#师爷说险 10
在我看来保险复不杂,实其就俩,保障、储蓄。
保障型,主是要为了范防你不望希发生的事致导需要用的钱风险,如比重病、医疗、外意伤残和身故。
储蓄型,就将是手上的钱闲存起来,用于准一备些希你望发生事的而生产的用钱需求,比如活到100岁养的老、孩子海留外学、女儿嫁妆、创启业动金。
蓄储型见常年金、额增终身寿。
同共点:将上手的闲钱起存来以使后用。
不同点:金年约定了么什时候、几分年取,取领金额也固是定;额增终身不寿约定时何取,只你要不取,一它直复利滚生存息,只要要你取,拿来出很快。
附功加能有还很多很多,比资如产/债隔务离、财富定传向承、对信接托……
在经增济速回落,并将终进入负率利时的代今天,保本、锁利、复增利长储的蓄型险保值我得们前提规划。#明亚保险经纪##保险[超话]##财经#
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保障型,主是要为了范防你不望希发生的事致导需要用的钱风险,如比重病、医疗、外意伤残和身故。
储蓄型,就将是手上的钱闲存起来,用于准一备些希你望发生事的而生产的用钱需求,比如活到100岁养的老、孩子海留外学、女儿嫁妆、创启业动金。
蓄储型见常年金、额增终身寿。
同共点:将上手的闲钱起存来以使后用。
不同点:金年约定了么什时候、几分年取,取领金额也固是定;额增终身不寿约定时何取,只你要不取,一它直复利滚生存息,只要要你取,拿来出很快。
附功加能有还很多很多,比资如产/债隔务离、财富定传向承、对信接托……
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#八字[超话]# 八字论命,以为造化流行天地间,不过阴阳五行;阴阳五行交相为用,不过生克制化,命理研究以干支阴阳五行的生克制化、刑冲合害为基础,从日柱的日干与其他各干支的关系而定出:正官,偏官,正印,偏印,比肩,劫财,食神,伤官,正财,偏财等专有名词,称为“十神”。其天干是阳干见阴干,阴干见阳干为正,阳干见阳干,阴干见阴干为偏。与日干五行相同者为比肩劫财,劫财为正,比肩为偏。十神侧重人事分析,五行侧重个人禀气分量轻重,两者相辅相成。今天主要说说伤官在各方面所具有的一些涵义与特征,及其象征之变化。
伤官虽非吉神,实为秀气,故文人学士,多于伤官格内得之。而夏木见水,冬金见火,则又为秀之尤秀者也。其中格局比他格多,变化尤多,在查其气候,量其强弱,审其喜忌,观其纯杂,微之又微,不可执也。故有伤官用财者,盖伤不利于民,所以为凶,伤官生财,则以伤官为生官之具,转凶为吉,故最利。有伤官佩印者,印能制伤,所以为贵,反要伤官旺,身稍弱,始为秀气。
至于财伤有情,与化伤为财者,其秀气不相上下。
伤官的含义:
以生日天干为基础,凡是遇到是生日天干所生的异性天干,就称为伤官,一般简记为“伤”。具体是:
生日天干:甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸
遇到天干:丁 丙 己 戊 辛 庚 癸 壬 乙 甲
伤官虽为正,但不吉利。它能克制官星,使自己做不成官。古人云:“伤官见官,为祸百端。”伤官是正官的克星。所以伤官一定要伤透,即四柱中一点不出现官星,那样一来,反而有官运,财运。
伤官表示天才和才能的星宿。伤官代表人的聪明伶俐,机智灵巧。伤官又代人的子女。女命晚年衣禄是否可靠,须看伤官、食神。
伤官的特征:
伤官必须伤尽,方作贵气看,属吉神,即四柱内设有一个官星。如果四柱出现伤之不尽者作凶神看。
