声音）
*我流角色
*相遇是缘 希望阅读愉快
*图片来自ice神仙
————————————————————————
马车上很静，只有车轱辘偶尔因颠簸发出的声响。
师兄们把这辆马车留给了我和无情。
这几日我并没有和无情独处过。除了那日去昭雪宅，我根本无暇从银剑的事情上分出心绪。
至于无情，我想他只会比我更难过。但他必须要做的事情更多——即使我并没时刻在他身边，我也很清楚这一点。
此刻虽已从神侯府离开，出发去雁门关。给银剑招魂时的铃声依然响在耳畔，一声一声地，太阳穴连着哭过的神经突突地疼。
浸在血里的银剑，僵直死去的蔡九鬼，月牙儿决然的背影，朝廷背后巨大的阴谋…...
这一切反复出现在我昨夜数个惊厥短暂的梦里，最后归为腥风血雨下的盛家庄…...以及前世，他放开我的手的瞬间。
眼前又开始有模糊的征兆，自我看到重伤的银剑以来，一想到那个场景就会如此。我努力深吸一口气，平稳心绪——在神侯府所有人神经紧绷的危急关头，我不能崩溃，若是蛊毒再发作…...我绝不想当拖垮所有人的最后一棵稻草。
车内闭目养神的公子忽然睁眼向我看来，询问关切的眼色。
大约是方才我的呼吸乱了。
无情微微一叹，伸手要来探我的脉息，我避了一避，手腕依然落入他修如梅骨的指尖。探到了脉搏，如我所想，他微微皱眉：
“——，你的蛊在躁动，凝神静息。”
我努力控制着呼吸，平稳心情，眼泪却不受控制地砸下来。
人就是这样，越要强迫自己不去想，越更容易陷入泥沼。
那双银衫下，小小的温暖的手，我没能握住。活泼又总是生动的银剑，我没能留住。
怎么不是因为我的自负呢？我怎么会以为只要护住了金剑就可以改变。
无情忽然伸手拥住了我。
深冬的梅香宁静、孤绝，和着他温凉的体温，奇异地略微抚平躁动的思绪。
“会好的。”
他的声音平稳，这样轻声说给我听，也好像轻声说给自己听。
我遏制住哽咽，努力把眼睛里的热意忍回去。
他明明比我更加难过。
这些天，他始终把自己绷得很紧。
无论是在银剑面前，还是在所有人面前。在我们还沉浸在悲痛的情绪中时，他在提审那些奸恶之人，在谋划阻止蔡京的计划。
他甚至没有时间悲伤。
我想起蔡九鬼凄厉的死状，和无情决然的模样，只觉得心脏被钝刀凌迟，传来迟钝的、漫长的阵痛。
蔡九鬼一点都不可怜。我其实和冷血师兄一样，想亲手杀了他，杀了他们，用剑在他身上捅满窟窿——不，这仍不够。事实上，哪怕看到了他的尸首，我依然想这么做。
可是哪怕如此，我们的银儿也不能回来。他万死难辞其咎。
我只是……心疼我的月牙儿。
为什么要他在这个时候亲自去做这样的事才行？为什么要他亲手把银剑做成…..做成药人？
他......是什么心情？
分明他才是最痛恨这些事的人。
泪意好不容易被自己逼停，我抬眼看向无情。
他微微敛着目，目下有淡淡青黑的影，看不出神色。
他的身体本就在关键期，原本已稍见起色，我两日没有好好看他，他几乎肉眼可见地更皙薄了一圈。
苍白肌肤在光线下几乎显出透明的质地，像一段待融的蟾光，宽大袍袖遮不尽料峭突出的骨骼。
他看起来很轻。
像晚冬一捧我捧不牢的雪。
我忍不住又靠他近些——哪怕在他怀抱里，但还是想再更近些。仿佛这样，他就不会趁我不注意，变作月宫仙子飞走。
抑或是，只是作为冬日最后一捧雪，被春风吹散了。
盛崖余抬眼看我，了然地把怀抱收紧些。
“依着我睡一会罢，月牙儿。雁门关，还要很久呢。”
我故作轻松，把所有心头的酸涩压下去，低声说。
他顿了一顿，眉眼弧度微微柔和，最终应了声“嗯。”
他轻轻依上来，一点点温热的重量，却让我的头先靠在他肩上。
“睡罢。”
我们挨着彼此，像两只风雪中交颈而卧的鹭鸟。就这么在颠簸漫长的马车里，短暂无梦地睡了一会。
【遇逆无情】寒在梅花先老
（主线第二十一章试阅）
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师兄们把这辆马车留给了我和无情。
这几日我并没有和无情独处过。除了那日去昭雪宅，我根本无暇从银剑的事情上分出心绪。
至于无情，我想他只会比我更难过。但他必须要做的事情更多——即使我并没时刻在他身边，我也很清楚这一点。
此刻虽已从神侯府离开，出发去雁门关。给银剑招魂时的铃声依然响在耳畔，一声一声地，太阳穴连着哭过的神经突突地疼。
浸在血里的银剑，僵直死去的蔡九鬼，月牙儿决然的背影，朝廷背后巨大的阴谋…...
