“中国还有一位女作家王安忆，也是异数，她从《小城之恋》《岗上世纪》到《米尼》，出现了迷人的宿命主题，使我读后心里觉得很饱满，也使我觉得中国文学重要的不是进化式的创新，而是要达到水平线。

这样的作家，还有一些，像刘震云、李锐、余华、刘恒、范小青、史铁生、莫言、贾平凹、朱晓平、马原、李晓等等等，也许我要改变过去的看法“当代中国大陆只有好作品，没有好作家。

中国传统小说的精华，其实就是中国世俗精神。纯精神的东西，由诗承担了，小说则是随世俗一路下来。《红楼梦》是第一部引入诗的精神的世俗小说，之后呢？”

——阿城《威尼斯日记》

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看了王安忆的长篇小说《长恨歌》，被那种上海风情所迷倒，后来看了她的《匿名》有些让我失望。然后她的“短经典”《麦田物语》，又为她的细腻，无论是情感，还是事物，那丝丝入扣，如针线般细密的描绘让人倾倒。《叔叔的故事》《小城之恋》写绝了人情与人性的纠结。她的散文《蚌埠》讲述了她的知青生活中的经历，让我们认识了一座城市过去的面貌，就象看那时的老照片；《酒徒》也是出神入化地描绘出酒徒的行为、心理及内在的情感影像，很难得的文字解剖；这种解剖同样表现在《岛上的顾城》《今夜星光灿烂》《英特纳雄耐尔》对诗人顾城、对女作家陆星儿、对台湾作家陈映真的印象、感觉、情感的联系上，不但让人认识这些作家，而且有助于让人理解这些作家。

“世俗起居中所藏着的一种踏实，就是用投入在世俗生活里的细密与对平凡事物的美好感知，来抵抗生命意义的虚无与世界的变幻莫测。”
《米店》“是实实在在的爱情，葡萄嫩叶织成的家，清贫的工作，小天小地的，大海也温顺得像域外的牛马，阶梯般的节奏，缓步而下，跟随卖杏花的，卖米酒的，下到巷子的深处，小儿女的小城之恋，不足为外人道。”