伤官要发财,必须身旺喜行财运,方能发达。
伤官见官,祸事百端。即四柱上有伤官又逢正官,必然有祸事凶灾。
伤官不必多,多到五个伤官,主其人寿短。
女命伤官多。主其人婚姻不幸福。
伤官的性格:
头脑聪明,有丰富的智慧,俊丽的仪表。居高气扬,而且志气高昂,有艺术才能的天赋,平生爱好广泛,又多艺多才,有成名成家的希望。女性常为自己美丽而感到自豪。伤官人颇有独立性,不依赖他人,自信心强,故能勇往直前。
伤官人的弱点:刻薄吝啬,心性残忍,气量狭窄,小怨必报,即报复心理强,一身傲骨自视不凡,鄙视他人,又好管闲事,惹是生非,常常刚愎自用。伤官人常受世人误解,甚则恩将仇报,忌惮嫌恶。
伤官的喜:
伤官喜欢身旺,财旺。如果行运到身弱、财弱的地方,就是很不吉利的,不仅无财,而且身体也不会太好。伤官身旺,但无财,为凶。这种人一旦遇上官运,就会大祸临头。
八字中如果伤官多,有财星,或行身旺运,或行财旺运,都可富贵。
伤官逢财为福,伤官尤喜见财星。
伤官逢印逢身弱多富贵,伤官逢印宜去财星。
伤官见财星,逢有日主健旺,官高而财足。
伤官见官星,逢有日主健旺,妙入印、财之乡。
真伤官逢官星逢日主健旺,逢伤官大运可发名利。
伤官伤尽方为贵,却喜行官乡。
伤官逢印缓逢身弱,四柱无财星。反而贵不可言。
生日伤官,时占财,主其人功名显达。
伤官三格逢印缓逢财星,为富贵之命。
伤官伤尽,主其人多艺多能,事业兴隆发达。
伤官逢财星,表示有儿子,时柱无财则伤子,财多儿子多。
伤官逢官星,大运再行财乡,则名标龙虎榜,身到凤凰台。
聪明不过伤官,伶俐不过七杀。
女命时候占伤官,其命为贵,后人可靠。
伤官之忌:
年上占伤官,谓之福基受损,终身不可除,祖宗产业破败,先死祖父。
年上占伤官,逢大运流年官星,主其人有凶灾病痛。
月支占伤官,更有甚于伤官七杀。
女命占伤官,不娼则淫,非奴婢则师尼(守寡)。
女命占伤官,刑夫克子。
女命满盘占伤官,主再嫁。
女命天干有两个伤官。乃是命残。
女命四柱伤官,婚烟不幸福。
男命伤官,主再娶,必重婚。
男命伤官逢劫逢比肩,刑妻克子必有重婚。
男命伤官过多,乃偷盗之人。
伤官克受制,侄男为亲儿,义女为偏妻。
伤官夹杀,不是脚僻,定是瞎眼。
伤官逢羊刃七杀克日主,又逢身弱财旺,必然带残疾。
满盘伤官,四柱见七杀,少年死亡。
伤官与旺弱生日:
伤官逢旺日主,精英喜泄则为相,命为当官掌权的人。
伤官逢弱日主,泄气太多,则为寒儒。即是穷书生。
伤官逢弱日主,伤之不尽,忽然逢官星凶灾大。
伤官逢弱日主,行印乡,贵不可言。
伤官逢旺日主,四柱无财星,则为贫薄命之人。
伤官的职业选择:
宗教家、艺术家、音乐家、雕刻家、律师、设计家、经济家、教师、医生、学者、古玩商人、书店经理、出版商。
伤官总论
伤官伤尽最为奇:伤官喜身旺,喜伤尽。柱有伤官,并且伤官势盛,或得月令本气伤官,干上又有伤官,或三合伤官成局,又无一点官杀混杂其中,此为伤官伤尽。
伤官用财格:日主强,取财为用神,且宜行财运,忌比劫运;
伤官用伤官格:日主强,无财,取伤官为用神,运宜行伤官运及财运。
伤官虽非吉神,实为秀气,故文人学士,多于伤官格内得之。而夏木见水,冬金见火,则又为秀之尤秀者也。其中格局比他格多,变化尤多,在查其气候,量其强弱,审其喜忌,观其纯杂,微之又微,不可执也。故有伤官用财者,盖伤不利于民,所以为凶,伤官生财,则以伤官为生官之具,转凶为吉,故最利。有伤官佩印者,印能制伤,所以为贵,反要伤官旺,身稍弱,始为秀气。
至于财伤有情,与化伤为财者,其秀气不相上下。
伤官的含义:
