#众志成城，抗击疫情# 为我们守家护城谱写抗疫精神的“下陆城管人”
（通讯员 杜光遥 ）
疫情无情的突袭，
使原本喧闹的城市，
变得冷清。
但守护一方百姓，
始终是他们的责任。
清洗消杀，他们站在一线，
驻守卡点，他们勇往直前，
为了人民的幸福和平安，
他们无怨无悔，
只因为，他们的名字叫做“城管”
今天带大家走近下陆区城管执法局，全方位多视角地解读“下陆城管人”抗击疫情的点点滴滴。
“三个一律上”，展现基层党组织担当
——下陆区城管执法局党委书记、局长郑勇
“班子成员一律上，靠前指挥；中层干部一律上，带好队伍；全体党员一律上，深入基层”。这是郑勇年前最后一次在局防疫工作会议上所作的安排。而他本人也正是这样做的，从农历二十九，郑勇就一心扑在了工作上，再也没有回过家，而家中刚足月的孩子，还在嗷嗷待哺。队员防护设施配备到没到位，每日值守就餐问题解决与否，重点部位管控情况如何……诸如此类，事无巨细，在他心中都有一笔账。在他的指挥调度下，分管领导各司其责，坚守岗位，做到守土有责；中层干部承上启下，带领队员冲锋在前；全局党员下沉一线，发挥模范带头作用。下陆区城管执法局犹如一台庞大的机器，高速有效的运转起来，城管执法局党委在党旗的引领下，全身心的投入到了这场不容失败的抗疫斗争中。
“像钉子一样钉在卡点”
——下陆区城管执法局团城山市容中队
“您好，请量下体温，请登记下姓名。”“36.5度，体温正常。”值守玉龙湾小区的城管队员陆晖对进出小区的居民礼貌地说道。2月3日早上7点，天色蒙蒙亮，早上七点接班的城管队员均已到岗。自《黄石市新型冠状病毒感染的肺炎疫情防控指挥部通告》（第13号）通告决定，从2020年2月3日起，黄石市区（不含城区乡镇）范围实行居民出行管控措施，要求居民减少出行，社区、小区的管控就成为重点工作任务。在这关键时刻，自然少不了城管队伍的付出，下陆区城市管理执法局积极响应，迅速落实，安排团城山市容中队20名城管执法队员进驻青龙山、柯尔山、肖铺等社区，协助社区做好小区等重点位置人员出入管理工作。队员们分别到城上城、银河湾、龙湾一品等小区进行值守，严格按照各级文件指示精神，深入基层一线开展疫情防控工作，确保疫情相关部署落实到位。从早七点到晚七点，队员们连轴转，为了节省吃饭时间，一日三餐都以方便面充饥，虽然身体疲惫，但是精神饱满，没有任何怨言，始终坚守在岗位上，他们牢记初心使命，为抗击疫情贡献自己全部的力量。
老骥伏枥，落实便民市场“六个一”管理
——下陆区城管执法局执法大队大队长助理芦宁
自2月5日起，我市全面放开“马路市场”，确保市民“菜篮子”供应，涉及到下陆区共有13处便民马路市场。为做好便民市场管理工作，下陆区城管执法局精心谋划，合理统筹，落实好“六个一”即：统一划定区域、统一摊位距离、统一佩戴口罩、统一测量体温、统一管理人员、统一保洁消杀，以保障便民市场秩序、卫生及安全。芦宁作为分管执法工作的领导，就踏上几乎不眠不休的工作之路。便民市场购买的群众多，卖菜的经营户也多，芦宁带领着队员维持马路市场秩序，保障安全，每日13个便民市场奔波下来，他往往忙的连吃饭都顾不上，哪里有需要，哪里就会出现他的身影。眨眼间，年近六旬的他，已经在疫情期间城管战线上工作了一个多月的日日夜夜。每每问及他时，他总是笑着说：“趁还没退休，多做一点是一点吧。”
“夫妻同心，其利断金”，抗疫战场上的夫妻档
—— 下陆区城管执法局何中良 黄丽芳
在下陆区城管执法局的“抗疫战士”中，有这样一对夫妻档，夫妻俩都是城管队员，疫情发生以来，夫妻两人一直坚守岗位，默默奉献着。丈夫何中良，今年41岁，从部队退伍后就来到城管系统工作，一干就是20年。疫情袭来，为了守护这座城市，从腊月底，他和同事们就一直在路上。根据上级疫情防控工作安排，辖区内未办理通行证的车辆一律不准上路行驶，家住大冶罗桥的何中良干脆以局为家，抱床被子放办公室，24小时待命，连续一个多月坚守岗位，战斗在防控一线。他每天上班的第一件事就是到各个路段、卡点、重点隔离区进行巡查，查漏补缺，督促各名队员作好自我防护，确保各处保障工作到位。妻子黄丽芳，在局里市容科就职，日常的工作是督导社区环境卫生，疫情期间除了卫生外，清洁消杀和废弃口罩的收集就成了工作督促的重点，每天跑遍30多个社区，工作任务量也不轻松。每日回家，她总把自己“洗了又洗”，最担心就是给家里的孩子老人带来“麻烦”。两口子就这样在疫情战线上忙碌着，用何中良回答媒体采访的一句话说：既然选择了城管事业，我又是一名共产党员，我们应该尽自己力量去做，为城市做出贡献。
“环卫女战士”火线入党
——下陆区城维公司环卫工人王秋兰
有一种光荣叫火线入党，有一种责任叫我是党员。2月15日下午，一次特别的入党宣誓在下陆区城管执法局三楼党员活动室响起，王秋兰同志面对鲜红的党旗，以“火线入党”方式成为了一名光荣的预备党员。
在这场没有硝烟的战争中，下陆区城维公司环卫工人王秋兰以实际行动证明了对党的向往和对党事业的忠诚，诠释了一名普通环卫工人的责任和担当。王秋兰同志是下陆区城维公司的一名普通环卫工人，主要负责垃圾转运工作。在疫情防控期间，她每天凌晨5点，天还没亮就走上了工作岗位，与勾臂车司机一起前往垃圾勾臂斗放置处收集垃圾。疫情形势严峻，辖区医院、酒店等重点部位产生的垃圾存在较大的感染风险，但她没有推辞，每天辗转于这些重点部位清运垃圾，从无怨言。垃圾转运工作每天接触的都是垃圾，既脏又臭，被感染的风险也大，但王秋兰同志不怕辛苦、不畏艰险，坚持在危险的岗位上冲锋在前，具备了一名共产党员应有的素养。
在宣誓仪式上，王秋兰同志激动地说：“在这样特殊的日子里，能够成为一名共产党员，我非常激动，在今后的疫情防控工作中，我会在环卫岗位上贡献出自己的一份力量，为了人民群众的健康与安全，勇往直前，坚持逆行……”
“带伤坚守岗位”
——下陆区城管执法局黄石北站中队副中队长胡志凯
