人间闲话——国画17

《书经·大禹谟》有言“人心惟危，道心惟微，惟精惟一，允执厥中”

《荷花芦草图》

恽寿平

立轴纸本

设色
纵131．3厘米

横59．7厘米

南京博物院藏

此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅
左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。

恽寿平(1633—1690)，清初书画家。初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，武进(今江苏常州)人。晚居城东，号东园客，草衣生，迁白云渡，又号白云外史。家贫、生而敏慧，能诗，精行楷书，擅山水，尤擅花鸟。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、吴历合称“清
六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《落花游鱼图》、《山水图》、《灵岩图》和《牡丹图》等。

人间闲话——国画16

博览群书精虑众艺，率心载德济义输忠。

《梧禽紫薇图》

王武

扇面 纸本 没色
纵17．3厘米

横52．3厘米

北京故宫博物院藏

此图描绘初秋时节，在梧桐的叶荫之下，一只雀鸟立于紫薇枝头，正在啄食梧桐的果子。紫薇用笔写意，点染有致，新花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工， 脉络清晰，凋零枯败之态，跃然纸上。雀鸟用笔细致工整，刻画入微，姿态造型生动。

王武(1632—1690)，字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人，吴县(今江苏苏州)人。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格工整秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦擅诗文。传世作品
有《水仙柏石图》、《红杏白鸽图》、《鸳鸯白鹭图》等。

人间闲话——国画15

道佐苍生功横海望，祥符云气庆和星精。

《梧禽紫薇图》

王武

扇面 纸本 没色
纵17．3厘米

横52．3厘米

北京故宫博物院藏

此图描绘初秋时节，在梧桐的叶荫之下，一只雀鸟立于紫薇枝头，正在啄食梧
桐的果子。紫薇用笔写意，点染有致，新花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工， 脉络清晰，凋零枯败之态，跃然纸上。雀鸟用笔细致工整，刻画入微，姿态造型生动。

王武(1632—1690)，字勤中，晚号忘庵，又号雪颠道人，吴县(今江苏苏州)人。明代画家王鏊六世孙，精鉴赏，富收藏，擅画花鸟，风格工整秀丽，正如王时敏所云：“神韵生动，应在妙品中。”为清初院画的名家。亦擅诗文。传世作品
有《水仙柏石图》、《红杏白鸽图》、《鸳鸯白鹭图》等。