无事,心能静;有事,心能定
无事时心能静,是一种修养
人生莫如闲,太闲反生恶业,人生莫如清,太清反类俗情,人在有事的时候,一般都能有一个专一的目标,一心用在做事情上的时候,保持沉静的心态并不是很难。
反而是无事的时候,人就很容易在是是非非中变得浮躁不安,受到种种外界的诱惑。
会怠惰、在消沉中无所事事,会放纵、在欲望中不能自拔,会胡思乱想、生出许多无谓的争执。从而丧失了自己本心中的纯粹与追求。
所谓“静以修身,俭以养德”,无事的时候,需要修养的正是这种静的本事。
静能够让人保持清醒的头脑,在纷杂的世事中看清一切事物的本源。
静为燥君,重为轻根,是以圣人终日行不离辎重。
利用无事的时间去静静的回味、思索、反省,知道自己内心真正追求的东西,才能戒除内心浮躁的气息,才能修身养德,培养一种君子人格。
有事时心能定,是一种能力
知止而后有定,定而后能静,静而后能安,安而后能虑,虑而后能得。
有在无事时修养了静的本事,才能培养出一种从容淡定的气质,在有事时保持内心的安定。
在面临大事时能不能沉稳安定,是判断一个人气量胸襟的重要标准。
胸有激雷而面如平湖者,可拜上将军,能做到胸有激雷而面如平湖,所凭借的就是内心的从容安定。
戒除了浮躁之气,内心就能安定了,然后就能生发出无尽的智慧。
人生应该删繁留简,任世事摇曳,心始终如莲,安静绽放。
云静得以悠闲,水静养育万物。
世间之事,纷纷扰扰,人生匆匆,求索漫漫,于是,累了,倦了,都向往一份安静的心。
守一颗安静的心,不染尘埃,清风自来。
无事时心能静,是一种修养
人生莫如闲,太闲反生恶业,人生莫如清,太清反类俗情,人在有事的时候,一般都能有一个专一的目标,一心用在做事情上的时候,保持沉静的心态并不是很难。
反而是无事的时候,人就很容易在是是非非中变得浮躁不安,受到种种外界的诱惑。
会怠惰、在消沉中无所事事,会放纵、在欲望中不能自拔,会胡思乱想、生出许多无谓的争执。从而丧失了自己本心中的纯粹与追求。
所谓“静以修身,俭以养德”,无事的时候,需要修养的正是这种静的本事。
静能够让人保持清醒的头脑,在纷杂的世事中看清一切事物的本源。
静为燥君,重为轻根,是以圣人终日行不离辎重。
利用无事的时间去静静的回味、思索、反省,知道自己内心真正追求的东西,才能戒除内心浮躁的气息,才能修身养德,培养一种君子人格。
有事时心能定,是一种能力
知止而后有定,定而后能静,静而后能安,安而后能虑,虑而后能得。
有在无事时修养了静的本事,才能培养出一种从容淡定的气质,在有事时保持内心的安定。
在面临大事时能不能沉稳安定,是判断一个人气量胸襟的重要标准。
胸有激雷而面如平湖者,可拜上将军,能做到胸有激雷而面如平湖,所凭借的就是内心的从容安定。
戒除了浮躁之气,内心就能安定了,然后就能生发出无尽的智慧。
人生应该删繁留简,任世事摇曳,心始终如莲,安静绽放。
云静得以悠闲,水静养育万物。
世间之事,纷纷扰扰,人生匆匆,求索漫漫,于是,累了,倦了,都向往一份安静的心。
守一颗安静的心,不染尘埃,清风自来。
查士标(1615-1698)雨窗清况图轴
1668 年作
立轴 水墨纸本
题识:春来燕坐浑无事,要捡花枝开几何。却对雨窗闲弄墨,不禁清况满庭柯。画于邗江客舍,时戊申正月也,查士标。
钤印:査士标印(白)、二瞻(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第652 页,第29、22 印)
出版:
