#看题写画[超话]#【第91期】南风知我意，吹梦到____。
南风，指由南向北吹来的风，多用于温和的春季与夏季。那么在这个夏夜，你想让南风把你的梦吹去哪里呢？可以
南朝乐府民歌《西洲曲》：南风知我意，吹梦到西洲。
李白：……吹梦到龙标。（随风直到夜郎西。）
李商隐：……吹梦到蓬山。（蓬山此去无多路）
杜牧：……吹梦到银河。（天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。）
李后主：……吹梦到故国。（故国不堪回首月明中）
唐温如：……吹梦到星河。（满船清梦压星河）
凤凰传奇:……，吹梦到，你的荷塘。
社长：……吹梦到，外婆桥。#看题写画#
南风，指由南向北吹来的风，多用于温和的春季与夏季。那么在这个夏夜，你想让南风把你的梦吹去哪里呢？可以
南朝乐府民歌《西洲曲》：南风知我意，吹梦到西洲。
李白：……吹梦到龙标。（随风直到夜郎西。）
李商隐：……吹梦到蓬山。（蓬山此去无多路）
杜牧：……吹梦到银河。（天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。）
李后主：……吹梦到故国。（故国不堪回首月明中）
唐温如：……吹梦到星河。（满船清梦压星河）
凤凰传奇:……，吹梦到，你的荷塘。
社长：……吹梦到，外婆桥。#看题写画#
#吾爱诗词#
《讲究平仄押韵，读出诗词美感》（二）
在古诗词中，字的读音还是比较复杂的。比如有的字，现代汉语读这种声调，在古诗词中却要读另一种声调。汉字的发声，可分平声和仄声两个大类。于现代汉语而言，声调分阴阳上去四种，其中阴平和阳平属于平声，上声和去声属于仄声；于古代汉语而言，声调分平上去入四种，其中上平和下平属于平声，上去入属于仄声。值得一提的是，古代的入声字，在现代普通话里已经没有了，分别归入阴阳上去四种声调里。其中，归入普通话中上声和去声的古入声字，依然属仄声，比如“雪”“月”等，这一类好分辨。但是，归入普通话中阴平和阳平的古入声字，也还是属仄声，比如“缺”“决”等，这就不好分辨了。所以，入声字是掌握古诗词平仄的一个难点。
古诗词（格律诗词）之所以读起来感觉很美，就是因为不但讲究押韵，还讲究平仄。我们用现在的普通话去读古诗词的时候，如果没有读准平仄，就会或多或少地影响韵律上的美感。有些字，由于古今读音的差别，平仄已经相反了。比如“忘”“场”“俱”这三个字，我们现在一般都读仄声，但是在古诗词中，这些都是平声字。举几个比较常见的例子，陆游“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”中的“忘”字，要读第二声；王翰“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”中的“场”字，要读第二声；杜甫“野径云俱黑，江船火独明”中的“俱”字，要读第一声。这样读，才符合诗中的平仄。
现代汉语有多音字，古代汉语也有多音字。现代汉语的多音字读音不一样，意思就不一样（个别字除外），而在古代汉语里，有些字虽然读音不一样，但是意思完全一样。比如“看”“听”“醒”这三个比较常见的字，在古诗词中各有平仄两种读音。但不管读哪一种音，它的意思是完全一样的。
先说“看”字。这个字，在大部分古诗词中都读第一声，但小部分也会读第四声。比如韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，杜甫的“晓看红湿处，花重锦官城”“今夜鄜州月，闺中只独看”，李白的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，以及苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”等，里面的“看”字都读第一声。而杜牧的“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”，苏轼的“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”，还有唐寅的“名不显时心不朽，再挑灯火看文章”等中的“看”字，都要读第四声。
再说“听”字。它也有两个读音，一个读第一声，一个读第四声。比如李白的“与君歌一曲，请君为我倾耳听”，王昌龄的“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，白居易的“岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听”，苏轼的“若言声在指头上，何不于君指上听”等，其中“听”字都读第一声。而欧阳修的“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，苏轼的“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，陆游的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，郑板桥的“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”等，里面“听”字都读第四声。
最后说“醒”字。它也有两个读音，一个读第一声，一个读第三声。比如李白的“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒”，许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，晏殊的“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，晏几道的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，苏轼的“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更”等，其中“醒”字都读第一声。而苏轼的“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”，米芾的“醉困不知醒，欹枕卧江流”，李清照的“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”等，里面的“醒”字都读第三声。
以上是古诗词中发声平仄不同而意思完全相同的常见字。还有一些字，发声平仄相同而读音不同，但意思也相同或相近。比如“车”字，现代汉语里有chē和jū 两个读音，都是平声；而在古诗词中，有chā和jū这两个读音，也都是平声。“车”字，在古诗词中大部分都读chā。比如卢照邻的“长安大道连狭斜，青牛白马七香车”，李颀的“闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车”，苏轼的“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车”“囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车”，辛弃疾的“回首日边去，云里认飞车”等。另外，还有小部分读jū，比如杜甫的“丈人视要处，窄狭容单车”，苏轼的“万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车”，贺铸的“驰单车，致缄书。裂荷焚芰接武曳长裾”等。