黄石北站是我市重要的交通枢纽，这里“驻扎”着下陆区城管执法局北站中队，这支队伍把服务优先理念贯穿队伍始终，既承担黄石北站管理任务又展现城市管理良好的窗口形象，胡志凯就是他们其中的一员。今年一月份，胡志凯在下班回家时驾驶摩托车发生意外，脊梁骨、锁骨骨折，住院手术治疗，按照医嘱至少三个月不能下床。可面对疫情的严峻形势，他仅仅住了一个月医院，身上的伤口还没有拆线就赶赴北站一线参加疫情防控工作。同事们劝他回去休息，他却说道：“现在疫情防控工作到了关键时刻，多一个人多一份力量。”黄石北站虽然现在旅客不多，但每天的车次还是要按到站时刻守点，胡志凯和一名同事守在出站口完成测量体温、登记工作，手臂不能抬起的他每次穿好防护服也得五六分钟，但胡志凯还是一丝不苟的做好值守工作。在他的带动下，北站全体队员兢兢业业坚守岗位，诠释着城管人在疫情面前的担当和勇气。
“夜行者”向“逆行者”的转变
——下陆区城管执法局机动中队
平时里，他们是大气污染防治的管理者，出入在各个在建筑工地，奔波巡查各条道路，既要为优化营商环境提供服务，又要杜绝抛洒滴漏现象产生，为大气污染防治开展执法工作，他们就是下陆区城管执法局机动中队，城管队伍中的“夜行者”。春节假期，各工地停运，可机动中队没有闲下来，踏上了抗击疫情，奔赴一线的征途，完成由“夜行者”到“逆行者”的转变。他们从元月23日夜间起，开始值守大广西出入口，配合相关单位测量体温，检查车辆。据参与值守的队员陆定介绍，机动中队每日分三班值守，24小时不间断开展工作，无论刮风下雨，他们始终坚守岗位，从未退缩。在值守的同时，队员们还不忘服务服务群众的初心，给过往的司机道一声鼓励，递上一杯热水，简单的举止却让人分外温暖。他们还有幸见证了“苏大强”援助黄石的激动时刻，每每谈及这些，队员们总感慨到：“当运送物资的车辆从我们面前驶过，总感觉我们做得的还不够多，不够好，我们一定会认真开展工作，守护好我市西大门。”
城管突击队，应急排头兵
——下陆区城管执法局执法应急突击队
针对严峻的疫情防控工作形势，下陆区城管执法局组织成立了疫情工作应急突击队。这只队伍由五十人组成，除了城管系统日常防疫工作外，随时待命执行应急突击任务，突击队成立以来，各条防疫战线上从来就不缺少他们的身影。根据区防疫指挥部要求，辖区内部分宾馆、酒店被征做疫情隔离使用，需要管理人员。接到命令，突击队员们没有丝毫犹豫，有些队员还主动请缨，最终四名突击队员被抽调到隔离宾馆开展值守工作。在鼎济大酒店，一位八十多岁的老人需要隔离，老人腿部做了手术不能移动，而电梯长度不够放不下病床，黄国新和谢良明两名队员二话不说，抬起老人就奔向楼梯，一口气将老人抬到八楼。在隔离宾馆这样的一幕幕工作画面，他们每天不知重复多少次。除了参与隔离酒店管理，抢运各类物资也是突击队员们的“家常便饭”，无论任何时候，只要接到上级命令，队员们绝对是风驰电掣，马不停蹄，全力以赴抢运物资，从不讲条件，不打折扣。几天下来，队员们抢运物资达数百吨。有些队员累的抬不起胳膊，迈不了腿，可第二天照样开展疫情值守和巡查工作。当问及队员们感受的时候，他们都说道：“各地援助的物资都代表着爱心，让这些爱心早点发挥它们的作用，再苦再累，我们也不在乎。这就是城管执法局的突击队，一支招之则来、来之能战、战之必胜的城管“铁军”。
这是一场没有硝烟的战“疫”，也是一场绝不允许失败的战役，下陆区城管执法局全体人员全力以赴，众志成城，在党旗的引领下，一直在为人民群众生命健康安全保驾护航而奋斗。
（通讯员 杜光遥 ）
疫情无情的突袭，
使原本喧闹的城市，
变得冷清。
但守护一方百姓，
始终是他们的责任。
清洗消杀，他们站在一线，
驻守卡点，他们勇往直前，
为了人民的幸福和平安，
他们无怨无悔，
只因为，他们的名字叫做“城管”
今天带大家走近下陆区城管执法局，全方位多视角地解读“下陆城管人”抗击疫情的点点滴滴。
“三个一律上”，展现基层党组织担当
——下陆区城管执法局党委书记、局长郑勇
“班子成员一律上，靠前指挥；中层干部一律上，带好队伍；全体党员一律上，深入基层”。这是郑勇年前最后一次在局防疫工作会议上所作的安排。而他本人也正是这样做的，从农历二十九，郑勇就一心扑在了工作上，再也没有回过家，而家中刚足月的孩子，还在嗷嗷待哺。队员防护设施配备到没到位，每日值守就餐问题解决与否，重点部位管控情况如何……诸如此类，事无巨细，在他心中都有一笔账。在他的指挥调度下，分管领导各司其责，坚守岗位，做到守土有责；中层干部承上启下，带领队员冲锋在前；全局党员下沉一线，发挥模范带头作用。下陆区城管执法局犹如一台庞大的机器，高速有效的运转起来，城管执法局党委在党旗的引领下，全身心的投入到了这场不容失败的抗疫斗争中。
“像钉子一样钉在卡点”
——下陆区城管执法局团城山市容中队
“您好，请量下体温，请登记下姓名。”“36.5度，体温正常。”值守玉龙湾小区的城管队员陆晖对进出小区的居民礼貌地说道。2月3日早上7点，天色蒙蒙亮，早上七点接班的城管队员均已到岗。自《黄石市新型冠状病毒感染的肺炎疫情防控指挥部通告》（第13号）通告决定，从2020年2月3日起，黄石市区（不含城区乡镇）范围实行居民出行管控措施，要求居民减少出行，社区、小区的管控就成为重点工作任务。在这关键时刻，自然少不了城管队伍的付出，下陆区城市管理执法局积极响应，迅速落实，安排团城山市容中队20名城管执法队员进驻青龙山、柯尔山、肖铺等社区，协助社区做好小区等重点位置人员出入管理工作。队员们分别到城上城、银河湾、龙湾一品等小区进行值守，严格按照各级文件指示精神，深入基层一线开展疫情防控工作，确保疫情相关部署落实到位。从早七点到晚七点，队员们连轴转，为了节省吃饭时间，一日三餐都以方便面充饥，虽然身体疲惫，但是精神饱满，没有任何怨言，始终坚守在岗位上，他们牢记初心使命，为抗击疫情贡献自己全部的力量。
老骥伏枥，落实便民市场“六个一”管理