这一切反复出现在我昨夜数个惊厥短暂的梦里，最后归为腥风血雨下的盛家庄…...以及前世，他放开我的手的瞬间。
眼前又开始有模糊的征兆，自我看到重伤的银剑以来，一想到那个场景就会如此。我努力深吸一口气，平稳心绪——在神侯府所有人神经紧绷的危急关头，我不能崩溃，若是蛊毒再发作…...我绝不想当拖垮所有人的最后一棵稻草。
车内闭目养神的公子忽然睁眼向我看来，询问关切的眼色。
大约是方才我的呼吸乱了。
无情微微一叹，伸手要来探我的脉息，我避了一避，手腕依然落入他修如梅骨的指尖。探到了脉搏，如我所想，他微微皱眉：
“——，你的蛊在躁动，凝神静息。”
我努力控制着呼吸，平稳心情，眼泪却不受控制地砸下来。
人就是这样，越要强迫自己不去想，越更容易陷入泥沼。
那双银衫下，小小的温暖的手，我没能握住。活泼又总是生动的银剑，我没能留住。
怎么不是因为我的自负呢？我怎么会以为只要护住了金剑就可以改变。
无情忽然伸手拥住了我。
深冬的梅香宁静、孤绝，和着他温凉的体温，奇异地略微抚平躁动的思绪。
“会好的。”
他的声音平稳，这样轻声说给我听，也好像轻声说给自己听。
我遏制住哽咽，努力把眼睛里的热意忍回去。
他明明比我更加难过。
这些天，他始终把自己绷得很紧。
无论是在银剑面前，还是在所有人面前。在我们还沉浸在悲痛的情绪中时，他在提审那些奸恶之人，在谋划阻止蔡京的计划。
他甚至没有时间悲伤。
我想起蔡九鬼凄厉的死状，和无情决然的模样，只觉得心脏被钝刀凌迟，传来迟钝的、漫长的阵痛。
蔡九鬼一点都不可怜。我其实和冷血师兄一样，想亲手杀了他，杀了他们，用剑在他身上捅满窟窿——不，这仍不够。事实上，哪怕看到了他的尸首，我依然想这么做。
可是哪怕如此，我们的银儿也不能回来。他万死难辞其咎。
我只是……心疼我的月牙儿。
为什么要他在这个时候亲自去做这样的事才行？为什么要他亲手把银剑做成…..做成药人？
他......是什么心情？
分明他才是最痛恨这些事的人。
泪意好不容易被自己逼停，我抬眼看向无情。
他微微敛着目，目下有淡淡青黑的影，看不出神色。
他的身体本就在关键期，原本已稍见起色，我两日没有好好看他，他几乎肉眼可见地更皙薄了一圈。
苍白肌肤在光线下几乎显出透明的质地，像一段待融的蟾光，宽大袍袖遮不尽料峭突出的骨骼。
他看起来很轻。
像晚冬一捧我捧不牢的雪。
我忍不住又靠他近些——哪怕在他怀抱里，但还是想再更近些。仿佛这样，他就不会趁我不注意，变作月宫仙子飞走。
抑或是，只是作为冬日最后一捧雪，被春风吹散了。
盛崖余抬眼看我，了然地把怀抱收紧些。
“依着我睡一会罢，月牙儿。雁门关，还要很久呢。”
我故作轻松，把所有心头的酸涩压下去，低声说。
他顿了一顿，眉眼弧度微微柔和，最终应了声“嗯。”
他轻轻依上来，一点点温热的重量，却让我的头先靠在他肩上。
“睡罢。”
我们挨着彼此，像两只风雪中交颈而卧的鹭鸟。就这么在颠簸漫长的马车里，短暂无梦地睡了一会。
#遇见逆水寒无情[超话]#
【遇逆无情】寒在梅花先老
（主线第二十一章试阅）
“我们挨着彼此，像两只风雪中交颈而卧的鹭鸟。就这么在颠簸的马车里，短暂无梦地睡了一会。”
*是谁淡坑两年归来仍被刀，含泪自割腿肉
*第一人称同人新尝试，接无情主线第二十章
*先看看有没有人看再说吧（发出鸽子的声音）
*我流角色
*相遇是缘 希望阅读愉快
*图片来自ice神仙
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马车上很静，只有车轱辘偶尔因颠簸发出的声响。
师兄们把这辆马车留给了我和无情。
这几日我并没有和无情独处过。除了那日去昭雪宅，我根本无暇从银剑的事情上分出心绪。
至于无情，我想他只会比我更难过。但他必须要做的事情更多——即使我并没时刻在他身边，我也很清楚这一点。
此刻虽已从神侯府离开，出发去雁门关。给银剑招魂时的铃声依然响在耳畔，一声一声地，太阳穴连着哭过的神经突突地疼。
浸在血里的银剑，僵直死去的蔡九鬼，月牙儿决然的背影，朝廷背后巨大的阴谋…...