以生日天干为基础,凡是遇到是生日天干所生的异性天干,就称为伤官,一般简记为“伤”。具体是:
生日天干:甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 辛 壬 癸
遇到天干:丁 丙 己 戊 辛 庚 癸 壬 乙 甲
伤官虽为正,但不吉利。它能克制官星,使自己做不成官。古人云:“伤官见官,为祸百端。”伤官是正官的克星。所以伤官一定要伤透,即四柱中一点不出现官星,那样一来,反而有官运,财运。
伤官表示天才和才能的星宿。伤官代表人的聪明伶俐,机智灵巧。伤官又代人的子女。女命晚年衣禄是否可靠,须看伤官、食神。
伤官的特征:
伤官必须伤尽,方作贵气看,属吉神,即四柱内设有一个官星。如果四柱出现伤之不尽者作凶神看。
伤官要发财,必须身旺喜行财运,方能发达。
伤官见官,祸事百端。即四柱上有伤官又逢正官,必然有祸事凶灾。
伤官不必多,多到五个伤官,主其人寿短。
女命伤官多。主其人婚姻不幸福。
伤官的性格:
头脑聪明,有丰富的智慧,俊丽的仪表。居高气扬,而且志气高昂,有艺术才能的天赋,平生爱好广泛,又多艺多才,有成名成家的希望。女性常为自己美丽而感到自豪。伤官人颇有独立性,不依赖他人,自信心强,故能勇往直前。
伤官人的弱点:刻薄吝啬,心性残忍,气量狭窄,小怨必报,即报复心理强,一身傲骨自视不凡,鄙视他人,又好管闲事,惹是生非,常常刚愎自用。伤官人常受世人误解,甚则恩将仇报,忌惮嫌恶。
伤官的喜:
伤官喜欢身旺,财旺。如果行运到身弱、财弱的地方,就是很不吉利的,不仅无财,而且身体也不会太好。伤官身旺,但无财,为凶。这种人一旦遇上官运,就会大祸临头。
八字中如果伤官多,有财星,或行身旺运,或行财旺运,都可富贵。
伤官逢财为福,伤官尤喜见财星。
伤官逢印逢身弱多富贵,伤官逢印宜去财星。
伤官见财星,逢有日主健旺,官高而财足。
伤官见官星,逢有日主健旺,妙入印、财之乡。
真伤官逢官星逢日主健旺,逢伤官大运可发名利。
伤官伤尽方为贵,却喜行官乡。
伤官逢印缓逢身弱,四柱无财星。反而贵不可言。
生日伤官,时占财,主其人功名显达。
伤官三格逢印缓逢财星,为富贵之命。
伤官伤尽,主其人多艺多能,事业兴隆发达。
伤官逢财星,表示有儿子,时柱无财则伤子,财多儿子多。
伤官逢官星,大运再行财乡,则名标龙虎榜,身到凤凰台。
聪明不过伤官,伶俐不过七杀。
女命时候占伤官,其命为贵,后人可靠。
伤官之忌:
年上占伤官,谓之福基受损,终身不可除,祖宗产业破败,先死祖父。
年上占伤官,逢大运流年官星,主其人有凶灾病痛。
月支占伤官,更有甚于伤官七杀。
女命占伤官,不娼则淫,非奴婢则师尼(守寡)。
女命占伤官,刑夫克子。
女命满盘占伤官,主再嫁。
女命天干有两个伤官。乃是命残。
女命四柱伤官,婚烟不幸福。
男命伤官,主再娶,必重婚。
男命伤官逢劫逢比肩,刑妻克子必有重婚。
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伤官逢旺日主,四柱无财星,则为贫薄命之人。
伤官的职业选择:
宗教家、艺术家、音乐家、雕刻家、律师、设计家、经济家、教师、医生、学者、古玩商人、书店经理、出版商。
伤官总论
伤官伤尽最为奇:伤官喜身旺,喜伤尽。柱有伤官,并且伤官势盛,或得月令本气伤官,干上又有伤官,或三合伤官成局,又无一点官杀混杂其中,此为伤官伤尽。
伤官用财格:日主强,取财为用神,且宜行财运,忌比劫运;
伤官用伤官格:日主强,无财,取伤官为用神,运宜行伤官运及财运。
收得住笔,小楷才能写得好!
