仁增塔欽仁波切持有「卓千法脈」傳承
法身佛普賢王如來 —
報身佛金剛薩埵佛 —
噶拉多傑(譯為極喜金剛) —
祖師蔣巴席念(譯為文殊善士) —
持明室利僧哈(譯為吉祥獅子) —
智者嘉納斯乍 —
大班智達博瑪穆乍 —
第二佛蓮花生大士 —
藏王赤松德贊 —
大譯師貝若咱納 —
空行母耶喜措嘉 —
龍欽巴尊者(*龍欽巴尊者以智慧身顯現,將大圓滿法直接傳給了吉美林巴,另一種傳承是自龍欽巴尊者至吉美林巴持明,經過了數代的金剛上師口耳傳承。)
傳至 吉美林巴持明—傳至 多竹恭松顏槃—傳至 摩吉南柯多傑
傳至 甲瑟憲槃塔義—傳至 鄔金丹增諾布
傳至 堪欽憲噶法王(仁增塔欽仁波切父系家族)
傳至 堪欽吉美珞珠(仁增塔欽仁波切母系家族)(*同時傳至堪布嚴誕甘擘)
傳至 堪欽圖登南傑
傳至 仁增塔欽仁波切
法身佛普賢王如來 —
報身佛金剛薩埵佛 —
噶拉多傑(譯為極喜金剛) —
祖師蔣巴席念(譯為文殊善士) —
持明室利僧哈(譯為吉祥獅子) —
智者嘉納斯乍 —
大班智達博瑪穆乍 —
第二佛蓮花生大士 —
藏王赤松德贊 —
大譯師貝若咱納 —
空行母耶喜措嘉 —
龍欽巴尊者(*龍欽巴尊者以智慧身顯現,將大圓滿法直接傳給了吉美林巴,另一種傳承是自龍欽巴尊者至吉美林巴持明,經過了數代的金剛上師口耳傳承。)
傳至 吉美林巴持明—傳至 多竹恭松顏槃—傳至 摩吉南柯多傑
傳至 甲瑟憲槃塔義—傳至 鄔金丹增諾布
傳至 堪欽憲噶法王(仁增塔欽仁波切父系家族)
傳至 堪欽吉美珞珠(仁增塔欽仁波切母系家族)(*同時傳至堪布嚴誕甘擘)
傳至 堪欽圖登南傑
傳至 仁增塔欽仁波切
#肖战[超话]##肖战# xz #肖战我喜欢你#
我对肖战的喜欢,何止钟意二字
望向肖战时眼里满是藏不住的爱意
一想到肖战嘴角就不听使唤的上扬
肖战一笑胜过这寒日里的每个暖阳
每一次肖战的出现,仿佛有星星闪耀在四周的亮眼
或许你觉得我说的话太过露骨,可这爱意早已藏不住心头的要满溢出来 [羞嗒嗒][羞嗒嗒][羞嗒嗒][鲜花]
我对肖战的喜欢,何止钟意二字
望向肖战时眼里满是藏不住的爱意
一想到肖战嘴角就不听使唤的上扬
肖战一笑胜过这寒日里的每个暖阳
每一次肖战的出现,仿佛有星星闪耀在四周的亮眼
或许你觉得我说的话太过露骨,可这爱意早已藏不住心头的要满溢出来 [羞嗒嗒][羞嗒嗒][羞嗒嗒][鲜花]
#定州花瓷─院藏定窑系白瓷特展# 87
文物統一編號故瓷006208N000000000品名北宋 十二世紀 定窯 白瓷刻花蓮瓣盤 「彥瞻」銘
Dish with carved lotus petals, incised decoration and yanzhan mark in white glaze, Ding ware, Northern Song dynasty, 12th century分類陶瓷器尺寸高3.1公分 口徑15.5公分 足徑5.5公分時代北宋
西元12世紀說明侈口淺盤,矮圈足,外壁刻花,內壁劃花,口緣鑲飾銅稜,裝飾十分華麗。通體滿釉,色牙白溫潤;銅稜邊略露出白胎,顯然口緣一圈無釉。全器宛如一朵盛開的蓮花,外壁浮雕三層蓮瓣,刀削明快,使每瓣的中脊浮顯,層次分明;器裡刻劃迴繞的蓮花,姿態優美,花葉滿佈盤面;是北宋晚期定窯的佳作。定窯的雕工擅長以斜刀刻劃流暢的線條,釉汁沉積於刀痕中,似陰影的烘托,使輪廓更加清晰;梳篦狀工具在花瓣上加飾平行線條,增添花朵飽滿的效果。器底陰刻「彥瞻」二字,應為人名。定窯的窯址位在今日的河北省曲陽縣,從九世紀便已燒造白瓷。十一世紀中期以後發展出覆燒的裝燒技術,一方面可以大量燒造日常的盤碗,一方面口緣無釉,可以裝飾金屬邊稜,以增加器物的美觀。這種裝飾風氣在宋代十方盛行,有專門的工作坊為各種質材的器皿鑲嵌金屬稜口。
文物統一編號故瓷006208N000000000品名北宋 十二世紀 定窯 白瓷刻花蓮瓣盤 「彥瞻」銘
Dish with carved lotus petals, incised decoration and yanzhan mark in white glaze, Ding ware, Northern Song dynasty, 12th century分類陶瓷器尺寸高3.1公分 口徑15.5公分 足徑5.5公分時代北宋
西元12世紀說明侈口淺盤,矮圈足,外壁刻花,內壁劃花,口緣鑲飾銅稜,裝飾十分華麗。通體滿釉,色牙白溫潤;銅稜邊略露出白胎,顯然口緣一圈無釉。全器宛如一朵盛開的蓮花,外壁浮雕三層蓮瓣,刀削明快,使每瓣的中脊浮顯,層次分明;器裡刻劃迴繞的蓮花,姿態優美,花葉滿佈盤面;是北宋晚期定窯的佳作。定窯的雕工擅長以斜刀刻劃流暢的線條,釉汁沉積於刀痕中,似陰影的烘托,使輪廓更加清晰;梳篦狀工具在花瓣上加飾平行線條,增添花朵飽滿的效果。器底陰刻「彥瞻」二字,應為人名。定窯的窯址位在今日的河北省曲陽縣,從九世紀便已燒造白瓷。十一世紀中期以後發展出覆燒的裝燒技術,一方面可以大量燒造日常的盤碗,一方面口緣無釉,可以裝飾金屬邊稜,以增加器物的美觀。這種裝飾風氣在宋代十方盛行,有專門的工作坊為各種質材的器皿鑲嵌金屬稜口。
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