烂鬼疫情烂鬼狗嗨单位，好地地噶一个见啵啵的机会就甘被毁了，难得抢到噶票虽然是山顶但是离队长席近，到时带埋个望远镜就能全程清晰欣赏真实的啵啵，宜家一切都无了，成也疫情败也疫情啊。口亨，不过我会发愤图强努力赚钱，下次有机会再去见啵啵，并且绝对要远离大麦网依个黑心无良的公司（优雅地向距竖起中间果只手指）

19.8敷尔佳白膜 2片~~~~[鲜花][鲜花][鲜花]面膜 灯泡膜 积雪草 绿膜
我会一直记得，你眼中的曲折，那是要用多少时间才换来普通朋友的资格。总是在最后一刻才明白，我们的爱早就已不在，可是我还是傻傻的在那等待。为什么你距离我很近，我却是拿着那个放大镜也是看不见你的身影。一切的一切我都是知道的，我只不过一直是在配合你去伤我的心。

#这部电影怎么这么好笑# 今年国庆节，一部低成本小制作电影——《一场很（没）有必要的春晚》，在豆瓣上受到热烈关注，占据榜单已有两周。

这部由加拿大华人话剧团演员主创的电影，在B站拥有近200万的播放量。从差不多一万五千条短评里，能看到观众对这部电影评价的两极分化。

B站点赞最多的一条评论是：

“整个片子荒诞而真实，精准揭示了这个世界的本质。现实中其实所有人都在表演说废话的艺术，一本正经地做着敷衍的事情，每当很多人聚在一起，那种严肃的气氛就逼着每个人去扮演成虚伪的样子，我已经太久没有见过这样的喜剧了。”

以下是轻微剧透，不建议倍速播放，可能会错过很多细节和伏笔。

电影讲述的是海外某地华人群体，为了筹备一场春晚，遭遇种种困难，以及产生一系列啼笑皆非的故事。

影片以伪纪录片的形式记录整个过程。时而摇晃，时而一镜到底，时而对不了焦的镜头，纪录片的要素，它都有。你明明知道它是演的，但又觉得它有真实性，真真假假，看似一本正经，实则又胡说八道，全片始终如此。

就像常看的传统专题片那样，一开始，影片就严肃探讨“春晚”对我们来说有什么意义。

街头采访路人，有正在健身的女观众、一脸懵的外国人、当地出生的华人小孩、购物结束的路人、滔滔不绝的皮卡丘捕捉者，以及，一条不配合采访的狗。

这时你可能会产生“这都什么跟什么”的疑惑，电影拍得是不是有点太敷衍了。笑点也从这里开始了。

像我们熟知的那样，代表权威的专家是一定要出场的。

拥有诸多头衔的某博士（兼互联网知名情感博主），竟然是个二次元手办收藏者。

专家滔滔不绝，摆出一系列论据说明春晚的意义：李白的《臼石太娴》藏头诗（并不存在）、鲁迅名言（瞎编的）。

接着，筹备春晚的工作人员一一登场。

谐音梗在剧中人物名字上体现得淋漓尽致，但又不是简单的谐音，每个名字都有对应的故事线。

卜健辽：邀请来的名导，迷路失踪，真的“不见了”。

肖点滴：节目负责人，因为“笑点”过低，引发了一连串事故。

钱木柚：谐音“钱木有”，剧组预算不够而把海报设计方案一改再改的宣传负责人。

赵补拙：场地“找不着”的负责人。

龚举人：实打实的当上了“工具人”。

对了，专家名字叫做“胡毕硕”。

观众会在影片中看到许多刻板印象的大集合，那些丰富的细节来源于我们的生活和文化，让人既熟悉又亲切，而一旦搬上荧幕，就觉得又荒谬又好笑。

当开会时，领导说话，其他人在台下开小差，玩纸巾。

没有立场的同事，对别人的观点都“对对对”地附和。

开会开到一半，发现邀请来的导演找不到路了，可以提供的指示路牌单词，拼出来是“STOP”。

后面请来的，是一个得过“金葵花国际电影节”大奖的独立电影导演。就像人们对独立电影导演的普遍印象那样，他穿着格子衬衫、马甲，戴着鸭舌帽，口口声声追求艺术。

我喜欢那些埋下的伏笔，是一个个“小雷”，也串起了整个故事。

看似随机采访的一位流浪汉，拥老派艺术家的口吻，说出“用艺术的态度”对待春晚这样的话，想不到原来是失踪的导演卜健辽。

拉赞助的没拉到资金，只抱回两箱面膜，结果宣传人员用完过敏起了一脸痘，主持人用完也过敏，去了医院，晚会被迫临时更换了主持人。

节目海选中出现的rapper烟雾骑行者，就像我们通常看晚会时不得不忍受的那样，完整地唱完了一首不知所云的歌。但在影片最后却会给观众带来惊喜。

仅用150元经费制作的春晚海报，为了完成“大字体、喜庆、有老虎元素”的要求，设计得让人爆笑不已，想不到后来却吸引了赞助商的注意。

而慷慨的赞助商提出唯一要求，就是让自己的女朋友独唱，这个节目让这场晚会达到了最好笑的顶点。

在一百分钟的电影里，讲述春晚筹备过程足足用了六十分钟，晚会用了四十分钟，一部分观众在晚会没开场之前就放弃了观影，比较粗糙的剪辑，晃动的镜头，看起来无聊的梗，也许是放弃的原因。

如果影片制作得更为精致一些，可能会留住更多观众。那些坚持到晚会开始的人，将会看到前面铺设的线索，被一个一个重新拉出来，互相呼应，像烟花般绽放，让人目不暇接。

换一个角度想，在现实生活中，不也是这样吗？提前大半年筹备春晚，关于这方面的话题和媒体报道持续好几个月，到了春节那天，人们反而失去了耐心。

至于后来上演的春晚，也是我们熟知的那几样典型节目，有戏曲表演、儿童节目、魔术、集体舞，只不过都增加了新的笑点，一层往更高一层推进，直到某个时候，发现自己突然笑得停不下来。

如果仔细分析这部电影，有人也许会说，创作者就是为了让观众回味起那种“看春晚”的感受，从荒诞中体验真实，才设计了这样的结构。

但导演自述称，这只是“一群人临时瞎玩出来的片子”。

不同的观众希望从电影中获得不一样的体验。

跟别的一切意义相比，最重要的，是这部片子为一部分观众提供了“笑声”（也许大家的笑点不一样，也许有人根本就找不到笑点）。

不管是无聊还是无厘头的搞笑，只要能让观众笑出来，并在结束后还会屡次想起、时时发笑的作品，本身就有它存在的意义。

毕竟在这个荒诞与真实并存的疫情时代，观众多么需要笑声，需要讽刺和揶揄，需要在大叙事大资本之外，看到个体的体验和情感反映，需要看到演员自然真诚的表演。

文章 | 《豆瓣连续霸榜两周，这部电影怎么那么好笑》
作者 | metro