——下陆区城管执法局执法大队大队长助理芦宁
自2月5日起，我市全面放开“马路市场”，确保市民“菜篮子”供应，涉及到下陆区共有13处便民马路市场。为做好便民市场管理工作，下陆区城管执法局精心谋划，合理统筹，落实好“六个一”即：统一划定区域、统一摊位距离、统一佩戴口罩、统一测量体温、统一管理人员、统一保洁消杀，以保障便民市场秩序、卫生及安全。芦宁作为分管执法工作的领导，就踏上几乎不眠不休的工作之路。便民市场购买的群众多，卖菜的经营户也多，芦宁带领着队员维持马路市场秩序，保障安全，每日13个便民市场奔波下来，他往往忙的连吃饭都顾不上，哪里有需要，哪里就会出现他的身影。眨眼间，年近六旬的他，已经在疫情期间城管战线上工作了一个多月的日日夜夜。每每问及他时，他总是笑着说：“趁还没退休，多做一点是一点吧。”
“夫妻同心，其利断金”，抗疫战场上的夫妻档
—— 下陆区城管执法局何中良 黄丽芳
在下陆区城管执法局的“抗疫战士”中，有这样一对夫妻档，夫妻俩都是城管队员，疫情发生以来，夫妻两人一直坚守岗位，默默奉献着。丈夫何中良，今年41岁，从部队退伍后就来到城管系统工作，一干就是20年。疫情袭来，为了守护这座城市，从腊月底，他和同事们就一直在路上。根据上级疫情防控工作安排，辖区内未办理通行证的车辆一律不准上路行驶，家住大冶罗桥的何中良干脆以局为家，抱床被子放办公室，24小时待命，连续一个多月坚守岗位，战斗在防控一线。他每天上班的第一件事就是到各个路段、卡点、重点隔离区进行巡查，查漏补缺，督促各名队员作好自我防护，确保各处保障工作到位。妻子黄丽芳，在局里市容科就职，日常的工作是督导社区环境卫生，疫情期间除了卫生外，清洁消杀和废弃口罩的收集就成了工作督促的重点，每天跑遍30多个社区，工作任务量也不轻松。每日回家，她总把自己“洗了又洗”，最担心就是给家里的孩子老人带来“麻烦”。两口子就这样在疫情战线上忙碌着，用何中良回答媒体采访的一句话说：既然选择了城管事业，我又是一名共产党员，我们应该尽自己力量去做，为城市做出贡献。
“环卫女战士”火线入党
——下陆区城维公司环卫工人王秋兰
有一种光荣叫火线入党，有一种责任叫我是党员。2月15日下午，一次特别的入党宣誓在下陆区城管执法局三楼党员活动室响起，王秋兰同志面对鲜红的党旗，以“火线入党”方式成为了一名光荣的预备党员。
在这场没有硝烟的战争中，下陆区城维公司环卫工人王秋兰以实际行动证明了对党的向往和对党事业的忠诚，诠释了一名普通环卫工人的责任和担当。王秋兰同志是下陆区城维公司的一名普通环卫工人，主要负责垃圾转运工作。在疫情防控期间，她每天凌晨5点，天还没亮就走上了工作岗位，与勾臂车司机一起前往垃圾勾臂斗放置处收集垃圾。疫情形势严峻，辖区医院、酒店等重点部位产生的垃圾存在较大的感染风险，但她没有推辞，每天辗转于这些重点部位清运垃圾，从无怨言。垃圾转运工作每天接触的都是垃圾，既脏又臭，被感染的风险也大，但王秋兰同志不怕辛苦、不畏艰险，坚持在危险的岗位上冲锋在前，具备了一名共产党员应有的素养。
在宣誓仪式上，王秋兰同志激动地说：“在这样特殊的日子里，能够成为一名共产党员，我非常激动，在今后的疫情防控工作中，我会在环卫岗位上贡献出自己的一份力量，为了人民群众的健康与安全，勇往直前，坚持逆行……”
“带伤坚守岗位”
——下陆区城管执法局黄石北站中队副中队长胡志凯
黄石北站是我市重要的交通枢纽，这里“驻扎”着下陆区城管执法局北站中队，这支队伍把服务优先理念贯穿队伍始终，既承担黄石北站管理任务又展现城市管理良好的窗口形象，胡志凯就是他们其中的一员。今年一月份，胡志凯在下班回家时驾驶摩托车发生意外，脊梁骨、锁骨骨折，住院手术治疗，按照医嘱至少三个月不能下床。可面对疫情的严峻形势，他仅仅住了一个月医院，身上的伤口还没有拆线就赶赴北站一线参加疫情防控工作。同事们劝他回去休息，他却说道：“现在疫情防控工作到了关键时刻，多一个人多一份力量。”黄石北站虽然现在旅客不多，但每天的车次还是要按到站时刻守点，胡志凯和一名同事守在出站口完成测量体温、登记工作，手臂不能抬起的他每次穿好防护服也得五六分钟，但胡志凯还是一丝不苟的做好值守工作。在他的带动下，北站全体队员兢兢业业坚守岗位，诠释着城管人在疫情面前的担当和勇气。
“夜行者”向“逆行者”的转变
——下陆区城管执法局机动中队
平时里，他们是大气污染防治的管理者，出入在各个在建筑工地，奔波巡查各条道路，既要为优化营商环境提供服务，又要杜绝抛洒滴漏现象产生，为大气污染防治开展执法工作，他们就是下陆区城管执法局机动中队，城管队伍中的“夜行者”。春节假期，各工地停运，可机动中队没有闲下来，踏上了抗击疫情，奔赴一线的征途，完成由“夜行者”到“逆行者”的转变。他们从元月23日夜间起，开始值守大广西出入口，配合相关单位测量体温，检查车辆。据参与值守的队员陆定介绍，机动中队每日分三班值守，24小时不间断开展工作，无论刮风下雨，他们始终坚守岗位，从未退缩。在值守的同时，队员们还不忘服务服务群众的初心，给过往的司机道一声鼓励，递上一杯热水，简单的举止却让人分外温暖。他们还有幸见证了“苏大强”援助黄石的激动时刻，每每谈及这些，队员们总感慨到：“当运送物资的车辆从我们面前驶过，总感觉我们做得的还不够多，不够好，我们一定会认真开展工作，守护好我市西大门。”
城管突击队，应急排头兵
——下陆区城管执法局执法应急突击队