收笔亦是小楷用笔的重要组成部分,收笔不但意味着一画的结束,同时也意味着下一笔的开始,收束得好,不但能使点画形态完满,同时也能使整个字气完神足,在书写实践中,人们往往留意发笔,忽视收笔,只知起笔藏锋之不易,而不知收笔出锋更难。故明倪苏门《书法论》谓:“用笔四处不可不留心,出也、收也、转也、放也。”其中就有四处涉及到收笔。下面我们就来谈谈收笔的基本法则:
1
小楷收笔有藏露之分
小楷用笔,以藏锋为主,收笔时藏锋敛锷,宜将锋收归画中为度,才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔,用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例,当收笔时,用腕法(即将腕微向右上方翻动)将笔锋轻提至横画的右上角,然后轻轻轻向下顿挫一二下,再迅速向左反折而收之。可在写横画时,笔意向右上开拓,至收笔时,笔锋微向右上挑出,使其点画稍杂隶意。由于方法不同,产生的笔形也不同。再以竖画为例,亦用轻提、轻顿、疾收。即至收笔时,将锋向左上微提,然后向下顿挫一二下,再迅速向上反折收之。可中锋直下,至收笔时向下顿挫一下,使其墨精暗坠,然后向上反折收之,此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。
收笔时亦用藏锋,在书法术语中双称为护尾。东汉蔡邕《九势》中说:“护尾,点画势尽,力收之。”收笔时只有锋藏画中,才能八面出锋,才能使点画完满圆足,而笔势灵活,无板刻浮薄之弊。小楷收笔,亦有出锋者,如挑撇、钩、悬针等,但必须注意,凡出锋之笔,锋应由中而出,端若引绳,方为得法。明冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋,此大谬,出锋者,未锐不收,褚云:‘透过纸背者也’,侧则露锋在一面也。”
收笔无论藏露,都贵于收,凡藏锋之收笔于纸面上作收势,在书法术语中称“圆蹲直抢”,凡出锋之收笔于空中作收势,在书法术语中称“出锋空抢”。收笔的动作要快,所谓“缓去疾回”。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应,则自然气脉贯注,笔断而意连。
2
无往不收,无垂不缩
是收笔大法
写横画要收,写竖画要缩,或空抢,或实回,都是取一个逆字,其实收和缩,可以产生三种效果:一是能使点画在笔形上保持完满圆足,或收笔处隐隐有聚墨痕,或缩和处墨精暗坠,都给人以一种浑厚而饱满的立体感,显得精气结撰,墨光浮溢,点画周至,起讫分明。二是能产生笔力,结尾处用收缩和发笔时用逆势一样,都是一种反作用的力。清康有为《广艺舟双楫》中说:“抽挚既紧,腕自虚悬,通身之力,奔赴腕指间,笔力自能沉劲。”“抽挚”即是抢法,好比拳击一样,必须先将拳头收缩,这一拳打出去才能迅猛有力一样。三能产生笔势,收与缩的主要目的在于产生笔势,楷书书写笔断意连,势从内出,盘纡于虚,为“无形之使转”。书写小楷在收笔时要形成一种回顾之势,使其与下一笔的起笔遥相呼应,古人所谓“送脚如游鱼得水”。这就好比鱼在水中突然回转,十分悠然自得,这样才能流转无穷,凡字得势,则结构自然妥贴。朱和羹《临池心解》说:“作字须有操纵,起笔处,极意纵去,回转处,竭力腾挪,则结构自然稳惬,所谓百丈游丝在掌是也。”小楷虽以端庄静穆为主,但贵在静中寓有动势,其气韵方能生动,正如北宋黄庭坚《论书》中所说:“心能转腕,手能转笔,书字便如人意,古人工书无它异,但能用笔耳。”他所说的转即运转指挥之意,作真如草即是指这种静中生动的圆活笔法。
