《庄子耳语》夕阳讲解028-大运的周期.潜水者.勇士和老者.灵魂的道路. (摘录)
……
曾经有人问马祖门下已经开悟的一个老禅师,他说:“我在吃饭睡觉的时候和你在吃饭睡觉的时候有什么不一样呢?”。老禅师说很不一样,他说当你在吃饭睡觉的时候,你满脑子都是思想,无论你睡着了还是醒着,还是在做任何别的事,你满脑子都是思想,你的思想和你做的这件事纠缠在一起,相互缠绕,永无停止。他说而当我在吃饭睡觉的时候,我的吃饭就是吃饭,我的睡觉就是睡觉,我除了吃饭和睡觉这两件单纯的事以外没有第三件事。也就是他同样经历的和你一样的场景情况下,你已经纠葛在其中了,而他完全没有纠葛在其中,他依然是一个旁观者,他依然是在他的全然的敞开的觉知下,他依然是一个超越者,他在以超越的方式重新经历人生,这点非常重要。
……
同样的人,他在骂你的这个人,他也是因为他的业所以他在愤怒,如果他没有超越他的愤怒,他将在他的下一个周期当中找到另一个人,来释放他的愤怒。所以其实每一个人的业都是单独的,这点你听懂吗?其实每一个人的业都是单独的,你的业其实和别人没有关系,你有一个遭人骂的业,会出现一个正好匹配的人,其实和这个人没有关系,你可以把这个人拿掉,像下象棋一样把你面前的这个人拿掉。你拿掉以后有另外一个人会替代他的位置。所以每一个人只是一个管道,或者说只是一个演员,他奉命运的召唤来到你的场景面前,充当这个演员,所以如果你的视角是如此的透彻和宽广,你丝毫也不会再埋怨这个人了,因为你知道他只是充当了那个棋子,其实和他没有关系,即使他在一秒钟内死了,也会有另外一个人填补他的位置。所以出于这一点,你完全不必要对这个人有怨恨,这点我不知道大家听懂没有?表面上看他好像对你有私愤,对你很不满,他好像和你个人间有业缘,有怨恨,其实从整体的角度来说,根本就没有。他只是凑巧由于能量匹配的法则调动了他,来到你的面前来充当那个骂你的人而已,仅仅是这样。
所以其实每一个人都在他的个人的世界当中,和别人是没有关系的,所有的你眼前遇到的这些人,都是演员,而且记住一个词,都是“临时演员”。你千万要记住,你眼前碰到的所有人和事和场景全部都是“临时演员”,并没有谁会生生世世的跟着你,不是这样的,包括你的妻子、父母他们都不是生生世世和你在一起的,你总是有新的组合,总是有新的匹配,总是这样的。如果没有新的你无法成长,实际上。你总是碰到同一个人,你还如何成长?你必须碰到点新的,而命运非常理解这一点,它总是会给你一些新的东西,你可以想象一个人如果一辈子都没有碰到过新的人他会多么落伍,他会多么的乡巴佬,他必须碰见些新的人,必须碰见新鲜的事物,他才会变得见多识广,他才会变得更丰富,他才会变得更加的完美。所以从终极的意义上来说,所有你眼前的这些人都是“临时演员”,即使这个人和你已经有十生二十生的夫妻关系,也许,但是从更宽广的角度上来说,十生二十生对于整个灵魂的时间表来说只是一瞬间,一眨眼。对于整个灵魂的时间表来说没有一个人是固定的,所有的人都是临时的。
……
我们上过课程的人有印象吗?我在课程里讲过这段话。“你的心既不要投注在外界,也不要投注在里面,而是保持在无限,也就是中间”。这意味着你同时看向两个世界,既看到了外在物理世界,也看到了内在的心理世界。你同时看到两个世界,这是一个技术活儿,这很难。所以这就是为什么你在每一秒钟都会觉的你走在钢丝上,如果你走在钢丝上,你绝对不会分心,你在每一秒钟都会认真的去看,因为你一分心,要么错过外在的事物,要么错过心里的事物。
而只有你全神贯注的时候,你才会完整的既看到外在又看到内在。当你完整地看到这两者,两个世界的时候,你有一种胜利感,你有一种来自全然的兴奋和满足的味道。你会突然变得很满意,这不知道为什么,这个没有理由。你只是偏向于某一个世界的时候,你从内心会觉得你的人生是不圆满的,你好像没有完整的活着。你在你的内心里会有突然有一种感觉,活得不太完整。除非你同时看到两个世界,这种完整感立刻油然而生,你突然觉得你现在是活着,完完整整的活着!而这种完整给你带来经验,这种完整并不是你变成了一个行家,还不是。这种完整意味着你开始变成了一个潜水者,真正的一个游刃有余的潜水者,娴熟了。你对游泳潜水这件事,也就是随时随地走在钢丝上这件事娴熟了。