针对严峻的疫情防控工作形势，下陆区城管执法局组织成立了疫情工作应急突击队。这只队伍由五十人组成，除了城管系统日常防疫工作外，随时待命执行应急突击任务，突击队成立以来，各条防疫战线上从来就不缺少他们的身影。根据区防疫指挥部要求，辖区内部分宾馆、酒店被征做疫情隔离使用，需要管理人员。接到命令，突击队员们没有丝毫犹豫，有些队员还主动请缨，最终四名突击队员被抽调到隔离宾馆开展值守工作。在鼎济大酒店，一位八十多岁的老人需要隔离，老人腿部做了手术不能移动，而电梯长度不够放不下病床，黄国新和谢良明两名队员二话不说，抬起老人就奔向楼梯，一口气将老人抬到八楼。在隔离宾馆这样的一幕幕工作画面，他们每天不知重复多少次。除了参与隔离酒店管理，抢运各类物资也是突击队员们的“家常便饭”，无论任何时候，只要接到上级命令，队员们绝对是风驰电掣，马不停蹄，全力以赴抢运物资，从不讲条件，不打折扣。几天下来，队员们抢运物资达数百吨。有些队员累的抬不起胳膊，迈不了腿，可第二天照样开展疫情值守和巡查工作。当问及队员们感受的时候，他们都说道：“各地援助的物资都代表着爱心，让这些爱心早点发挥它们的作用，再苦再累，我们也不在乎。这就是城管执法局的突击队，一支招之则来、来之能战、战之必胜的城管“铁军”。
这是一场没有硝烟的战“疫”，也是一场绝不允许失败的战役，下陆区城管执法局全体人员全力以赴，众志成城，在党旗的引领下，一直在为人民群众生命健康安全保驾护航而奋斗。
【 难度较大的二分之一女青年大侧素描头像解析 】
所谓的下笔肯定，就是能在一片混沌中抓住结构关系！
要想画好形，其实最好的办法还是要锻炼自己的眼力，在了解头部基本比例关系的前提下，还要对模特多进行对比和观察。
1、从平视角度分析头部总结平视时头部的基本规律
这对其他角度观察头部都会有重要作用。
头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶距离的1/5处是眉毛;
眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，
也等于鼻底到下巴的长度;鼻子到下巴距离的1/2处是下唇缘;
耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。以眼形的长度为单位，
可以把脸的宽度分成五个等份，从左侧发际线至右侧，
为五只眼形;两只眼睛之间有一只眼形的间距，
两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的距离各占面部整体宽度1/5的长度。
2、从仰视角度分析头部人物头部的基本结构会随着观察角度的变化而变化，
形体会因为角度的原因发生巨大的改变，仰视会造成面部结构及五官形体的变化。
首先，头部下巴的部分会被拉长，脑门的高度会随之变短，注意鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体会呈现出向上弯曲的弧度的趋势;头部五官的位置会提高，耳朵的位置则会相应降低;还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比较清楚。我们要在掌握正面观察头部的基础之上灵活处理其他角度的变化。
3、从俯视角度分析头部我们在高一点的位置观察人的头部，会出现俯视的效果，
我们直观的感觉是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，感觉头部整个形体向下收进去了。
俯视的角度，我们要注意眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视观察模特，特别要注意鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;
俯视角度的半侧面是比较难表现的，我们不仅要注意五官排列向下弧度的特点和趋势，
还要格外注意五官之间形体所形成的角度关系，这也是帮助我们检查形体准确与否的客观依据。
4 透视头部通过颈部的运动，可以前俯后仰、左右转动。随着空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化，头部及五官位置之间便产生了各种透视现象。如头前俯，则头顶扩大，面部及五官缩短，下颌面比例加大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部运动规律。在把握这一规律时要注意以下几点：一是掌握透视变化规律，如近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性，头部运动引起结构透视变化，要依靠结构辅助线从中找出变化规律;三是视觉位置的判断力要准确，观察整体透视视角，推断出变化的透视幅度。只要把这三者把握好，无论头怎样运动，都能从中寻出一定的规律。
5 正面平视的透视规律：一般平视、正面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。仰视透视规律：一般仰视、正面头像顶面缩小，面部及五官缩短，下颌突出，体积放大，这就是上小下大的仰视效果。俯视透视规律：俯视与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，这就是上大下小的俯视效果。
6. 3/4侧面平视透视规律：平视半侧面头像的长宽比例由于受透视旋转变化的影响，透视影响较为明显，几条五官辅助线发生近大远小的变化。
仰视透视规律：这个角度透视影响很明显：横线方面，几条水平的五官辅助线发生近大远小的变化;纵向方面，顶面缩小，下颌放大，上小下大的仰视效果。
俯视透视规律：这个角度透视影响很明显：横向方面，几条水平的五官辅助线发生近小远大的变化;在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
