韩国乐评人认为，韩国kpop公司对偶像/媒体保持着绝对的控制权，因为对行业持批评态度，他们不得不自己发行专辑
音乐评论家黄善烨(音)最近试图让媒体发表评论文章，但发现，如果不修改他的全部核心观点，并对某些内容进行审查，媒体就不愿意发表对K-pop产业的批评。这导致他在自己的网站上发布了这则博客。
想要推广却做不到的idol
我放弃在媒体上发表这篇文章，而是把它上传到我的博客上。这并不是说我不知道这类杂志与各种各样的机构和利益交织在一起。但他们应该在一开始就提供一个确切的指导方针。当我把文字发给他们时，他们要求我彻底修改内容，甚至不要求部分修改。
国内主要媒体都在赞扬K-pop的持续成就，几乎找不到批评的报道。就好像整个媒体都被主要公司左右了。如果他们反对这些话，那么我该从哪里找到写专栏的理由呢? 难道媒体存在的理由只不过是一个机构的小报? 这不是一篇惊天动地的文章，但那天晚上我想了很多。
艺人的命运掌握在经纪公司的手中
虽然据说idol的寿命比以前更长了，但只有少数团队能稳定地继续他们的活动。他们中的大多数人无法克服韩国kpop乐坛的汹涌洪流而自然消失，或者离开团队，开始新的职业生涯。很明显，在这个过程中，也有人想要维持团队。此外，许多团体都有一个共同的梦想，那就是希望离开目前的公司，独立地继续他们的活动。然而，在现实中，事情并没有那么简单。这是因为不容易将他们的产品/商业价值转移到另一个公司。
虽然idol圈已经有近30年的历史，但艺人们在与经纪公司的关系中并没有使用太多的权力，尽管他们的影响力越来越大。可以说，艺人的权利出现了倒退。讽刺的是，他们不能使用自己的名字。
此外，对系统的高度依赖也阻碍了独立性。在韩国kpop的成功取决于超过80%的既定体系和经纪公司的名称价值。因为对A&R、促销等活动的依赖度很高，所以很难独立(离开)。仓促的转移保证了这样一种风险，即使是一直保持的声望也可能在瞬间消失。这就像一个在大企业工作了20年的经理离开公司时，没有什么竞争力一样。
GOT7，一个鼓舞人心的新开始
幸运的是，最近先例的数量逐渐增加。尤其值得注意的是，最近GOT7的回归。他们再次启动了组合的第二幕。酱油瓶公司转让了商标，并得到了非常大的公司——韩国华纳音乐的支持。“回想起来，这是自神话前辈之后，第一次出现组合商标权转让给其他公司的情况。”新专辑的高质量反映了他们自己领导音乐工作的能力和经验。就我个人而言，这尤其令人鼓舞，因为我曾见过几个案例，一旦成员离开熟悉的系统，工作质量就会急剧下降。
包括那些曾经非常受欢迎的团体，有很多团体在没有收到任何计划的情况下浪费他们的时间，因为他们在某个时候达到了一定的年龄限制，代理公司专注于新的组合。谁来补偿那些想上舞台却没有得到任何角色的人的生命，因为他们没有来自他们的公司的计划，而粉丝们在渴望在等待着他们， 在经纪公司的权力仍然是绝对的情况下，我希望艺人一点点的以公正的方式主动，在原来的经纪公司之外书写新的篇章。我想看到所有人都在一起快乐的kpop场面，而不是只有一部分人。
就像作者说的，这不是什么突破性的东西，但它概括了一个残酷的现实:虽然艺人们肯定从韩国kpop音乐的繁荣中受益，但毫无疑问受益更多的是公司。可以说，他们对艺人的控制比以往任何时候都要大，之所以这么做，是因为这些组合被视为可以随意处置的对象，不仅对公司如此，对粉丝也是如此(不管他们怎么说)。从这个意义上说，我认为有一件事是未被探索的，那就是公司做商标控制之类的事情，并尽可能地让组合在公司之外的领域难以继续下去，这有助于刷新的艺人周期，并将许多粉丝推向公司投资的新组合。不可避免地，他们是新的艺人，是杠杆率最低的廉价劳动力，同时仍然保持相同(或更好)的收入。作者希望改变这一点显然是正确的观点，但我想知道公司在不强迫的情况下改变的动机是什么。
最重要的是，公司控制的不仅仅是艺人，还有“记者”，他们经常被伪装成独立的公关喉舌。这是一种自我调节的系统，因为销售点需要获得眼球和粉丝的信任，因此公司也可以有效地控制他们。
因此，就出现了像这位沮丧的乐评人在博客上自我发布的情况。
(以上内容均出自博客和新闻内容与我本人立场无关)
音乐评论家黄善烨(音)最近试图让媒体发表评论文章，但发现，如果不修改他的全部核心观点，并对某些内容进行审查，媒体就不愿意发表对K-pop产业的批评。这导致他在自己的网站上发布了这则博客。
想要推广却做不到的idol
我放弃在媒体上发表这篇文章，而是把它上传到我的博客上。这并不是说我不知道这类杂志与各种各样的机构和利益交织在一起。但他们应该在一开始就提供一个确切的指导方针。当我把文字发给他们时，他们要求我彻底修改内容，甚至不要求部分修改。
