【 如果想画好单人速写,这些干货你可得收藏 】
人体的基本构成和比例
1、基本构成
不管模特的形象怎样,动态怎样,人体都是由一些基本的块构成。在观察模特时应抛开表面琐碎细节,关注这些本质构件。
注意:中心对称是人的重要规律,找到人的中线,对观察有辅助作用。
2、块的形状
块的形状有普遍规律,不要忽略块的形状特征,仅理解为椭圆或方,不同性别,年龄,身材的人物基本形状都有不同。要在实际观察模特时尽量把块的形状画出特点,特点越足,形象感越强烈,生动。
3、比例
人体各部分的比例是有普遍规律的,如上图所示,通常按头的长度来衡量。但写生中由于动态和透视的不同,一般规律不能通用,比如下图的坐姿,所以还要实际地去比较头与身体,上身与下身间的比例关系,不能死记硬背。
4、写生中的块
在写生中,人体是着衣的,所以除了对人体的块要有了解外,更要概括模特的服装形成的块,比如宽大的衣服会遮住人体,形成更大的体块,对这些块的关注同样要注意形状和比例。
重心和动态
1、重心
什么是重心?物体每个部分所受重力的作用点叫重心,这是一个物理概念,很抽象。
如果联系实际生活,我们可以联想一下搭积木的过程,如下图所示,既然人体由很多块组合而成,就要保证这些块组合在一起还能立的住,放的稳,正像搭积木。在观察模特的不同动态时要多体会其重心的作用点,试试自己也摆同样的姿势,感受受力位置。
2、体面
什么是动态?动态是模特身体各部分间的关系带给人的动感。任何一个动作都有其动态,只是有的动感强,有的动感弱。在速写中,我们要求画面以最简单的方式带给观众视觉冲击力,所以加强动态的动感是必要的。
以这样一个简单的站姿来分析动态与重心的关系,当重心向一侧移动,身体的中线发生改变,上身与下身的关系不再垂直。
再来观察一下几个动感不同的动作。
结论:身体的各部分曲折越大,动感越强,体块间左右间距越远,动感越强。从大的方面到小的细节,动态的规律都是这样。
重心和动态两方面就可以决定一张速写有没有动感的冲击力,要做好这两点都必须从大的方面看模特,越是陷入细节,越会使大形体呆板。
从平面到立体
1、形与块
上一节中提到的块的概念其实都是平面的形,要进一步把人画得厚实还得把形转化成形体,把身体各部分理解成立体的体块。
2、体面
要把身体理解成块,就免不了出现体面,体面使人体有了厚度。例如这些地方
在很多的细节中,都能看出作画人对体块、体面的理解,而且对体面的理解并不是只体现在利用光影的速写中,线描中也有同样的问题。
3、透视
开始加入体块的概念时,由于人体在动态中,透视就成为难点。首先要明确作画人与模特的视角关系。
由于各体块的动态,方向有所不同,所以同一模特的身体各部分透视不完全相同。 例如
头、手、脚
1、头
在画头部时,要注意头的基本型,比例,动态,和五官表情。
①基本型一-每个人的头骨形状差不多,但是发型和动态等因素使每个头的基本形都不同。
②比例一一 要注意头骨和面骨比例, 在不同的动态下,更要注意脸和头发的大小,很多人容易把脸画大,头发面积画小,有时甚至把脸和头发脱节,都是因为画时观察孤立,缺少比较。
③动态一一不要孤立头部, 而要在动态中联系头和脖子,肩膀的关系(如下图所示)
④五官表情一一在速写中五官 占的面积很少,不需要细抠,很多人误以为要把形象画生动就要细画,其实真正使形象生动的是五官的位置和方向感。(如下图所示)几个速写的头部中,五官只是抓住底面的部分来画。明确的方向使脸部表情着墨不多却很有味道。
2、手
画手并不是画手指,不要急于画手:指的分缝,而是要把手指当成几部分的组合来看,把这几部分按透视和大小比例把握好,再分手指。
3、脚
脚分脚背、脚掌、脚跟、脚踝几部分。注意脚背是立放的,脚掌是平放的。
从不同角度看,脚的几部分产生前后关系,注意部各分的大小比例。鞋的形状就是脚的形状,只是比脚大了一圈。
衣纹与线
1、衣纹与运动规律
衣纹的产生与运动分不开,我们可以把衣纹的产生归纳成以下几种情况。
①折:形体发生转折的地方,比如:上臂、小臂间、大腿小腿间、腋下
②扭:形体扭动时,比如腰
③抻:形体拉抻时,比如四肢
④叠:形体堆叠在一起,通是衣服,比如:袖子、裤腿