7 正侧面平视透视规律：一般平视、正侧面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。正侧面平视头像的长宽比例由于受透视水平旋转变化的影响，纵向比例发生变化，而横向比例保持不变。仰视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，顶面缩小、下颌放大、上小下大的仰视效果较为突出。俯视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
8 .透视范例这张作品中模特额头的形体比较饱满，要注意分析额头部分的透视关系，该“转”过去的结构要处理得能“转”过去，这些都要通过准确的透视关系表现出来。3/4侧面素描头像的透视关系会比较复杂，要尽量把握准确，否则远处的脸会翻”过来，严重影响头部形体的准确性和空间感。注意五官结构的辅助线应该是基本平行的，这样才能保证五官的透视是在同一视点和角度上，五官和面部其他结构的透视关系应该保持一致和统一。注意脸部侧面结构也应基本保持一定的平行关系，否则就会产生正面的五官和脸的侧面脱节的现象，这样的错误是非常明显的，我们需要特别注意。
9 构图构图也就是我们经常提到的画面经营位置，这一步是在画素描头像之前首先要解决的问题，也是非常重要而关键性的问题。
1. 从视角来说：在训练过程中，应有意识地从仰视、平视、俯视及正面、侧面、四分之三等不同角度进行训练。
2. 从媒介来说：应有意识地对短发、披肩长发、辫子、帽子、眼镜、胡子、围巾等辅助物的形式进行训练。
3. 从规律来说(以考试用纸为准)：八开纸通常上面留出1.5—2厘米，头像高度为22.5厘米左右。四开纸通常上面留3厘米，头像高度为25厘米左右。在构图中，通常情况下，头部视线前方都要留出相对较多的空间，后方的空间可相对少一些。当然此规律也不是一成不变的，比如遇到表现女性长发，梳马尾辫和四分之三侧面角度的表现时，头部可适当往前移，缎带辫子留出一个相对合适的空间，以此来保证画面中头发作为一个最重的色块在画面中上下左右及大小的视觉不衡。强调画面构图的完整性。能从经营作品的高度去控制调整画面，避免在动笔之前欠缺主动的整体观察与思考，消极、惰性地对待肖像与画面之间的关系，欠缺整体的布局与安排，以致造成构图上诸多的弊端。原则上人物安排于画面视觉中心，大小适当，以保持画面平衡，注重人物头、颈 、肩整体在画面中的关系。避免过偏、过满、过空等现象。
所谓的下笔肯定，就是能在一片混沌中抓住结构关系！
要想画好形，其实最好的办法还是要锻炼自己的眼力，在了解头部基本比例关系的前提下，还要对模特多进行对比和观察。
1、从平视角度分析头部总结平视时头部的基本规律
这对其他角度观察头部都会有重要作用。
头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶距离的1/5处是眉毛;
眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，
也等于鼻底到下巴的长度;鼻子到下巴距离的1/2处是下唇缘;
耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。以眼形的长度为单位，
可以把脸的宽度分成五个等份，从左侧发际线至右侧，
为五只眼形;两只眼睛之间有一只眼形的间距，
两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的距离各占面部整体宽度1/5的长度。
2、从仰视角度分析头部人物头部的基本结构会随着观察角度的变化而变化，
形体会因为角度的原因发生巨大的改变，仰视会造成面部结构及五官形体的变化。
首先，头部下巴的部分会被拉长，脑门的高度会随之变短，注意鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体会呈现出向上弯曲的弧度的趋势;头部五官的位置会提高，耳朵的位置则会相应降低;还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比较清楚。我们要在掌握正面观察头部的基础之上灵活处理其他角度的变化。
3、从俯视角度分析头部我们在高一点的位置观察人的头部，会出现俯视的效果，
我们直观的感觉是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，感觉头部整个形体向下收进去了。
俯视的角度，我们要注意眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视观察模特，特别要注意鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;
俯视角度的半侧面是比较难表现的，我们不仅要注意五官排列向下弧度的特点和趋势，
还要格外注意五官之间形体所形成的角度关系，这也是帮助我们检查形体准确与否的客观依据。
4 透视头部通过颈部的运动，可以前俯后仰、左右转动。随着空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化，头部及五官位置之间便产生了各种透视现象。如头前俯，则头顶扩大，面部及五官缩短，下颌面比例加大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部运动规律。在把握这一规律时要注意以下几点：一是掌握透视变化规律，如近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性，头部运动引起结构透视变化，要依靠结构辅助线从中找出变化规律;三是视觉位置的判断力要准确，观察整体透视视角，推断出变化的透视幅度。只要把这三者把握好，无论头怎样运动，都能从中寻出一定的规律。