《讲究平仄押韵，读出诗词美感》（二）
在古诗词中，字的读音还是比较复杂的。比如有的字，现代汉语读这种声调，在古诗词中却要读另一种声调。汉字的发声，可分平声和仄声两个大类。于现代汉语而言，声调分阴阳上去四种，其中阴平和阳平属于平声，上声和去声属于仄声；于古代汉语而言，声调分平上去入四种，其中上平和下平属于平声，上去入属于仄声。值得一提的是，古代的入声字，在现代普通话里已经没有了，分别归入阴阳上去四种声调里。其中，归入普通话中上声和去声的古入声字，依然属仄声，比如“雪”“月”等，这一类好分辨。但是，归入普通话中阴平和阳平的古入声字，也还是属仄声，比如“缺”“决”等，这就不好分辨了。所以，入声字是掌握古诗词平仄的一个难点。
古诗词（格律诗词）之所以读起来感觉很美，就是因为不但讲究押韵，还讲究平仄。我们用现在的普通话去读古诗词的时候，如果没有读准平仄，就会或多或少地影响韵律上的美感。有些字，由于古今读音的差别，平仄已经相反了。比如“忘”“场”“俱”这三个字，我们现在一般都读仄声，但是在古诗词中，这些都是平声字。举几个比较常见的例子，陆游“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”中的“忘”字，要读第二声；王翰“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”中的“场”字，要读第二声；杜甫“野径云俱黑，江船火独明”中的“俱”字，要读第一声。这样读，才符合诗中的平仄。
现代汉语有多音字，古代汉语也有多音字。现代汉语的多音字读音不一样，意思就不一样（个别字除外），而在古代汉语里，有些字虽然读音不一样，但是意思完全一样。比如“看”“听”“醒”这三个比较常见的字，在古诗词中各有平仄两种读音。但不管读哪一种音，它的意思是完全一样的。
先说“看”字。这个字，在大部分古诗词中都读第一声，但小部分也会读第四声。比如韩愈的“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”，杜甫的“晓看红湿处，花重锦官城”“今夜鄜州月，闺中只独看”，李白的“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川”，以及苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”等，里面的“看”字都读第一声。而杜牧的“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”，苏轼的“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”，还有唐寅的“名不显时心不朽，再挑灯火看文章”等中的“看”字，都要读第四声。
再说“听”字。它也有两个读音，一个读第一声，一个读第四声。比如李白的“与君歌一曲，请君为我倾耳听”，王昌龄的“撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”，白居易的“岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听”，苏轼的“若言声在指头上，何不于君指上听”等，其中“听”字都读第一声。而欧阳修的“始知锁向金笼听，不及林间自在啼”，苏轼的“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行”，陆游的“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，郑板桥的“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声”等，里面“听”字都读第四声。
最后说“醒”字。它也有两个读音，一个读第一声，一个读第三声。比如李白的“钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒”，许浑的“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，晏殊的“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，晏几道的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，苏轼的“夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更”等，其中“醒”字都读第一声。而苏轼的“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”，米芾的“醉困不知醒，欹枕卧江流”，李清照的“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味”等，里面的“醒”字都读第三声。
以上是古诗词中发声平仄不同而意思完全相同的常见字。还有一些字，发声平仄相同而读音不同，但意思也相同或相近。比如“车”字，现代汉语里有chē和jū 两个读音，都是平声；而在古诗词中，有chā和jū这两个读音，也都是平声。“车”字，在古诗词中大部分都读chā。比如卢照邻的“长安大道连狭斜，青牛白马七香车”，李颀的“闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车”，苏轼的“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车”“囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车”，辛弃疾的“回首日边去，云里认飞车”等。另外，还有小部分读jū，比如杜甫的“丈人视要处，窄狭容单车”，苏轼的“万顷风涛不记苏，雪晴江上麦千车”，贺铸的“驰单车，致缄书。裂荷焚芰接武曳长裾”等。
秋夕
唐代：杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
这首诗构思巧妙，语言质朴流畅，感情蕴藉婉约，艺术感染力很强，颇能代表杜牧七绝的艺术成就。从形式和结构上看，全诗描物写景与叙事抒情相结合，呈现出灵动之姿，颇动人心魄。前者旨在为后者营造氛围，后者意在为前者规范意蕴，两者相互衬托融为一体。
唐代：杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
这首诗构思巧妙，语言质朴流畅，感情蕴藉婉约，艺术感染力很强，颇能代表杜牧七绝的艺术成就。从形式和结构上看，全诗描物写景与叙事抒情相结合，呈现出灵动之姿，颇动人心魄。前者旨在为后者营造氛围，后者意在为前者规范意蕴，两者相互衬托融为一体。
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