去了迪士尼才发现自己最喜欢的ip还是Nick和Judy,希望下次再打卡迪士尼和环球的时候一定要多买点疯狂动物城和蛇院的周边(小心愿[抱一抱]
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#2022# No.4文化苦旅
余秋雨先生在序言里说:
“我无法不老,但我还有可能年轻。我不敢对我们过于庞大的文化有什么祈祷,却希望自己笔下的文字能有一种苦涩后的回味,焦灼后的会心,冥想后的放松,苍老后的年轻。余秋雨先生不愿做书蠹,而是行走在大自然中。跋山涉水道历史,透过历史读文化。先生所走过的不仅仅是自然山水,而是古代文化和文人墨客留下的深深的印迹所在,是一种“人文山水”。余先生把关注的焦点定位在自然景观背后所沉淀的文化内涵上,体现出一种俯仰天地古今的历史感和沧桑感,因而饱含深切的民族和文化忧患意识。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。一直以为西湖的美是大自然的鬼斧神工,看完才知能变的如此美丽,全靠人力创造。她的灵魂,美在她被赋予的人文内涵。她是慧理的寺,是白居易的湖,是钱镠的城,是苏东坡的失意地。西湖是美的也是脆弱的,没有西湖便没有杭州。幸而有白居易钱镠和苏东坡对病弱“西子”的抢救,才有后世这样一座浸润着宋式美学的“水城”。永远记得这座城石板路蜿蜒,竹林洗眼,鸟声悦心,山色空蒙雨亦奇。
兴,百姓苦,亡,百姓苦。战争给被侵略者带来无尽的痛,也给侵略者带来无尽的殇。多少士兵葬在异国他乡,多少少女背井离乡展开屈辱的笑颜。一个荒芜的坟地里躺着的是日本的士兵和真名都不敢写的日本妓女。历史不能忘,也不敢忘。改编教科书妄图重新霸占话语权,他们不知道的是,历史不在书上,而是掩埋在大地深处。想告诉那些洋洋自得的人,在一个萎萎缩缩草木掩荫的地方,有一个坟地,真的,应该去看看。
缘起性空,无常无我。《心经》说,在空相中,“不生不灭、不垢不净,不增不减。即:“无所谓诞生和灭亡,无所谓污垢和洁净。无所谓增加和减少。不存在纯粹的生,也不存在纯粹的灭。它们之间,并不是彻底的对立。佛教正是因为破除“我执”,主张“无我”,才让那些自许“完满”自许“成功”的欲望和追求真正断灭。简言之,因 “无我”,才 “灭苦”。该放下的时候,就该放下。缘尽,强留只会伤害自己。
生态文化大抵是对自然的敬畏,先有生态后有文化。回归脚下,才不会高谈阔论。〝不管是状元、进士还是作家,他们作为文化人也只是故乡的子女,在自然生态面前,他们与所有的相亲一样,谦卑和渺小。”
人,应当如此;文化,更应如此。
人,不可傲慢;文化,更不可傲慢。
“读万卷书,行万里路,两者关系如何?”这是我碰到最多的提问。
我回答:“没有两者。路,就是书。
沧海滴水,何问其源?来自无限,归于无限。
无论怎么说,我始终站在已走过的路的顶端一永久的项端,不断浮动的顶端,自我的顶端,未曾后退的顶端。
给浮器以宁静,给急躁以清冽,给高蹈以乎实,给粗犷以明丽。唯其这样,人生才见灵动,世界才显精致,历史才有风韵。
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉,一种圆润而不腻耳的音响,一种不再需要对别人察言观色的从容,一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理会哄闹的微笑,一种洗刷了偏激的淡漠,一种无须声张的厚实,一种并不陡峭的高度。
文明可能产生于野蛮,却绝不喜欢野蛮。我们能熬过苦难,却绝不赞美苦难,我们不害怕迫害,却绝不肯定迫害。