5 正面平视的透视规律：一般平视、正面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。仰视透视规律：一般仰视、正面头像顶面缩小，面部及五官缩短，下颌突出，体积放大，这就是上小下大的仰视效果。俯视透视规律：俯视与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，这就是上大下小的俯视效果。
6. 3/4侧面平视透视规律：平视半侧面头像的长宽比例由于受透视旋转变化的影响，透视影响较为明显，几条五官辅助线发生近大远小的变化。
仰视透视规律：这个角度透视影响很明显：横线方面，几条水平的五官辅助线发生近大远小的变化;纵向方面，顶面缩小，下颌放大，上小下大的仰视效果。
俯视透视规律：这个角度透视影响很明显：横向方面，几条水平的五官辅助线发生近小远大的变化;在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
7 正侧面平视透视规律：一般平视、正侧面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。正侧面平视头像的长宽比例由于受透视水平旋转变化的影响，纵向比例发生变化，而横向比例保持不变。仰视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，顶面缩小、下颌放大、上小下大的仰视效果较为突出。俯视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
8 .透视范例这张作品中模特额头的形体比较饱满，要注意分析额头部分的透视关系，该“转”过去的结构要处理得能“转”过去，这些都要通过准确的透视关系表现出来。3/4侧面素描头像的透视关系会比较复杂，要尽量把握准确，否则远处的脸会翻”过来，严重影响头部形体的准确性和空间感。注意五官结构的辅助线应该是基本平行的，这样才能保证五官的透视是在同一视点和角度上，五官和面部其他结构的透视关系应该保持一致和统一。注意脸部侧面结构也应基本保持一定的平行关系，否则就会产生正面的五官和脸的侧面脱节的现象，这样的错误是非常明显的，我们需要特别注意。
9 构图构图也就是我们经常提到的画面经营位置，这一步是在画素描头像之前首先要解决的问题，也是非常重要而关键性的问题。
1. 从视角来说：在训练过程中，应有意识地从仰视、平视、俯视及正面、侧面、四分之三等不同角度进行训练。
2. 从媒介来说：应有意识地对短发、披肩长发、辫子、帽子、眼镜、胡子、围巾等辅助物的形式进行训练。
3. 从规律来说(以考试用纸为准)：八开纸通常上面留出1.5—2厘米，头像高度为22.5厘米左右。四开纸通常上面留3厘米，头像高度为25厘米左右。在构图中，通常情况下，头部视线前方都要留出相对较多的空间，后方的空间可相对少一些。当然此规律也不是一成不变的，比如遇到表现女性长发，梳马尾辫和四分之三侧面角度的表现时，头部可适当往前移，缎带辫子留出一个相对合适的空间，以此来保证画面中头发作为一个最重的色块在画面中上下左右及大小的视觉不衡。强调画面构图的完整性。能从经营作品的高度去控制调整画面，避免在动笔之前欠缺主动的整体观察与思考，消极、惰性地对待肖像与画面之间的关系，欠缺整体的布局与安排，以致造成构图上诸多的弊端。原则上人物安排于画面视觉中心，大小适当，以保持画面平衡，注重人物头、颈 、肩整体在画面中的关系。避免过偏、过满、过空等现象。
【 难度较大的二分之一女青年大侧素描头像解析 】
所谓的下笔肯定，就是能在一片混沌中抓住结构关系！
要想画好形，其实最好的办法还是要锻炼自己的眼力，在了解头部基本比例关系的前提下，还要对模特多进行对比和观察。
1、从平视角度分析头部总结平视时头部的基本规律
这对其他角度观察头部都会有重要作用。
头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶距离的1/5处是眉毛;
眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，
也等于鼻底到下巴的长度;鼻子到下巴距离的1/2处是下唇缘;
耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。以眼形的长度为单位，
可以把脸的宽度分成五个等份，从左侧发际线至右侧，
为五只眼形;两只眼睛之间有一只眼形的间距，
两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的距离各占面部整体宽度1/5的长度。
2、从仰视角度分析头部人物头部的基本结构会随着观察角度的变化而变化，
形体会因为角度的原因发生巨大的改变，仰视会造成面部结构及五官形体的变化。
首先，头部下巴的部分会被拉长，脑门的高度会随之变短，注意鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体会呈现出向上弯曲的弧度的趋势;头部五官的位置会提高，耳朵的位置则会相应降低;还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比较清楚。我们要在掌握正面观察头部的基础之上灵活处理其他角度的变化。
3、从俯视角度分析头部我们在高一点的位置观察人的头部，会出现俯视的效果，
我们直观的感觉是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，感觉头部整个形体向下收进去了。
俯视的角度，我们要注意眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视观察模特，特别要注意鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;
俯视角度的半侧面是比较难表现的，我们不仅要注意五官排列向下弧度的特点和趋势，
