墙角的风吹过漆黑的夜
过气的衫着于卑微的身
腐烂的叶落在冰凉的地
逝去的曾经扫过惨淡的现在

墨一般的天空挂在夜里
静似无波的水面光滑如镜
虫声与星光
于遥远的外太空
存在与否未经证实
夜 漆黑如墨

忽
忆
风声大作 雷声轰鸣
水如猛兽般过境
此
无光无阳
风自墙角来 回于墙角去
划过墨般天空
是静止的风 腐烂的叶
逝去的曾经扫过惨淡的现在
是不变的漆黑的夜

我读过不止一遍的《老人与海》
我看过不止一个版本的《神奈川冲浪里》
然而我终于明白，在我真正站在海的神威脚下之前，我所有读过的书，看过的画作，都是徒有表象，都是有形无神。

我们的大船在离岸300米左右的地方飘摇，随时有可能翻船或进水沉没的风险，船长说一旦沉没是绝对捞不起来了。为了保护我们的宝贵财产，全体船工今晚会在岸边守到后半夜，等风平浪静一点，他们四个人将不穿戴任何浮力救生装备，不系绳索，在这漆黑如墨的大海里游过去，爬上船，把船开进安全港湾里。 https://t.cn/Rqzbv0j

天义华| 黑地绿彩如意宝相纹内画杯

||   前世有情，今生有缘

青花自古是君子文人心头所爱，
君子重义，文人重情，
连带这份喜爱也是深沉而厚重的。
从元朝迎来兴盛再到现在，
这股青花风不但没有消散反而更强劲了。
康乾盛世的繁荣稳定给了陶瓷手工艺发展的机遇和空间，
这一时期，无论是青花还是彩瓷都大放异彩，
黑地绿彩就是在康熙五彩的基础发展起来的素彩瓷，
它晚了青花五百多年才出现，
本以为在全盛时期能和青花有工艺上的碰撞、融合，
却没想这个愿景是在近三百年后的今天才得以实现，
前世有情，今生有缘，
釉下青花和釉上黑地绿彩再续前缘，
属于它们的故事才刚刚开始……

   ||  携手共进，另辟蹊径

继六月份推出天云合作的青花斗彩繁花如意锦地纹缸杯后，
我们在诸多玩家的期许与鼓舞中又研制了这款黑地绿彩如意宝相纹内画杯，
将釉下青花与釉上黑地绿彩两种工艺结合在一起，
以新颖的艺术呈现方式和丰富的艺术效果表达器物的艺术内涵，
志在为景德瓷业另辟蹊径，以谋长远发展。

   ||   内有青花

除了工艺上的大胆创新，这只手杯在设计上也是花足了心思。
杯内所绘青花纹饰不同于以往的山水、花鸟和人物，在绘制时要讲究神韵、意境，
此次我们将传统装饰纹饰略加修改，
用一丝不苟的态度和精益求精的理念去阐释传统图案的内涵和外延，
将宝相花纹、如意纹、网状纹饰进行规整，巧妙利用，
从对称、呼应的画面中感受东方人的中式审美意趣。

   ||   外有黑地绿彩

做文章讲求“首尾呼应”，
画瓷也要“内外呼应”。
杯外通体罩黑地，用绿彩如意做点缀，
与杯内的如意纹形成呼应，
结构布局上的齐整有度，让深藏在杯子里的祝福也厚重了几分。

   ||   又见宝相花纹

底心的宝相花纹与之前出的缠枝宝相花纹又有不同，
这里的纹饰已经看不出是由哪种花演变而来的，
只见六片花瓣从花芯向四处延展而去，
每片花瓣的末端都画着变体宝相花纹，
虽然不是真正存在的花，
却比现实中的花多生了几分禅意。

   ||   如意如意，可如人意

如意纹是陶瓷装饰图案中的“常客”，
每每要传达吉祥如意的祝愿时总少不了它。
此杯中如意纹是主角，杯内杯外都有绘制，
两个纹饰的连接处也用了如意，
如意纹下端的宝相花纹与杯内的宝相花纹内外呼应，
图案装饰的对称性和趣味性也彰显其中。

   ||   甘以绿叶衬红花

除了如意纹和宝相花纹之外，
网状纹和点工工艺也增强整只杯子的气势。
交织的斜纹，紧紧围绕在宝相花纹周边，
密密麻麻的点工，
将如意纹周围的空隙填充得满满当当、不留空白，
极其精细的活儿都是一笔笔点画出来的，
画者的功底可见一斑。

   ||   乌黑如墨，光亮如漆

从康熙时期就初绽头角的黑地绿彩瓷，
原本是皇宫贵族使用的器物，
到乾隆时大放异彩，将奢华延续到底，
出品的器物无论是画工还是用料，都是不可多得精品，
一时“万千宠爱集于一身”，成了人人心头惦念的美物。
世人的喜爱缘由不一，但我想一定和这夺人眼魄的釉色不可分割。
漆黑如墨的黑地就如孕育万物的大地，
而绿彩就是生在地面上的花草，用四季变化装饰着沉着的大地。

   ||   师古创新，化虚为实

青花和黑地绿彩瓷的工艺搭配是我们的全新尝试，
往后，我们也将秉承制瓷人的初心，继续寻求发展、突破。
师古创新，我们已经站在了巨人的肩膀上，理应用更开阔的视野去找寻更更具创新的设想，
而后化无为有，化虚为实。

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