一旦娴熟了老天自动会安排场景到你面前,你不需要去找它,你完全不需要担心老天爷什么时候给你安排考验,根本不需要担心。它在等着你,它已经等你几千几万年了,它在等着你准备好的那一刻。所以曾经有人说上帝从来就不会给你超过你承担的分量,他给你的总是你能够承担的,然后来了。一旦你变得娴熟,能够稳稳地站在钢丝上的时候,新的周期就开始了。有一条船开始过来了,不仅仅是在水里游泳了,你开始忽然看到远处有一条船过来了,那个考验来了,那个能够激发你的东西来了,你应该庆祝,你应该非常高兴,它来了。除非它来了,否则你根本没有可能向前进,你可能躺在温室里向前进吗?不太可能。你必须走到室外,你甚至必须走进风雨里,你才能前进,所以它来了,它是上帝派来的。记住,他是上帝派来的“临时演员”,有无数的临时演员,会被派到你的生命当中,只要你准备好。
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曾经有人问马祖门下已经开悟的一个老禅师,他说:“我在吃饭睡觉的时候和你在吃饭睡觉的时候有什么不一样呢?”。老禅师说很不一样,他说当你在吃饭睡觉的时候,你满脑子都是思想,无论你睡着了还是醒着,还是在做任何别的事,你满脑子都是思想,你的思想和你做的这件事纠缠在一起,相互缠绕,永无停止。他说而当我在吃饭睡觉的时候,我的吃饭就是吃饭,我的睡觉就是睡觉,我除了吃饭和睡觉这两件单纯的事以外没有第三件事。也就是他同样经历的和你一样的场景情况下,你已经纠葛在其中了,而他完全没有纠葛在其中,他依然是一个旁观者,他依然是在他的全然的敞开的觉知下,他依然是一个超越者,他在以超越的方式重新经历人生,这点非常重要。
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同样的人,他在骂你的这个人,他也是因为他的业所以他在愤怒,如果他没有超越他的愤怒,他将在他的下一个周期当中找到另一个人,来释放他的愤怒。所以其实每一个人的业都是单独的,这点你听懂吗?其实每一个人的业都是单独的,你的业其实和别人没有关系,你有一个遭人骂的业,会出现一个正好匹配的人,其实和这个人没有关系,你可以把这个人拿掉,像下象棋一样把你面前的这个人拿掉。你拿掉以后有另外一个人会替代他的位置。所以每一个人只是一个管道,或者说只是一个演员,他奉命运的召唤来到你的场景面前,充当这个演员,所以如果你的视角是如此的透彻和宽广,你丝毫也不会再埋怨这个人了,因为你知道他只是充当了那个棋子,其实和他没有关系,即使他在一秒钟内死了,也会有另外一个人填补他的位置。所以出于这一点,你完全不必要对这个人有怨恨,这点我不知道大家听懂没有?表面上看他好像对你有私愤,对你很不满,他好像和你个人间有业缘,有怨恨,其实从整体的角度来说,根本就没有。他只是凑巧由于能量匹配的法则调动了他,来到你的面前来充当那个骂你的人而已,仅仅是这样。
所以其实每一个人都在他的个人的世界当中,和别人是没有关系的,所有的你眼前遇到的这些人,都是演员,而且记住一个词,都是“临时演员”。你千万要记住,你眼前碰到的所有人和事和场景全部都是“临时演员”,并没有谁会生生世世的跟着你,不是这样的,包括你的妻子、父母他们都不是生生世世和你在一起的,你总是有新的组合,总是有新的匹配,总是这样的。如果没有新的你无法成长,实际上。你总是碰到同一个人,你还如何成长?你必须碰到点新的,而命运非常理解这一点,它总是会给你一些新的东西,你可以想象一个人如果一辈子都没有碰到过新的人他会多么落伍,他会多么的乡巴佬,他必须碰见些新的人,必须碰见新鲜的事物,他才会变得见多识广,他才会变得更丰富,他才会变得更加的完美。所以从终极的意义上来说,所有你眼前的这些人都是“临时演员”,即使这个人和你已经有十生二十生的夫妻关系,也许,但是从更宽广的角度上来说,十生二十生对于整个灵魂的时间表来说只是一瞬间,一眨眼。对于整个灵魂的时间表来说没有一个人是固定的,所有的人都是临时的。