⑤大垂:由于衣服本身的宽大造成了下垂效果,与运动关系不大
2、线的组织
线条除了如实表现衣纹外更有自身的魅力,要靠主观组织来体现。
①线的种类一一线条的粗、 细、直、弯、 强、弱、软、硬不同,形成不同的质感,在中国画中就把线描分为十八描。把不同质感种类的线条放在一起就产生了一些对比效果,有意识的安排这些效果,就是线条的组织。
②组织原则一一从整个画面来说,画面的各部分所用语言应该有区别,这样产生一些对比。对比可以分为几种:
③质感一一头发、上衣、裤子、皮肤、每个部分用线都不同体现不同质感。
④疏密—— 形体堆叠在一起,通是衣服,比如:袖子、裤腿
⑤层次——还要注意在线与线交界处表现前后层次
⑥节奏——在线密集处更要把相似的线条布局出节奏感
观察方法与作画步骤
成熟的画家在画速写时往往是从一一个局部往周围推着画,这是因为他们已经建立了整体观察的思维方式,所以可以集中精神感受局部而不忽略大效果。初学者则不然,正确的观察方法还没掌握,造型能力也较差,一旦陷入局部就会出现比例失调、重心不稳、动态减弱等问题。所以我们要特别强调观察方法和作画步骤,在一段时间恪守规矩后,再发挥自如。
这些是我们观察模特时应该看到想到的。
实际作画时,不需要把观察中的那些步骤都表现在纸上,而要在脑海里进行,在纸上只用极浅极小的点或线做标记既可。
人体的基本构成和比例
1、基本构成
不管模特的形象怎样,动态怎样,人体都是由一些基本的块构成。在观察模特时应抛开表面琐碎细节,关注这些本质构件。
注意:中心对称是人的重要规律,找到人的中线,对观察有辅助作用。
2、块的形状
块的形状有普遍规律,不要忽略块的形状特征,仅理解为椭圆或方,不同性别,年龄,身材的人物基本形状都有不同。要在实际观察模特时尽量把块的形状画出特点,特点越足,形象感越强烈,生动。
3、比例
人体各部分的比例是有普遍规律的,如上图所示,通常按头的长度来衡量。但写生中由于动态和透视的不同,一般规律不能通用,比如下图的坐姿,所以还要实际地去比较头与身体,上身与下身间的比例关系,不能死记硬背。
4、写生中的块
在写生中,人体是着衣的,所以除了对人体的块要有了解外,更要概括模特的服装形成的块,比如宽大的衣服会遮住人体,形成更大的体块,对这些块的关注同样要注意形状和比例。
重心和动态
1、重心
什么是重心?物体每个部分所受重力的作用点叫重心,这是一个物理概念,很抽象。
如果联系实际生活,我们可以联想一下搭积木的过程,如下图所示,既然人体由很多块组合而成,就要保证这些块组合在一起还能立的住,放的稳,正像搭积木。在观察模特的不同动态时要多体会其重心的作用点,试试自己也摆同样的姿势,感受受力位置。
2、体面
什么是动态?动态是模特身体各部分间的关系带给人的动感。任何一个动作都有其动态,只是有的动感强,有的动感弱。在速写中,我们要求画面以最简单的方式带给观众视觉冲击力,所以加强动态的动感是必要的。
以这样一个简单的站姿来分析动态与重心的关系,当重心向一侧移动,身体的中线发生改变,上身与下身的关系不再垂直。
再来观察一下几个动感不同的动作。
结论:身体的各部分曲折越大,动感越强,体块间左右间距越远,动感越强。从大的方面到小的细节,动态的规律都是这样。
重心和动态两方面就可以决定一张速写有没有动感的冲击力,要做好这两点都必须从大的方面看模特,越是陷入细节,越会使大形体呆板。
从平面到立体
1、形与块
上一节中提到的块的概念其实都是平面的形,要进一步把人画得厚实还得把形转化成形体,把身体各部分理解成立体的体块。
2、体面
要把身体理解成块,就免不了出现体面,体面使人体有了厚度。例如这些地方
在很多的细节中,都能看出作画人对体块、体面的理解,而且对体面的理解并不是只体现在利用光影的速写中,线描中也有同样的问题。
3、透视
开始加入体块的概念时,由于人体在动态中,透视就成为难点。首先要明确作画人与模特的视角关系。
由于各体块的动态,方向有所不同,所以同一模特的身体各部分透视不完全相同。 例如
头、手、脚
1、头
在画头部时,要注意头的基本型,比例,动态,和五官表情。
①基本型一-每个人的头骨形状差不多,但是发型和动态等因素使每个头的基本形都不同。