这一切反复出现在我昨夜数个惊厥短暂的梦里，最后归为腥风血雨下的盛家庄…...以及前世，他放开我的手的瞬间。
眼前又开始有模糊的征兆，自我看到重伤的银剑以来，一想到那个场景就会如此。我努力深吸一口气，平稳心绪——在神侯府所有人神经紧绷的危急关头，我不能崩溃，若是蛊毒再发作…...我绝不想当拖垮所有人的最后一棵稻草。
车内闭目养神的公子忽然睁眼向我看来，询问关切的眼色。
大约是方才我的呼吸乱了。
无情微微一叹，伸手要来探我的脉息，我避了一避，手腕依然落入他修如梅骨的指尖。探到了脉搏，如我所想，他微微皱眉：
“——，你的蛊在躁动，凝神静息。”
我努力控制着呼吸，平稳心情，眼泪却不受控制地砸下来。
人就是这样，越要强迫自己不去想，越更容易陷入泥沼。
那双银衫下，小小的温暖的手，我没能握住。活泼又总是生动的银剑，我没能留住。
怎么不是因为我的自负呢？我怎么会以为只要护住了金剑就可以改变。
无情忽然伸手拥住了我。
深冬的梅香宁静、孤绝，和着他温凉的体温，奇异地略微抚平躁动的思绪。
“会好的。”
他的声音平稳，这样轻声说给我听，也好像轻声说给自己听。
我遏制住哽咽，努力把眼睛里的热意忍回去。
他明明比我更加难过。
这些天，他始终把自己绷得很紧。
无论是在银剑面前，还是在所有人面前。在我们还沉浸在悲痛的情绪中时，他在提审那些奸恶之人，在谋划阻止蔡京的计划。
他甚至没有时间悲伤。
我想起蔡九鬼凄厉的死状，和无情决然的模样，只觉得心脏被钝刀凌迟，传来迟钝的、漫长的阵痛。
蔡九鬼一点都不可怜。我其实和冷血师兄一样，想亲手杀了他，杀了他们，用剑在他身上捅满窟窿——不，这仍不够。事实上，哪怕看到了他的尸首，我依然想这么做。
可是哪怕如此，我们的银儿也不能回来。他万死难辞其咎。
我只是……心疼我的月牙儿。
为什么要他在这个时候亲自去做这样的事才行？为什么要他亲手把银剑做成…..做成药人？
他......是什么心情？
分明他才是最痛恨这些事的人。
泪意好不容易被自己逼停，我抬眼看向无情。
他微微敛着目，目下有淡淡青黑的影，看不出神色。
他的身体本就在关键期，原本已稍见起色，我两日没有好好看他，他几乎肉眼可见地更皙薄了一圈。
苍白肌肤在光线下几乎显出透明的质地，像一段待融的蟾光，宽大袍袖遮不尽料峭突出的骨骼。
他看起来很轻。
像晚冬一捧我捧不牢的雪。
我忍不住又靠他近些——哪怕在他怀抱里，但还是想再更近些。仿佛这样，他就不会趁我不注意，变作月宫仙子飞走。
抑或是，只是作为冬日最后一捧雪，被春风吹散了。
盛崖余抬眼看我，了然地把怀抱收紧些。
“依着我睡一会罢，月牙儿。雁门关，还要很久呢。”
我故作轻松，把所有心头的酸涩压下去，低声说。
他顿了一顿，眉眼弧度微微柔和，最终应了声“嗯。”
他轻轻依上来，一点点温热的重量，却让我的头先靠在他肩上。
“睡罢。”
我们挨着彼此，像两只风雪中交颈而卧的鹭鸟。就这么在颠簸漫长的马车里，短暂无梦地睡了一会。
【遇逆无情】寒在梅花先老
（主线第二十一章试阅）
“我们挨着彼此，像两只风雪中交颈而卧的鹭鸟。就这么在颠簸的马车里，短暂无梦地睡了一会。”
*是谁淡坑两年归来仍被刀，含泪自割腿肉
*第一人称同人新尝试，接无情主线第二十章
*先看看有没有人看再说吧（发出鸽子的声音）
*我流角色
*相遇是缘 希望阅读愉快
*图片来自ice神仙
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马车上很静，只有车轱辘偶尔因颠簸发出的声响。
师兄们把这辆马车留给了我和无情。
这几日我并没有和无情独处过。除了那日去昭雪宅，我根本无暇从银剑的事情上分出心绪。
至于无情，我想他只会比我更难过。但他必须要做的事情更多——即使我并没时刻在他身边，我也很清楚这一点。
此刻虽已从神侯府离开，出发去雁门关。给银剑招魂时的铃声依然响在耳畔，一声一声地，太阳穴连着哭过的神经突突地疼。
浸在血里的银剑，僵直死去的蔡九鬼，月牙儿决然的背影，朝廷背后巨大的阴谋…...