国内主要媒体都在赞扬K-pop的持续成就，几乎找不到批评的报道。就好像整个媒体都被主要公司左右了。如果他们反对这些话，那么我该从哪里找到写专栏的理由呢? 难道媒体存在的理由只不过是一个机构的小报? 这不是一篇惊天动地的文章，但那天晚上我想了很多。
艺人的命运掌握在经纪公司的手中
虽然据说idol的寿命比以前更长了，但只有少数团队能稳定地继续他们的活动。他们中的大多数人无法克服韩国kpop乐坛的汹涌洪流而自然消失，或者离开团队，开始新的职业生涯。很明显，在这个过程中，也有人想要维持团队。此外，许多团体都有一个共同的梦想，那就是希望离开目前的公司，独立地继续他们的活动。然而，在现实中，事情并没有那么简单。这是因为不容易将他们的产品/商业价值转移到另一个公司。
虽然idol圈已经有近30年的历史，但艺人们在与经纪公司的关系中并没有使用太多的权力，尽管他们的影响力越来越大。可以说，艺人的权利出现了倒退。讽刺的是，他们不能使用自己的名字。
此外，对系统的高度依赖也阻碍了独立性。在韩国kpop的成功取决于超过80%的既定体系和经纪公司的名称价值。因为对A&R、促销等活动的依赖度很高，所以很难独立(离开)。仓促的转移保证了这样一种风险，即使是一直保持的声望也可能在瞬间消失。这就像一个在大企业工作了20年的经理离开公司时，没有什么竞争力一样。
GOT7，一个鼓舞人心的新开始
幸运的是，最近先例的数量逐渐增加。尤其值得注意的是，最近GOT7的回归。他们再次启动了组合的第二幕。酱油瓶公司转让了商标，并得到了非常大的公司——韩国华纳音乐的支持。“回想起来，这是自神话前辈之后，第一次出现组合商标权转让给其他公司的情况。”新专辑的高质量反映了他们自己领导音乐工作的能力和经验。就我个人而言，这尤其令人鼓舞，因为我曾见过几个案例，一旦成员离开熟悉的系统，工作质量就会急剧下降。
包括那些曾经非常受欢迎的团体，有很多团体在没有收到任何计划的情况下浪费他们的时间，因为他们在某个时候达到了一定的年龄限制，代理公司专注于新的组合。谁来补偿那些想上舞台却没有得到任何角色的人的生命，因为他们没有来自他们的公司的计划，而粉丝们在渴望在等待着他们， 在经纪公司的权力仍然是绝对的情况下，我希望艺人一点点的以公正的方式主动，在原来的经纪公司之外书写新的篇章。我想看到所有人都在一起快乐的kpop场面，而不是只有一部分人。
就像作者说的，这不是什么突破性的东西，但它概括了一个残酷的现实:虽然艺人们肯定从韩国kpop音乐的繁荣中受益，但毫无疑问受益更多的是公司。可以说，他们对艺人的控制比以往任何时候都要大，之所以这么做，是因为这些组合被视为可以随意处置的对象，不仅对公司如此，对粉丝也是如此(不管他们怎么说)。从这个意义上说，我认为有一件事是未被探索的，那就是公司做商标控制之类的事情，并尽可能地让组合在公司之外的领域难以继续下去，这有助于刷新的艺人周期，并将许多粉丝推向公司投资的新组合。不可避免地，他们是新的艺人，是杠杆率最低的廉价劳动力，同时仍然保持相同(或更好)的收入。作者希望改变这一点显然是正确的观点，但我想知道公司在不强迫的情况下改变的动机是什么。
最重要的是，公司控制的不仅仅是艺人，还有“记者”，他们经常被伪装成独立的公关喉舌。这是一种自我调节的系统，因为销售点需要获得眼球和粉丝的信任，因此公司也可以有效地控制他们。
因此，就出现了像这位沮丧的乐评人在博客上自我发布的情况。
(以上内容均出自博客和新闻内容与我本人立场无关)
李子柒 螺状元 肖叔叔 好欢螺 只投螺碗 螺满地 家柳江人家 螺蛳粉~~有时候老天爷没有给你想要的东西。优惠券不是因为你不配，而是因为你值得拥有更多。真正爱你的人见识过你的各种乱七八糟，各种情绪化，各种难搞，但却还是想要你留在他们的生命里。当一个人向你倾诉她的烦恼，螺狮粉那不是抱怨，那是她对你的信任。[亲亲][微笑][中国赞]
#诡秘之主[超话]#六刷了
我有一个严肃的问题，既然空想家序列的序列0可以空想出序列1的非凡特性，并且把原本自己真实的序列1非凡特性给自己手下的天使晋升序列1
那么占卜家途径的愚者能不能从历史空隙中拿出序列1或者序列2的非凡特性影像造出更多的诡秘侍者和奇迹师呢？
如果愚者和别的序列1或者序列2非凡特性有相当程度的接触，能不能按照这种方法造出更多别的途径序列1和序列2天使？
那塔罗会里面别的人晋升天使其实有迹可循了
我有一个严肃的问题，既然空想家序列的序列0可以空想出序列1的非凡特性，并且把原本自己真实的序列1非凡特性给自己手下的天使晋升序列1
那么占卜家途径的愚者能不能从历史空隙中拿出序列1或者序列2的非凡特性影像造出更多的诡秘侍者和奇迹师呢？
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那塔罗会里面别的人晋升天使其实有迹可循了
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