来聊一点《孤独摇滚》。
第四集所要塑造的角色是山田凉学姐。是个性格多少带点乖张的家伙。
本集中众人经过一家唱片行,凉说那是她以前常常光顾的一家。她感慨到旧时的商店随着时代都渐渐消失了。让喜多感到有些沉重。这时千夏介入进来,把话题引向了新书店。
“凉你不是说改开新书店很开心吗?”
“嗯,我喜欢B&C”
“喜多,你别老是被凉耍了,她的话有九成是配合气氛随便说的”
但,凉真的只是在耍喜多么?开头一幕,凉在雨中特意停步所注视的,不正是这家店的墙面么?或许顺着气氛说的,其实是那句“我喜欢B&C”,把自己的真心又收回于沉默里。
波奇是不善于表达内心的人,表达这件事会让她感到紧张;那么凉大概是个对袒露内心一事感到羞涩的人吧。比起表达,更喜欢用一种游离的表象去遮掩内心。愿意花了不少金钱帮喜多买下贝斯,但是又要补一句“这下穷得只能吃草了”,还特意地在出场的时候叼着杂草。
要让她真诚地袒露出她自己的话,那么自己也要有相对应的真诚才行。就像本集中波奇真诚地向她请教一样。她对波奇说到她以前待过别的乐队的事:“要是放弃了个性,就跟死去没两样”,但是她其中提到的千夏邀请她玩乐队一事,跟她想要表达的,关联性其实并不强(千夏那句“我就喜欢凉你弹的贝斯”还是动画组加的)。当想要告诉他人什么时,总会从自身的经历出发,然后这又导致了自己的思绪被那些印象深刻的记忆所带跑,于是说出了稍稍偏离了主轴的话语。这是我本集中喜欢的其中一处。
另外有一处让我留意的是波奇进入咖啡店时的场景。回忆着电视上怎么演,想着有样学样的波奇显然是挑错了电视剧,毕竟她做了一个撩门帘的动作,但是西式咖啡厅是没有门帘的。这时画面给了整个咖啡厅一个全景,波奇所在的位置仅仅是咖啡厅的其中一小处,凉也同样仅仅是一小处。
虽说大概只是导演的个人喜好,不过一直在贯彻着的这种对空间关系、对纵深的镜头喜好,使得影像本身自洽地带有其独特的气质。
围在STARRY的桌旁的结束乐团,每个人都有其所坐的位置,凭借着纵深的构图,各人的位置看得分明,会感觉到在她们彼此之间空间的存在。就像原作者はまじあき所说的那样:“不能让4人靠得太近 ”。一起演奏也好,一起商谈也好,大家首先都是一个个独立的个体。
看第二集的时候就很喜欢一个镜头:从舞台观众所在的位置所拍摄的吧台一角——波奇和千夏所在的位置。白炽灯不带温暖地从上方照下,她们二人不是画面的中心;在物理空间的位置上,在这个空间的气氛上,她们二人也不是这个空间的中心。
但是这个故事是她们的故事。
说着全部「未定」的白日梦、一起拍乐团的照片、不管是漫步在街道上,还是在地上扭曲地爬行,都不会激起什么太大的风浪,都会被这座城市空间本身所容纳、所吸收。一旦镜头移开,她们便只是又一群路人。
但反过来说,我们之所以能够看到丰富的内心,令人愉悦的玩乐,也正是因为这个故事对准的是她们。
“天哪,这根本就是我”——我们与她们一样,同样有着承认欲求,有着自己眷恋的东西,或许还有着同样的社交恐惧。并且我们与她们一样,其实在某种程度上都是路人。
但或许,或许在某个并不被我们所感知的镜头内(可能是神明吧,谁知道呢),其实我们的世界与她们同样的缤纷。
也让我做个这样的梦吧。
第四集所要塑造的角色是山田凉学姐。是个性格多少带点乖张的家伙。
本集中众人经过一家唱片行,凉说那是她以前常常光顾的一家。她感慨到旧时的商店随着时代都渐渐消失了。让喜多感到有些沉重。这时千夏介入进来,把话题引向了新书店。
“凉你不是说改开新书店很开心吗?”