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我们上过课程的人有印象吗?我在课程里讲过这段话。“你的心既不要投注在外界,也不要投注在里面,而是保持在无限,也就是中间”。这意味着你同时看向两个世界,既看到了外在物理世界,也看到了内在的心理世界。你同时看到两个世界,这是一个技术活儿,这很难。所以这就是为什么你在每一秒钟都会觉的你走在钢丝上,如果你走在钢丝上,你绝对不会分心,你在每一秒钟都会认真的去看,因为你一分心,要么错过外在的事物,要么错过心里的事物。
而只有你全神贯注的时候,你才会完整的既看到外在又看到内在。当你完整地看到这两者,两个世界的时候,你有一种胜利感,你有一种来自全然的兴奋和满足的味道。你会突然变得很满意,这不知道为什么,这个没有理由。你只是偏向于某一个世界的时候,你从内心会觉得你的人生是不圆满的,你好像没有完整的活着。你在你的内心里会有突然有一种感觉,活得不太完整。除非你同时看到两个世界,这种完整感立刻油然而生,你突然觉得你现在是活着,完完整整的活着!而这种完整给你带来经验,这种完整并不是你变成了一个行家,还不是。这种完整意味着你开始变成了一个潜水者,真正的一个游刃有余的潜水者,娴熟了。你对游泳潜水这件事,也就是随时随地走在钢丝上这件事娴熟了。
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#任嘉伦[超话]#
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对着阳光说一声早安,你眉眼间仍满满星辰,得一纸鸢飞于你心间,爱你的心穿梭于银河。永做向日葵心向于你,在黄昏时分寄愿于你。任黑夜漫漫月亮不眠,嘉点点星河收入瓶中,伦陷你眼神醉于你笑。@任嘉伦Allen
2021愿大家继续携手并肩,奋力前行,不负嘉伦,不负遇见,不负心里的这份热爱[打call][给你小心心]
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虞美人
(北宋)秦观
碧桃天上栽和露,不是凡花数。乱山深处水萦回,可惜一枝如画为谁开?
轻寒细雨情何限!不道春难管。为君沉醉又何妨,只怕酒醒时候断人肠。
鉴赏:
这首词有一段颇具传奇色彩的本事 :“秦少游寓京师,有贵官延饮,出宠妓碧桃侑觞,劝酒惓惓。少游领其意,复举觞劝碧桃。贵官云:‘碧桃素不善饮。’意不欲少游强之。碧桃曰:‘今日为学士拼了一醉!”引巨觞长饮。少游即席赠《虞美人》词曰(略)。合座悉恨。贵官云:‘今后永不令此姬出来!’满座大笑。”(《绿窗新话》卷上)
是否真有此“本事”,不得而知。但它对理解此词的蕴意、寄托却颇有启发。生于非地的一支碧桃,在乱山深处孤独自开,不被人赏,那正是美人命运的象征。