这一切反复出现在我昨夜数个惊厥短暂的梦里，最后归为腥风血雨下的盛家庄…...以及前世，他放开我的手的瞬间。
眼前又开始有模糊的征兆，自我看到重伤的银剑以来，一想到那个场景就会如此。我努力深吸一口气，平稳心绪——在神侯府所有人神经紧绷的危急关头，我不能崩溃，若是蛊毒再发作…...我绝不想当拖垮所有人的最后一棵稻草。
车内闭目养神的公子忽然睁眼向我看来，询问关切的眼色。
大约是方才我的呼吸乱了。
无情微微一叹，伸手要来探我的脉息，我避了一避，手腕依然落入他修如梅骨的指尖。探到了脉搏，如我所想，他微微皱眉：
“——，你的蛊在躁动，凝神静息。”
我努力控制着呼吸，平稳心情，眼泪却不受控制地砸下来。
人就是这样，越要强迫自己不去想，越更容易陷入泥沼。
那双银衫下，小小的温暖的手，我没能握住。活泼又总是生动的银剑，我没能留住。
怎么不是因为我的自负呢？我怎么会以为只要护住了金剑就可以改变。
无情忽然伸手拥住了我。
深冬的梅香宁静、孤绝，和着他温凉的体温，奇异地略微抚平躁动的思绪。
“会好的。”
他的声音平稳，这样轻声说给我听，也好像轻声说给自己听。
我遏制住哽咽，努力把眼睛里的热意忍回去。
他明明比我更加难过。
这些天，他始终把自己绷得很紧。
无论是在银剑面前，还是在所有人面前。在我们还沉浸在悲痛的情绪中时，他在提审那些奸恶之人，在谋划阻止蔡京的计划。
他甚至没有时间悲伤。
我想起蔡九鬼凄厉的死状，和无情决然的模样，只觉得心脏被钝刀凌迟，传来迟钝的、漫长的阵痛。
蔡九鬼一点都不可怜。我其实和冷血师兄一样，想亲手杀了他，杀了他们，用剑在他身上捅满窟窿——不，这仍不够。事实上，哪怕看到了他的尸首，我依然想这么做。
可是哪怕如此，我们的银儿也不能回来。他万死难辞其咎。
我只是……心疼我的月牙儿。
为什么要他在这个时候亲自去做这样的事才行？为什么要他亲手把银剑做成…..做成药人？
他......是什么心情？
分明他才是最痛恨这些事的人。
泪意好不容易被自己逼停，我抬眼看向无情。
他微微敛着目，目下有淡淡青黑的影，看不出神色。
他的身体本就在关键期，原本已稍见起色，我两日没有好好看他，他几乎肉眼可见地更皙薄了一圈。
苍白肌肤在光线下几乎显出透明的质地，像一段待融的蟾光，宽大袍袖遮不尽料峭突出的骨骼。
他看起来很轻。
像晚冬一捧我捧不牢的雪。
我忍不住又靠他近些——哪怕在他怀抱里，但还是想再更近些。仿佛这样，他就不会趁我不注意，变作月宫仙子飞走。
抑或是，只是作为冬日最后一捧雪，被春风吹散了。
盛崖余抬眼看我，了然地把怀抱收紧些。
“依着我睡一会罢，月牙儿。雁门关，还要很久呢。”
我故作轻松，把所有心头的酸涩压下去，低声说。
他顿了一顿，眉眼弧度微微柔和，最终应了声“嗯。”
他轻轻依上来，一点点温热的重量，却让我的头先靠在他肩上。
“睡罢。”
我们挨着彼此，像两只风雪中交颈而卧的鹭鸟。就这么在颠簸漫长的马车里，短暂无梦地睡了一会。
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