“嗯,我喜欢B&C”
“喜多,你别老是被凉耍了,她的话有九成是配合气氛随便说的”
但,凉真的只是在耍喜多么?开头一幕,凉在雨中特意停步所注视的,不正是这家店的墙面么?或许顺着气氛说的,其实是那句“我喜欢B&C”,把自己的真心又收回于沉默里。
波奇是不善于表达内心的人,表达这件事会让她感到紧张;那么凉大概是个对袒露内心一事感到羞涩的人吧。比起表达,更喜欢用一种游离的表象去遮掩内心。愿意花了不少金钱帮喜多买下贝斯,但是又要补一句“这下穷得只能吃草了”,还特意地在出场的时候叼着杂草。
要让她真诚地袒露出她自己的话,那么自己也要有相对应的真诚才行。就像本集中波奇真诚地向她请教一样。她对波奇说到她以前待过别的乐队的事:“要是放弃了个性,就跟死去没两样”,但是她其中提到的千夏邀请她玩乐队一事,跟她想要表达的,关联性其实并不强(千夏那句“我就喜欢凉你弹的贝斯”还是动画组加的)。当想要告诉他人什么时,总会从自身的经历出发,然后这又导致了自己的思绪被那些印象深刻的记忆所带跑,于是说出了稍稍偏离了主轴的话语。这是我本集中喜欢的其中一处。
另外有一处让我留意的是波奇进入咖啡店时的场景。回忆着电视上怎么演,想着有样学样的波奇显然是挑错了电视剧,毕竟她做了一个撩门帘的动作,但是西式咖啡厅是没有门帘的。这时画面给了整个咖啡厅一个全景,波奇所在的位置仅仅是咖啡厅的其中一小处,凉也同样仅仅是一小处。
虽说大概只是导演的个人喜好,不过一直在贯彻着的这种对空间关系、对纵深的镜头喜好,使得影像本身自洽地带有其独特的气质。
围在STARRY的桌旁的结束乐团,每个人都有其所坐的位置,凭借着纵深的构图,各人的位置看得分明,会感觉到在她们彼此之间空间的存在。就像原作者はまじあき所说的那样:“不能让4人靠得太近 ”。一起演奏也好,一起商谈也好,大家首先都是一个个独立的个体。
看第二集的时候就很喜欢一个镜头:从舞台观众所在的位置所拍摄的吧台一角——波奇和千夏所在的位置。白炽灯不带温暖地从上方照下,她们二人不是画面的中心;在物理空间的位置上,在这个空间的气氛上,她们二人也不是这个空间的中心。
但是这个故事是她们的故事。
说着全部「未定」的白日梦、一起拍乐团的照片、不管是漫步在街道上,还是在地上扭曲地爬行,都不会激起什么太大的风浪,都会被这座城市空间本身所容纳、所吸收。一旦镜头移开,她们便只是又一群路人。
但反过来说,我们之所以能够看到丰富的内心,令人愉悦的玩乐,也正是因为这个故事对准的是她们。
“天哪,这根本就是我”——我们与她们一样,同样有着承认欲求,有着自己眷恋的东西,或许还有着同样的社交恐惧。并且我们与她们一样,其实在某种程度上都是路人。
但或许,或许在某个并不被我们所感知的镜头内(可能是神明吧,谁知道呢),其实我们的世界与她们同样的缤纷。
也让我做个这样的梦吧。
所谓的社交都是建立在利益之上的,他们都是有效社交,在他们眼里没有价值的人,他们是不会浪费时间去交流的,所以这类人在公司都是领导级别的人。社交的本质就跟做生意是一样的,都是一种价值交换,人与人之间本质就是互利互用的关系,也就是说我能给你什么你能给我什么,我对你有用我很高兴,你可以利用我,我也可以赚钱获得利益这不挺好吗,两个普通人在一块那就只能是吃吃喝喝,这种形式的交往只能叫做娱乐,两个有钱人在一起,聊的往往都是如何一起赚更多钱,这才是有价值的社交,人与人之间只有一种关系。
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#每日一善[超话]##每日一善# [抱一抱]#阳光信用#这世界上还有很多人跟你一样向着梦想努力着,虽然孤独却也不会放弃。他们也许不被理解,甚至不被期待,但他们从没怀疑过自己。我不知道一个人要坚持自己的梦想不放手,需要多少努力才足够。但我知道一个人的梦想也许不值钱,但一个人的努力很值钱。我从不听乱世的耳语,只看想要的风景。
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