②比例一一 要注意头骨和面骨比例, 在不同的动态下,更要注意脸和头发的大小,很多人容易把脸画大,头发面积画小,有时甚至把脸和头发脱节,都是因为画时观察孤立,缺少比较。
③动态一一不要孤立头部, 而要在动态中联系头和脖子,肩膀的关系(如下图所示)
④五官表情一一在速写中五官 占的面积很少,不需要细抠,很多人误以为要把形象画生动就要细画,其实真正使形象生动的是五官的位置和方向感。(如下图所示)几个速写的头部中,五官只是抓住底面的部分来画。明确的方向使脸部表情着墨不多却很有味道。
2、手
画手并不是画手指,不要急于画手:指的分缝,而是要把手指当成几部分的组合来看,把这几部分按透视和大小比例把握好,再分手指。
3、脚
脚分脚背、脚掌、脚跟、脚踝几部分。注意脚背是立放的,脚掌是平放的。
从不同角度看,脚的几部分产生前后关系,注意部各分的大小比例。鞋的形状就是脚的形状,只是比脚大了一圈。
衣纹与线
1、衣纹与运动规律
衣纹的产生与运动分不开,我们可以把衣纹的产生归纳成以下几种情况。
①折:形体发生转折的地方,比如:上臂、小臂间、大腿小腿间、腋下
②扭:形体扭动时,比如腰
③抻:形体拉抻时,比如四肢
④叠:形体堆叠在一起,通是衣服,比如:袖子、裤腿
⑤大垂:由于衣服本身的宽大造成了下垂效果,与运动关系不大
2、线的组织
线条除了如实表现衣纹外更有自身的魅力,要靠主观组织来体现。
①线的种类一一线条的粗、 细、直、弯、 强、弱、软、硬不同,形成不同的质感,在中国画中就把线描分为十八描。把不同质感种类的线条放在一起就产生了一些对比效果,有意识的安排这些效果,就是线条的组织。
②组织原则一一从整个画面来说,画面的各部分所用语言应该有区别,这样产生一些对比。对比可以分为几种:
③质感一一头发、上衣、裤子、皮肤、每个部分用线都不同体现不同质感。
④疏密—— 形体堆叠在一起,通是衣服,比如:袖子、裤腿
⑤层次——还要注意在线与线交界处表现前后层次
⑥节奏——在线密集处更要把相似的线条布局出节奏感
观察方法与作画步骤
成熟的画家在画速写时往往是从一一个局部往周围推着画,这是因为他们已经建立了整体观察的思维方式,所以可以集中精神感受局部而不忽略大效果。初学者则不然,正确的观察方法还没掌握,造型能力也较差,一旦陷入局部就会出现比例失调、重心不稳、动态减弱等问题。所以我们要特别强调观察方法和作画步骤,在一段时间恪守规矩后,再发挥自如。
这些是我们观察模特时应该看到想到的。
实际作画时,不需要把观察中的那些步骤都表现在纸上,而要在脑海里进行,在纸上只用极浅极小的点或线做标记既可。
住在日本的公寓内,一定有很多的规章制度需要履行遵守。除了垃圾的回收方式外,还有一些隐形的规矩需要注意。我们平时看日剧,人家男女主在露台放烟花不亦乐乎,其实几乎所有的公寓都是禁止在露台放烟火的,除非你是一户建,自己家不怕烧。另外阳台上抽烟的话,也有被逮捕的先例,一定要克服一下! https://t.cn/RJ7nhaA
#4月新规#密闭的环境里,刺耳的广场舞音乐,冲鼻的韭菜包子味儿,终于被提上了整治日程。
问题是,新规#地铁内使用电子产品不允许外放# 是出来了,执行怎么办呢?
不守规矩的大有人在,估计未来某一段时间,网上又会爆出很多视频。
就如同抗疫期间那些不讲规则,不守规矩还蛮横无理的人一样。明明已经侵害了他人权益,却强词夺理的认为他人在侵犯自己的人权。
做人做事遵纪守法是底线,如今将平常的道德问题上升到规章制度来约束,可见提升国民素质,提升中华民族整体精气神是多么的重要。
问题是,新规#地铁内使用电子产品不允许外放# 是出来了,执行怎么办呢?
不守规矩的大有人在,估计未来某一段时间,网上又会爆出很多视频。
就如同抗疫期间那些不讲规则,不守规矩还蛮横无理的人一样。明明已经侵害了他人权益,却强词夺理的认为他人在侵犯自己的人权。
做人做事遵纪守法是底线,如今将平常的道德问题上升到规章制度来约束,可见提升国民素质,提升中华民族整体精气神是多么的重要。
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