总之,凡事当慎终于始,收笔处尤不可苟且,董其昌《画禅室随笔》说:“无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也。”故作小楷,笔笔要有活趣,字字须求生动,点画之间,顾盼有情,起承转合,一气贯注,自然得势。
3
收笔要留得笔住
书写小楷,在收笔处要留得笔住,不使其率然飘忽浮滑,特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等,出锋时不可作虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住,即是指收笔时要凝重,有沉着之态,清沈宗骞《芥舟学画编》中说:“笔行纸上,当以腕送之,不当但以指头挑剔,则自无燥烈浮薄之弊,用之既久,渐臻纯熟沉着,而笔墨间若有所以实其中者,谓之结心。”其中一个送字大可回味,以腕送之,要有含蓄收敛之意,不可势尽力竭,到收笔出锋时,好象一个人有十分气力,但只用了三四分一样,十分优裕从容不迫。力要送到锋尖,而笔意有所回顾,正如陈介祺《簠斋尺牍》中说:“屋漏痕,力犹有余,引而不发也。”这样,方能沉着,有雍容自得之状。所谓屋漏痕者,即因屋漏,雨水沿墙壁蜿蜒流下,由于受到墙壁的阻力,必左右动荡,蜿曲流下,其留下的痕迹至末尾时,状如垂露,十分形象地比喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法,清梁同书《频罗庵论书》说:“漏痕只是笔直下时留得住,不使飘忽耳。”一语道破了屋漏痕的用笔方法。https://t.cn/A6GMFAQg
收笔亦是小楷用笔的重要组成部分,收笔不但意味着一画的结束,同时也意味着下一笔的开始,收束得好,不但能使点画形态完满,同时也能使整个字气完神足,在书写实践中,人们往往留意发笔,忽视收笔,只知起笔藏锋之不易,而不知收笔出锋更难。故明倪苏门《书法论》谓:“用笔四处不可不留心,出也、收也、转也、放也。”其中就有四处涉及到收笔。下面我们就来谈谈收笔的基本法则:
1
小楷收笔有藏露之分
小楷用笔,以藏锋为主,收笔时藏锋敛锷,宜将锋收归画中为度,才能给人以一种圆融饱满的艺术感受。藏锋收笔,用“轻提、轻顿、疾收”。以横画为例,当收笔时,用腕法(即将腕微向右上方翻动)将笔锋轻提至横画的右上角,然后轻轻轻向下顿挫一二下,再迅速向左反折而收之。可在写横画时,笔意向右上开拓,至收笔时,笔锋微向右上挑出,使其点画稍杂隶意。由于方法不同,产生的笔形也不同。再以竖画为例,亦用轻提、轻顿、疾收。即至收笔时,将锋向左上微提,然后向下顿挫一二下,再迅速向上反折收之。可中锋直下,至收笔时向下顿挫一下,使其墨精暗坠,然后向上反折收之,此即垂露法。在小楷中运用有古朴之态。
收笔时亦用藏锋,在书法术语中双称为护尾。东汉蔡邕《九势》中说:“护尾,点画势尽,力收之。”收笔时只有锋藏画中,才能八面出锋,才能使点画完满圆足,而笔势灵活,无板刻浮薄之弊。小楷收笔,亦有出锋者,如挑撇、钩、悬针等,但必须注意,凡出锋之笔,锋应由中而出,端若引绳,方为得法。明冯班《钝吟书要》说“侧笔出锋,此大谬,出锋者,未锐不收,褚云:‘透过纸背者也’,侧则露锋在一面也。”