本来,人类是为了摆脱粗粝的自然而走向文明的。文明的对立面荒昧和野蛮,那时的自然似乎与荒昧和野蛮紧紧相连。但是渐渐发现,事情发生了倒转,拥挤的闹市可能更加荒昧,密集的人群可能更加野密。
余秋雨先生在序言里说:
“我无法不老,但我还有可能年轻。我不敢对我们过于庞大的文化有什么祈祷,却希望自己笔下的文字能有一种苦涩后的回味,焦灼后的会心,冥想后的放松,苍老后的年轻。余秋雨先生不愿做书蠹,而是行走在大自然中。跋山涉水道历史,透过历史读文化。先生所走过的不仅仅是自然山水,而是古代文化和文人墨客留下的深深的印迹所在,是一种“人文山水”。余先生把关注的焦点定位在自然景观背后所沉淀的文化内涵上,体现出一种俯仰天地古今的历史感和沧桑感,因而饱含深切的民族和文化忧患意识。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。一直以为西湖的美是大自然的鬼斧神工,看完才知能变的如此美丽,全靠人力创造。她的灵魂,美在她被赋予的人文内涵。她是慧理的寺,是白居易的湖,是钱镠的城,是苏东坡的失意地。西湖是美的也是脆弱的,没有西湖便没有杭州。幸而有白居易钱镠和苏东坡对病弱“西子”的抢救,才有后世这样一座浸润着宋式美学的“水城”。永远记得这座城石板路蜿蜒,竹林洗眼,鸟声悦心,山色空蒙雨亦奇。
兴,百姓苦,亡,百姓苦。战争给被侵略者带来无尽的痛,也给侵略者带来无尽的殇。多少士兵葬在异国他乡,多少少女背井离乡展开屈辱的笑颜。一个荒芜的坟地里躺着的是日本的士兵和真名都不敢写的日本妓女。历史不能忘,也不敢忘。改编教科书妄图重新霸占话语权,他们不知道的是,历史不在书上,而是掩埋在大地深处。想告诉那些洋洋自得的人,在一个萎萎缩缩草木掩荫的地方,有一个坟地,真的,应该去看看。
缘起性空,无常无我。《心经》说,在空相中,“不生不灭、不垢不净,不增不减。即:“无所谓诞生和灭亡,无所谓污垢和洁净。无所谓增加和减少。不存在纯粹的生,也不存在纯粹的灭。它们之间,并不是彻底的对立。佛教正是因为破除“我执”,主张“无我”,才让那些自许“完满”自许“成功”的欲望和追求真正断灭。简言之,因 “无我”,才 “灭苦”。该放下的时候,就该放下。缘尽,强留只会伤害自己。
生态文化大抵是对自然的敬畏,先有生态后有文化。回归脚下,才不会高谈阔论。〝不管是状元、进士还是作家,他们作为文化人也只是故乡的子女,在自然生态面前,他们与所有的相亲一样,谦卑和渺小。”
人,应当如此;文化,更应如此。
人,不可傲慢;文化,更不可傲慢。
“读万卷书,行万里路,两者关系如何?”这是我碰到最多的提问。
我回答:“没有两者。路,就是书。
沧海滴水,何问其源?来自无限,归于无限。
无论怎么说,我始终站在已走过的路的顶端一永久的项端,不断浮动的顶端,自我的顶端,未曾后退的顶端。
给浮器以宁静,给急躁以清冽,给高蹈以乎实,给粗犷以明丽。唯其这样,人生才见灵动,世界才显精致,历史才有风韵。
成熟是一种明亮而不刺眼的光辉,一种圆润而不腻耳的音响,一种不再需要对别人察言观色的从容,一种终于停止向周围申诉求告的大气,一种不理会哄闹的微笑,一种洗刷了偏激的淡漠,一种无须声张的厚实,一种并不陡峭的高度。
文明可能产生于野蛮,却绝不喜欢野蛮。我们能熬过苦难,却绝不赞美苦难,我们不害怕迫害,却绝不肯定迫害。
本来,人类是为了摆脱粗粝的自然而走向文明的。文明的对立面荒昧和野蛮,那时的自然似乎与荒昧和野蛮紧紧相连。但是渐渐发现,事情发生了倒转,拥挤的闹市可能更加荒昧,密集的人群可能更加野密。
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