通过一个美术馆改变一个城市，西班牙的毕尔巴赫古根海姆博物馆算一个，金泽的21美术馆算一个，但去了蛮失望的，同样的手法，却比不上后来西泽的十和田美术馆和轻井泽美术馆，在里面看了最爱的日本三个插画家之一的池田学的展也无法挽回印象分，sanaa 的房子还是要找蓝天白云的日子才能看，直至文艺复兴以及之前过于强调房子的立面到这个过于强调平面的美术馆，确实有点矫枉过正了，以至于你必须随身携带一个小飞机才能拍出它的最美角度，正面背面同时可以进入有点玩得太high，场地关系模糊化空间均质化并没有做到，一边是兼六园金泽城和神社，另一边是无聊的办公楼，人们早已心理上认定了那边是正面，却无法得到一个让人兴奋进入的点。

摄影艺术大师Thomas Demand在新书《Model Studies (Kōtō-ku)》中，第一次拍摄由别人制作的纸模型。Thomas这回拍摄了日本著名建筑团队SANAA工作室中的纸模型，而建筑项目的模型通常被理解为先锋们对乌托邦理想形态的想象，这些散落在工作室各个角落的模型组建成一个抽象景观，沉淀着SANAA每一次思考过 ​​​​

摄影艺术大师Thomas Demand在新书《Model Studies (Kōtō-ku)》中，第一次拍摄由别人制作的纸模型。Thomas这回拍摄了日本著名建筑团队SANAA工作室中的纸模型，而建筑项目的模型通常被理解为先锋们对乌托邦理想形态的想象，这些散落在工作室各个角落的模型组建成一个抽象景观，沉淀着SANAA每一次思考过 ​​​​