还要格外注意五官之间形体所形成的角度关系，这也是帮助我们检查形体准确与否的客观依据。
4 透视头部通过颈部的运动，可以前俯后仰、左右转动。随着空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化，头部及五官位置之间便产生了各种透视现象。如头前俯，则头顶扩大，面部及五官缩短，下颌面比例加大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部运动规律。在把握这一规律时要注意以下几点：一是掌握透视变化规律，如近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性，头部运动引起结构透视变化，要依靠结构辅助线从中找出变化规律;三是视觉位置的判断力要准确，观察整体透视视角，推断出变化的透视幅度。只要把这三者把握好，无论头怎样运动，都能从中寻出一定的规律。
5 正面平视的透视规律：一般平视、正面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。仰视透视规律：一般仰视、正面头像顶面缩小，面部及五官缩短，下颌突出，体积放大，这就是上小下大的仰视效果。俯视透视规律：俯视与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，这就是上大下小的俯视效果。
6. 3/4侧面平视透视规律：平视半侧面头像的长宽比例由于受透视旋转变化的影响，透视影响较为明显，几条五官辅助线发生近大远小的变化。
仰视透视规律：这个角度透视影响很明显：横线方面，几条水平的五官辅助线发生近大远小的变化;纵向方面，顶面缩小，下颌放大，上小下大的仰视效果。
俯视透视规律：这个角度透视影响很明显：横向方面，几条水平的五官辅助线发生近小远大的变化;在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
7 正侧面平视透视规律：一般平视、正侧面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。正侧面平视头像的长宽比例由于受透视水平旋转变化的影响，纵向比例发生变化，而横向比例保持不变。仰视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，顶面缩小、下颌放大、上小下大的仰视效果较为突出。俯视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
8 .透视范例这张作品中模特额头的形体比较饱满，要注意分析额头部分的透视关系，该“转”过去的结构要处理得能“转”过去，这些都要通过准确的透视关系表现出来。3/4侧面素描头像的透视关系会比较复杂，要尽量把握准确，否则远处的脸会翻”过来，严重影响头部形体的准确性和空间感。注意五官结构的辅助线应该是基本平行的，这样才能保证五官的透视是在同一视点和角度上，五官和面部其他结构的透视关系应该保持一致和统一。注意脸部侧面结构也应基本保持一定的平行关系，否则就会产生正面的五官和脸的侧面脱节的现象，这样的错误是非常明显的，我们需要特别注意。
9 构图构图也就是我们经常提到的画面经营位置，这一步是在画素描头像之前首先要解决的问题，也是非常重要而关键性的问题。
1. 从视角来说：在训练过程中，应有意识地从仰视、平视、俯视及正面、侧面、四分之三等不同角度进行训练。
2. 从媒介来说：应有意识地对短发、披肩长发、辫子、帽子、眼镜、胡子、围巾等辅助物的形式进行训练。
3. 从规律来说(以考试用纸为准)：八开纸通常上面留出1.5—2厘米，头像高度为22.5厘米左右。四开纸通常上面留3厘米，头像高度为25厘米左右。在构图中，通常情况下，头部视线前方都要留出相对较多的空间，后方的空间可相对少一些。当然此规律也不是一成不变的，比如遇到表现女性长发，梳马尾辫和四分之三侧面角度的表现时，头部可适当往前移，缎带辫子留出一个相对合适的空间，以此来保证画面中头发作为一个最重的色块在画面中上下左右及大小的视觉不衡。强调画面构图的完整性。能从经营作品的高度去控制调整画面，避免在动笔之前欠缺主动的整体观察与思考，消极、惰性地对待肖像与画面之间的关系，欠缺整体的布局与安排，以致造成构图上诸多的弊端。原则上人物安排于画面视觉中心，大小适当，以保持画面平衡，注重人物头、颈 、肩整体在画面中的关系。避免过偏、过满、过空等现象。
所谓的下笔肯定，就是能在一片混沌中抓住结构关系！
要想画好形，其实最好的办法还是要锻炼自己的眼力，在了解头部基本比例关系的前提下，还要对模特多进行对比和观察。
1、从平视角度分析头部总结平视时头部的基本规律
这对其他角度观察头部都会有重要作用。
头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶距离的1/5处是眉毛;
眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，
也等于鼻底到下巴的长度;鼻子到下巴距离的1/2处是下唇缘;
耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。以眼形的长度为单位，
可以把脸的宽度分成五个等份，从左侧发际线至右侧，
为五只眼形;两只眼睛之间有一只眼形的间距，
两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的距离各占面部整体宽度1/5的长度。
2、从仰视角度分析头部人物头部的基本结构会随着观察角度的变化而变化，
形体会因为角度的原因发生巨大的改变，仰视会造成面部结构及五官形体的变化。