“碧桃天上栽和露,不是凡花数。”首句化用唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》:“天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽”语。先声夺人,高雅富丽。那是只有天宫才可能有的一株碧桃啊!又况和露而种,更呈其鲜艳欲滴之娇情妍态。如此光艳照人,自然不是凡花俗卉之胚数。词人从正、反两面对其褒扬至极。“不是”二字颇耐人玩味。诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系词的情况下所取得的成就,并认为这种成就正是得益于系词的缺失。其实,这并不完全正确。系词的出现,从语法角度看,它表示的只是两个词之间的等同,但当其运用于中国古典诗词之中时,它却传达出某些与这种等同相抵触的言外之意,换言之,“是”暗含了“不是”或“也许不是”,“不是”又暗含着“已经是”或“然而却是”,以其内在的歧义达到一种反讽的陈述。“不是凡花数”越是说得斩钉截铁,越是让人感到隐含有不愿接受的现实在。事实正是如此:“乱山深处水萦回。”一“乱”一“深”,见其托身非所、处地之荒僻。尽管依然在萦回盘旋的溪水边开得盈盈如画,“可惜一枝如画为谁开?”没人欣赏没人问,美又何然?也许可以保持那份高洁与矜持,然而总是遗恨!从而表现出碧桃不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境。杜甫有:“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”,陆游有“驿外断桥边,寂寞开无主。”意蕴与此略似,而此篇吟咏之深沉过之。杜诗、陆词皆正面点出花之“无主”,而秦词只以“为谁开”的探询语气,将“无主”之慨妥婉出之,音情更显得低徊摇荡。
上片以花象征美人,然着笔在花。高贵不凡之身无奈托于荒山野岭,盈盈如画只是孤独自开,洁爱自好也难禁凄凄含愁,款款妙笔传其形神兼备。
下片始转写美人。前二句见其惜春之心。微微春寒,细雨霏霏,这如画一枝桃花更显出脉脉含情。然而也许女主人公的忧虑太深重了,春天宜人的风物也很快从她忧伤的目光底下滑过去,终于发出了“不道春难管”的一声伤叹。是啊,无奈春光不由人遣,无法把留。它已经是“寂寞开无主”了,有何人来怜爱它呢?到了明年此时,它是否还是“依旧笑春风”呢?叹之、怜之、伤之。伤春也是自伤。即如此般芳洁光艳,终是青春难驻,年华易往!尾末两句写惜别。“为君沉醉又何妨。”难得知音怜爱,却又要匆匆行别,为报所欢,拼却一醉,应是理所为然,何况更是欲借以排遣愁绪。醉意恍惚中也许能减却几分离索的凄凉吧!可是转念一想:“只怕酒醒时候断人肠。”如今一醉颜红,自然是容易的,然而,酒醒之后呢?心爱的人儿不见了,不是更令人肠断?不,不能沉醉,哪怕只是一起度过这短暂的离别时分也是好的啊!沉醉又不能沉醉的矛盾以“只怕”二字委婉出之。“何妨”是为了他,“只怕”也是因为他,惜别之情深自见。
全词情感发展万转千回,深沉蕴藉。词情亦进亦退,亦退亦进地委婉曲折地前进,每一份情感,都紧紧地跟随着它的否定:“不是凡花数”却是凡花命;乱山深处“一枝如画”,依然无人赏识;“轻寒细雨”,风物宜人,又恨留春不住;为君不惜一醉颜红,又怕酒醒时候更添愁,只好任凭愁来折磨她了。最后,在“断人肠”的怨叹声中词情戛然而止,收到了凄咽恻断的艺术效果。
词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法。花,为美人之象征,在美人身上,我们又不难看出词人自身的影子,亦花亦美人亦词人。词人本是一位“少豪俊,慷慨溢于言辞”(《宋史·秦观传》)的才俊之士,却不为世用,仕途抑塞,历尽坎坷,自然是满腹怀才不遇的不平。然而在那埋没人才的社会里,这不平,向谁去诉说?诉说又有何用?只好“借他人酒杯,浇胸中块垒”。于是当词人为美人的命运深情叹咏的时候,他其实正是在寄寓身世,抒自身怀抱。也正是词人身世之感的打入,使得此词的意义大大超越于这则“本事”。词心所系,寄托遥深,乃是香草美人手法极其成功的运用。全词处处紧扣,而又不着痕迹,极尽含蓄委婉之致,表现了精湛的艺术技巧。读者可知,骚赋之法,“衣被辞人,非一代也”。
(北宋)秦观
碧桃天上栽和露,不是凡花数。乱山深处水萦回,可惜一枝如画为谁开?