收笔无论藏露,都贵于收,凡藏锋之收笔于纸面上作收势,在书法术语中称“圆蹲直抢”,凡出锋之收笔于空中作收势,在书法术语中称“出锋空抢”。收笔的动作要快,所谓“缓去疾回”。收笔的方向当与下一笔起笔的方向遥相呼应,则自然气脉贯注,笔断而意连。
2
无往不收,无垂不缩
是收笔大法
写横画要收,写竖画要缩,或空抢,或实回,都是取一个逆字,其实收和缩,可以产生三种效果:一是能使点画在笔形上保持完满圆足,或收笔处隐隐有聚墨痕,或缩和处墨精暗坠,都给人以一种浑厚而饱满的立体感,显得精气结撰,墨光浮溢,点画周至,起讫分明。二是能产生笔力,结尾处用收缩和发笔时用逆势一样,都是一种反作用的力。清康有为《广艺舟双楫》中说:“抽挚既紧,腕自虚悬,通身之力,奔赴腕指间,笔力自能沉劲。”“抽挚”即是抢法,好比拳击一样,必须先将拳头收缩,这一拳打出去才能迅猛有力一样。三能产生笔势,收与缩的主要目的在于产生笔势,楷书书写笔断意连,势从内出,盘纡于虚,为“无形之使转”。书写小楷在收笔时要形成一种回顾之势,使其与下一笔的起笔遥相呼应,古人所谓“送脚如游鱼得水”。这就好比鱼在水中突然回转,十分悠然自得,这样才能流转无穷,凡字得势,则结构自然妥贴。朱和羹《临池心解》说:“作字须有操纵,起笔处,极意纵去,回转处,竭力腾挪,则结构自然稳惬,所谓百丈游丝在掌是也。”小楷虽以端庄静穆为主,但贵在静中寓有动势,其气韵方能生动,正如北宋黄庭坚《论书》中所说:“心能转腕,手能转笔,书字便如人意,古人工书无它异,但能用笔耳。”他所说的转即运转指挥之意,作真如草即是指这种静中生动的圆活笔法。
总之,凡事当慎终于始,收笔处尤不可苟且,董其昌《画禅室随笔》说:“无垂不缩,无往不收,此八字真言,无等等咒也。”故作小楷,笔笔要有活趣,字字须求生动,点画之间,顾盼有情,起承转合,一气贯注,自然得势。
3
收笔要留得笔住
书写小楷,在收笔处要留得笔住,不使其率然飘忽浮滑,特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等,出锋时不可作虚尖飘忽之状。所谓要留得笔住,即是指收笔时要凝重,有沉着之态,清沈宗骞《芥舟学画编》中说:“笔行纸上,当以腕送之,不当但以指头挑剔,则自无燥烈浮薄之弊,用之既久,渐臻纯熟沉着,而笔墨间若有所以实其中者,谓之结心。”其中一个送字大可回味,以腕送之,要有含蓄收敛之意,不可势尽力竭,到收笔出锋时,好象一个人有十分气力,但只用了三四分一样,十分优裕从容不迫。力要送到锋尖,而笔意有所回顾,正如陈介祺《簠斋尺牍》中说:“屋漏痕,力犹有余,引而不发也。”这样,方能沉着,有雍容自得之状。所谓屋漏痕者,即因屋漏,雨水沿墙壁蜿蜒流下,由于受到墙壁的阻力,必左右动荡,蜿曲流下,其留下的痕迹至末尾时,状如垂露,十分形象地比喻以曲势直取直和留得住笔的用笔方法,清梁同书《频罗庵论书》说:“漏痕只是笔直下时留得住,不使飘忽耳。”一语道破了屋漏痕的用笔方法。https://t.cn/A6GMFAQg
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