首先，头部下巴的部分会被拉长，脑门的高度会随之变短，注意鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体会呈现出向上弯曲的弧度的趋势;头部五官的位置会提高，耳朵的位置则会相应降低;还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比较清楚。我们要在掌握正面观察头部的基础之上灵活处理其他角度的变化。
3、从俯视角度分析头部我们在高一点的位置观察人的头部，会出现俯视的效果，
我们直观的感觉是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，感觉头部整个形体向下收进去了。
俯视的角度，我们要注意眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视观察模特，特别要注意鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;
俯视角度的半侧面是比较难表现的，我们不仅要注意五官排列向下弧度的特点和趋势，
还要格外注意五官之间形体所形成的角度关系，这也是帮助我们检查形体准确与否的客观依据。
4 透视头部通过颈部的运动，可以前俯后仰、左右转动。随着空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化，头部及五官位置之间便产生了各种透视现象。如头前俯，则头顶扩大，面部及五官缩短，下颌面比例加大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部运动规律。在把握这一规律时要注意以下几点：一是掌握透视变化规律，如近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性，头部运动引起结构透视变化，要依靠结构辅助线从中找出变化规律;三是视觉位置的判断力要准确，观察整体透视视角，推断出变化的透视幅度。只要把这三者把握好，无论头怎样运动，都能从中寻出一定的规律。
5 正面平视的透视规律：一般平视、正面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。仰视透视规律：一般仰视、正面头像顶面缩小，面部及五官缩短，下颌突出，体积放大，这就是上小下大的仰视效果。俯视透视规律：俯视与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，这就是上大下小的俯视效果。
6. 3/4侧面平视透视规律：平视半侧面头像的长宽比例由于受透视旋转变化的影响，透视影响较为明显，几条五官辅助线发生近大远小的变化。
仰视透视规律：这个角度透视影响很明显：横线方面，几条水平的五官辅助线发生近大远小的变化;纵向方面，顶面缩小，下颌放大，上小下大的仰视效果。
俯视透视规律：这个角度透视影响很明显：横向方面，几条水平的五官辅助线发生近小远大的变化;在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
7 正侧面平视透视规律：一般平视、正侧面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。正侧面平视头像的长宽比例由于受透视水平旋转变化的影响，纵向比例发生变化，而横向比例保持不变。仰视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，顶面缩小、下颌放大、上小下大的仰视效果较为突出。俯视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
8 .透视范例这张作品中模特额头的形体比较饱满，要注意分析额头部分的透视关系，该“转”过去的结构要处理得能“转”过去，这些都要通过准确的透视关系表现出来。3/4侧面素描头像的透视关系会比较复杂，要尽量把握准确，否则远处的脸会翻”过来，严重影响头部形体的准确性和空间感。注意五官结构的辅助线应该是基本平行的，这样才能保证五官的透视是在同一视点和角度上，五官和面部其他结构的透视关系应该保持一致和统一。注意脸部侧面结构也应基本保持一定的平行关系，否则就会产生正面的五官和脸的侧面脱节的现象，这样的错误是非常明显的，我们需要特别注意。
9 构图构图也就是我们经常提到的画面经营位置，这一步是在画素描头像之前首先要解决的问题，也是非常重要而关键性的问题。
1. 从视角来说：在训练过程中，应有意识地从仰视、平视、俯视及正面、侧面、四分之三等不同角度进行训练。
2. 从媒介来说：应有意识地对短发、披肩长发、辫子、帽子、眼镜、胡子、围巾等辅助物的形式进行训练。
3. 从规律来说(以考试用纸为准)：八开纸通常上面留出1.5—2厘米，头像高度为22.5厘米左右。四开纸通常上面留3厘米，头像高度为25厘米左右。在构图中，通常情况下，头部视线前方都要留出相对较多的空间，后方的空间可相对少一些。当然此规律也不是一成不变的，比如遇到表现女性长发，梳马尾辫和四分之三侧面角度的表现时，头部可适当往前移，缎带辫子留出一个相对合适的空间，以此来保证画面中头发作为一个最重的色块在画面中上下左右及大小的视觉不衡。强调画面构图的完整性。能从经营作品的高度去控制调整画面，避免在动笔之前欠缺主动的整体观察与思考，消极、惰性地对待肖像与画面之间的关系，欠缺整体的布局与安排，以致造成构图上诸多的弊端。原则上人物安排于画面视觉中心，大小适当，以保持画面平衡，注重人物头、颈 、肩整体在画面中的关系。避免过偏、过满、过空等现象。
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