影视剧结构:从电影《一一》谈起
六月底,已经离世十五年的杨德昌导演再次回到了人们的视野。
他这一生不算长,只有六十年,他留下的电影作品不多,只有八部半。贾樟柯在文章中形容他“一直试图用一部电影来归纳全部的生活,想用一部电影讲述清楚他眼中的全部”。这几乎是不可能完成的,但是《一一》做到了。
影片以一个婚礼为开始,一个葬礼为结束,采取了多条以每一个该家庭中个体成员为中心的情节线,共同描绘同一个时空结构中一个家庭共同生活的各个侧面,这些片段并没有环环紧扣的矛盾叠加和因果关联,较为松散而琐碎。
一般认为,影视剧结构主要分为戏剧式叙事结构、散文式叙事结构和时空交错式叙事结构三类。而《一一》的叙事结构显然是散文式的。
https://t.cn/A6oxLrgJ
六月底,已经离世十五年的杨德昌导演再次回到了人们的视野。
他这一生不算长,只有六十年,他留下的电影作品不多,只有八部半。贾樟柯在文章中形容他“一直试图用一部电影来归纳全部的生活,想用一部电影讲述清楚他眼中的全部”。这几乎是不可能完成的,但是《一一》做到了。
影片以一个婚礼为开始,一个葬礼为结束,采取了多条以每一个该家庭中个体成员为中心的情节线,共同描绘同一个时空结构中一个家庭共同生活的各个侧面,这些片段并没有环环紧扣的矛盾叠加和因果关联,较为松散而琐碎。
一般认为,影视剧结构主要分为戏剧式叙事结构、散文式叙事结构和时空交错式叙事结构三类。而《一一》的叙事结构显然是散文式的。
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很赞同一段话:
我们对金钱,通常有三种态度:重视、轻视、平视。
过度重视金钱,过于省钱,不知不觉也限制了你的视野和格局;
过度轻视金钱,就会不懂得珍惜,会挥金如土,会不加节制的消费,最终,往往后悔莫及;
只有时刻能够做到平视的人,才能宠辱不惊,面对意外的财富,不会内心浮躁。
他只会把金钱当做通往更美好人生的工具,路越走越宽。
不必终日沉浸于一夜暴富的幻想。
不必总是艳羡于别人的金碧辉煌。
不必惶惶于我们平淡的日常。
脚踏着实地,才能仰望星空,方能走得更稳,也越远。
我们对金钱,通常有三种态度:重视、轻视、平视。
过度重视金钱,过于省钱,不知不觉也限制了你的视野和格局;
过度轻视金钱,就会不懂得珍惜,会挥金如土,会不加节制的消费,最终,往往后悔莫及;
只有时刻能够做到平视的人,才能宠辱不惊,面对意外的财富,不会内心浮躁。
他只会把金钱当做通往更美好人生的工具,路越走越宽。
不必终日沉浸于一夜暴富的幻想。
不必总是艳羡于别人的金碧辉煌。
不必惶惶于我们平淡的日常。
脚踏着实地,才能仰望星空,方能走得更稳,也越远。
全国总共105座大城市,数了一下,我总共去过68座。还有全国656做城市(包括县市),我总共去过200座。回头看20多年干地产,除了养活了一家人,做研究工作的另一大收获是,看到了很多城市在经济,人文,居住的差异,大大开拓了视野。随着行业的收缩,房企拿地减少,新一代的地产人,或许没有我这种全国大规模考察的机会了。现在都是内卷,一半工作都是表演
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