追求众多女色的男人差不多都属两种类型。其一,是在所有女人身上寻求一个女人,这个女人存在于他们一如既往的主观梦想之中。另一类,则是想占有客观女性世界里无穷的种种姿色,他们被这种欲念所诱惑。
前者的迷恋是抒情性的:他们在女人身上寻求的是他们自己,他们的理想,又因为理想是注定永远寻求不到的,于是他们会一次又一次失望。这种推动他们从一个女人到另一个女人的失望,又给他们曲感情多变找到了一种罗漫蒂克的借口,以至于不少多情善感的女人被他们的放纵追逐所感动。
后者的迷恋是叙事性的,女人们在这儿找不到一点能打动她们的地方:这种男人对女人不带任何主观的理想。对一切都感兴趣,也就没有什么失望。这种从不失望使他们的行为带上了可耻的成分,使叙事式的女色追求给人们一种欠帐不还的印象(这种帐得用失望来偿还)。
抒情性的好色之徒总是追逐同一类型的女人,我们甚至搞不清他什么时候又换了一个情人。他的朋友们老是把他的情人搞混,用一个名字来叫她们,从而引起了误会。
叙事性的风流老手(托马斯当然属于这一类),则在知识探求中对常规的女性美不感兴趣,他们很快对此厌倦,也必然象珍奇收集家那样了结。他们意识到这一点,感到有些不好意思,为了避免朋友们的难为情,他们从不与情妇在公众场合露面。
——米兰昆德拉
前者的迷恋是抒情性的:他们在女人身上寻求的是他们自己,他们的理想,又因为理想是注定永远寻求不到的,于是他们会一次又一次失望。这种推动他们从一个女人到另一个女人的失望,又给他们曲感情多变找到了一种罗漫蒂克的借口,以至于不少多情善感的女人被他们的放纵追逐所感动。
后者的迷恋是叙事性的,女人们在这儿找不到一点能打动她们的地方:这种男人对女人不带任何主观的理想。对一切都感兴趣,也就没有什么失望。这种从不失望使他们的行为带上了可耻的成分,使叙事式的女色追求给人们一种欠帐不还的印象(这种帐得用失望来偿还)。
抒情性的好色之徒总是追逐同一类型的女人,我们甚至搞不清他什么时候又换了一个情人。他的朋友们老是把他的情人搞混,用一个名字来叫她们,从而引起了误会。
叙事性的风流老手(托马斯当然属于这一类),则在知识探求中对常规的女性美不感兴趣,他们很快对此厌倦,也必然象珍奇收集家那样了结。他们意识到这一点,感到有些不好意思,为了避免朋友们的难为情,他们从不与情妇在公众场合露面。
——米兰昆德拉
三生三世:以功臣之后自居的素锦,凭什么认为她可以得到夜华呢?导语:《三生三世十里桃花》里面黄梦莹饰演的素锦不是一个讨喜的角色,尽管她本人也是个美女。素锦这个人物最大的诟病就是,明知道夜华不爱她,她还一个劲儿地往上贴。她对夜华似乎不仅仅是喜欢那么简单,甚至发展成了一种变T的占有欲。只是她凭什么呢?素锦觉得自己是功臣之后。素锦是素锦族的遗孤,他们全族人为天族捐躯的时候,素锦甚至连正式的名字都没有。天君为了纪念素锦族的英勇忠烈,所以赐名她为素锦。素锦族的确英勇忠烈,也的确值得表彰,素锦作为功臣之后,她是具有一定象征意义的。
我是一个在感情里占有欲很强的人
嘴巴很硬又很没有安全感,因为太喜欢你了,所以总是幼稚的用各种笨拙的方法来试探你到底喜不喜欢我,以至于有些时候我都觉得自己烦,不乐意任何异性加你的社交软件,或者给你发闲聊的信息
一边吃醋一边生闷气,又一边装作若无其事的样子和你说我很好我OK
我知道这样子爱人其实很幼稚,但我在喜欢的人面前真的成熟不起来,永远是个敏感又自私的贪心小鬼
不仅想要被爱,还想要被你偏爱
就好像并不是最甜的糖才最好吃,最好吃的永远都是你唯一抛出来的那一颗
“没有给过别人,一直都给你留着”
嘴巴很硬又很没有安全感,因为太喜欢你了,所以总是幼稚的用各种笨拙的方法来试探你到底喜不喜欢我,以至于有些时候我都觉得自己烦,不乐意任何异性加你的社交软件,或者给你发闲聊的信息
一边吃醋一边生闷气,又一边装作若无其事的样子和你说我很好我OK
我知道这样子爱人其实很幼稚,但我在喜欢的人面前真的成熟不起来,永远是个敏感又自私的贪心小鬼
不仅想要被爱,还想要被你偏爱
就好像并不是最甜的糖才最好吃,最好吃的永远都是你唯一抛出来的那一颗
“没有给过别人,一直都给你留着”
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