1.《艺苑掇英》第六十五期,第14 页十九图,寒英馆藏历代书画专辑,上海人民美术出版社,1999 年。
2.《寒英馆珍藏集》第52 页,荣宝斋出版社,2015年。
说明:本拍品为沈华旧藏。沈华,江苏扬州人,寒英馆主人。20 世纪50 年代开始收藏书画,逐渐形成以『扬州八怪』为特色的明清书画收藏体系。出版有《寒英馆珍藏集》。
查士标(1615-1698),字二瞻,号梅壑,由于生年干支恰与董其昌同为乙卯, 亦号后乙卯生。安徽休宁人。明诸生,入清不仕,移家扬州,又称邗上旅人。查士标出身富家,所藏鼎彝之器及宋元名迹颇多,精于鉴别,兼擅书、画。其书宗董、米,时人视为米董再出,名重天下。山水早年受弘仁影响较深, 取法倪瓒,意境荒寒,风神萧散。后参以吴镇、黄公望、董其昌等人,阔笔纵横,粗放简逸,逸笔草草,格调超迈。
110×41.5cm
RMB: 600,000-800,000
“新安画派”的风格都学“元四家”,尤是从倪瓒的技法开始。而能穷极一生,师法倪瓒,并自成一体者,则非査士标莫属。其作轻快疏秀,线条又苍劲洒脱,可谓俱得“文人画意”之精髓。孔尚任《湖海集》卷二中《过访查二瞻》一诗,即曾云“留僧不惜盘餐奉,索画须携幞被来。颠米迂倪今识得,斋中淹坐恋茶杯。”将査士标的画艺、性情,直比米芾、倪瓒之高逸冲淡。
1668 年作
立轴 水墨纸本
题识:春来燕坐浑无事,要捡花枝开几何。却对雨窗闲弄墨,不禁清况满庭柯。画于邗江客舍,时戊申正月也,查士标。
钤印:査士标印(白)、二瞻(朱)(参见《中国书画家印鉴款识》第652 页,第29、22 印)
出版:
1.《艺苑掇英》第六十五期,第14 页十九图,寒英馆藏历代书画专辑,上海人民美术出版社,1999 年。
2.《寒英馆珍藏集》第52 页,荣宝斋出版社,2015年。
说明:本拍品为沈华旧藏。沈华,江苏扬州人,寒英馆主人。20 世纪50 年代开始收藏书画,逐渐形成以『扬州八怪』为特色的明清书画收藏体系。出版有《寒英馆珍藏集》。
查士标(1615-1698),字二瞻,号梅壑,由于生年干支恰与董其昌同为乙卯, 亦号后乙卯生。安徽休宁人。明诸生,入清不仕,移家扬州,又称邗上旅人。查士标出身富家,所藏鼎彝之器及宋元名迹颇多,精于鉴别,兼擅书、画。其书宗董、米,时人视为米董再出,名重天下。山水早年受弘仁影响较深, 取法倪瓒,意境荒寒,风神萧散。后参以吴镇、黄公望、董其昌等人,阔笔纵横,粗放简逸,逸笔草草,格调超迈。
110×41.5cm
RMB: 600,000-800,000
“新安画派”的风格都学“元四家”,尤是从倪瓒的技法开始。而能穷极一生,师法倪瓒,并自成一体者,则非査士标莫属。其作轻快疏秀,线条又苍劲洒脱,可谓俱得“文人画意”之精髓。孔尚任《湖海集》卷二中《过访查二瞻》一诗,即曾云“留僧不惜盘餐奉,索画须携幞被来。颠米迂倪今识得,斋中淹坐恋茶杯。”将査士标的画艺、性情,直比米芾、倪瓒之高逸冲淡。
“年来清闲,杂书相伴”,这种状态惬意自在,拥有几架子喜欢看的闲书杂书,无事随意翻看,没有明确的目的性,看到哪是哪,只是调节情绪打发闲时,这大概就是平时看书的动机,闲书杂书倒真的备了不少。早上剪清竹两支插入瓶中,开始并不在意,入瓶后才发现和画框里的大千赏竹笺彼此呼应,画笺是五十年代荣宝斋的,印的精细,修竹横斜,虽无王维“独坐幽篁里,弹琴复长啸”的那般诗境,然而片片绿意多少也为陋室在这个夏日带来一丝清凉。
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