轻寒细雨情何限!不道春难管。为君沉醉又何妨,只怕酒醒时候断人肠。
鉴赏:
这首词有一段颇具传奇色彩的本事 :“秦少游寓京师,有贵官延饮,出宠妓碧桃侑觞,劝酒惓惓。少游领其意,复举觞劝碧桃。贵官云:‘碧桃素不善饮。’意不欲少游强之。碧桃曰:‘今日为学士拼了一醉!”引巨觞长饮。少游即席赠《虞美人》词曰(略)。合座悉恨。贵官云:‘今后永不令此姬出来!’满座大笑。”(《绿窗新话》卷上)
是否真有此“本事”,不得而知。但它对理解此词的蕴意、寄托却颇有启发。生于非地的一支碧桃,在乱山深处孤独自开,不被人赏,那正是美人命运的象征。
“碧桃天上栽和露,不是凡花数。”首句化用唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》:“天上碧桃和露种,日边红杏倚云栽”语。先声夺人,高雅富丽。那是只有天宫才可能有的一株碧桃啊!又况和露而种,更呈其鲜艳欲滴之娇情妍态。如此光艳照人,自然不是凡花俗卉之胚数。词人从正、反两面对其褒扬至极。“不是”二字颇耐人玩味。诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系词的情况下所取得的成就,并认为这种成就正是得益于系词的缺失。其实,这并不完全正确。系词的出现,从语法角度看,它表示的只是两个词之间的等同,但当其运用于中国古典诗词之中时,它却传达出某些与这种等同相抵触的言外之意,换言之,“是”暗含了“不是”或“也许不是”,“不是”又暗含着“已经是”或“然而却是”,以其内在的歧义达到一种反讽的陈述。“不是凡花数”越是说得斩钉截铁,越是让人感到隐含有不愿接受的现实在。事实正是如此:“乱山深处水萦回。”一“乱”一“深”,见其托身非所、处地之荒僻。尽管依然在萦回盘旋的溪水边开得盈盈如画,“可惜一枝如画为谁开?”没人欣赏没人问,美又何然?也许可以保持那份高洁与矜持,然而总是遗恨!从而表现出碧桃不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境。杜甫有:“桃花一簇开无主,可爱深红爱浅红?”,陆游有“驿外断桥边,寂寞开无主。”意蕴与此略似,而此篇吟咏之深沉过之。杜诗、陆词皆正面点出花之“无主”,而秦词只以“为谁开”的探询语气,将“无主”之慨妥婉出之,音情更显得低徊摇荡。
上片以花象征美人,然着笔在花。高贵不凡之身无奈托于荒山野岭,盈盈如画只是孤独自开,洁爱自好也难禁凄凄含愁,款款妙笔传其形神兼备。
下片始转写美人。前二句见其惜春之心。微微春寒,细雨霏霏,这如画一枝桃花更显出脉脉含情。然而也许女主人公的忧虑太深重了,春天宜人的风物也很快从她忧伤的目光底下滑过去,终于发出了“不道春难管”的一声伤叹。是啊,无奈春光不由人遣,无法把留。它已经是“寂寞开无主”了,有何人来怜爱它呢?到了明年此时,它是否还是“依旧笑春风”呢?叹之、怜之、伤之。伤春也是自伤。即如此般芳洁光艳,终是青春难驻,年华易往!尾末两句写惜别。“为君沉醉又何妨。”难得知音怜爱,却又要匆匆行别,为报所欢,拼却一醉,应是理所为然,何况更是欲借以排遣愁绪。醉意恍惚中也许能减却几分离索的凄凉吧!可是转念一想:“只怕酒醒时候断人肠。”如今一醉颜红,自然是容易的,然而,酒醒之后呢?心爱的人儿不见了,不是更令人肠断?不,不能沉醉,哪怕只是一起度过这短暂的离别时分也是好的啊!沉醉又不能沉醉的矛盾以“只怕”二字委婉出之。“何妨”是为了他,“只怕”也是因为他,惜别之情深自见。
全词情感发展万转千回,深沉蕴藉。词情亦进亦退,亦退亦进地委婉曲折地前进,每一份情感,都紧紧地跟随着它的否定:“不是凡花数”却是凡花命;乱山深处“一枝如画”,依然无人赏识;“轻寒细雨”,风物宜人,又恨留春不住;为君不惜一醉颜红,又怕酒醒时候更添愁,只好任凭愁来折磨她了。最后,在“断人肠”的怨叹声中词情戛然而止,收到了凄咽恻断的艺术效果。
词作在艺术表现上运用的是传统的香草美人的比兴手法。花,为美人之象征,在美人身上,我们又不难看出词人自身的影子,亦花亦美人亦词人。词人本是一位“少豪俊,慷慨溢于言辞”(《宋史·秦观传》)的才俊之士,却不为世用,仕途抑塞,历尽坎坷,自然是满腹怀才不遇的不平。然而在那埋没人才的社会里,这不平,向谁去诉说?诉说又有何用?只好“借他人酒杯,浇胸中块垒”。于是当词人为美人的命运深情叹咏的时候,他其实正是在寄寓身世,抒自身怀抱。也正是词人身世之感的打入,使得此词的意义大大超越于这则“本事”。词心所系,寄托遥深,乃是香草美人手法极其成功的运用。全词处处紧扣,而又不着痕迹,极尽含蓄委婉之致,表现了精湛的艺术技巧。读者可知,骚赋之法,“衣被辞人,非一代也”。
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