又等来了一个秋
金色来自午后的光晖
飞机从净蓝的天空飞过
大地失去了嘈杂却动人的人间交响乐

论刚买了一本收藏很久的书
就在面前的宣传片里看到是什么感受
博尔赫斯居然都深度阅读过红楼梦
失落的迷宫与抽象的世界

每天沉沦于落实传达沟通协调的真实中
片刻进入一个幻想跳跃虚构的非现实世界
是许久未有过了的一种不冷漠的虚无

meme：（1）摘花逗狗、读书吟诗作乐、着迷镜花水月，自言自语我即是我的乐颠颠疯子（2）尖锐刻薄反省自我与批判世界，妄图追求至臻，建设现实的斗士（3）挣扎着吃下前面二者混杂的蜜糖苦果，认识到内我追寻的片刻平静和幸福是建立在外在真实的废土之上的空中楼阁；蚍蜉难撼大树，如潮水般的虚无包裹而上，此刻我是陷入无尽循环之中的胆小鬼。#tt梦核#

1、北宋的山水画特点
北宋在山水画中重视以一定稳定性的整体境界给人以情绪感染效果，这种效果不在于对具体景物对象的感觉和知觉的真实，而在于对通过对自然景物的描绘，表达出整个人生的环境、情绪和情绪，它要求的是一种比较广阔、长久的自然环境和生活境地的真实再现，不是一时一景的片刻感受。审美理想是从整体性的生活到人生到自然境界，这完整地表现在描绘自然的北宋山水画中。

在艺术语言上，北宋山水画经常采用全景式构图，或山峦重迭，或境地宽远，笔墨繁而含蓄，爽利而凝重，这种基本塞满画面，客观的，全景整体性的描绘自然，使北宋山水画富有深厚的内容感，给予人们的审美感受宽泛丰满而不确定。代表如北宋初期的李成、范宽，北宋中期郭熙的山水画。

2、南宋山水画的特点
以“南宋四大家”为代表的南宋院体山水画，弃置北宋以来以主峰为中心的高山激流式构图和细密繁复的笔墨，而创新为简笔化、单纯化的形式，常用对角的方式构图，使画面的重心偏离正中，坐落在半边一角，开阔画面的空白，形成暗示的空间，画面出现的是颇有选择取舍地从某个角度、某一局部、某些对象地某一部分出发地着意经营、安排位置、苦心孤诣，在对这些远为有限地对象地细节忠实描绘里，表达出某种较为确定的诗趣、情调，思绪感受。比起北宋那种意境来说，题材、对象、场景、画面是小多了，但刻画却精巧细致多了，自觉的抒情诗意也更为浓厚鲜明、。

新的艺术境界出现了：诗意的追求和细节真实同时并举；由对称走向均衡，空间更具意义，以少胜多，以虚代实，以白当黑，以一当十，以简代繁……中国艺术的意境美在这里得到进一步的发展。代表如李唐、刘松年、马远、夏圭为代表的“南宋四家”。