《诗经》
将仲子
将仲子兮,无逾我里,无折我树杞。岂敢爱之?畏我父母。
仲可怀也,父母之言,亦可畏也。
将仲子兮,无逾我墙,无折我树桑。岂敢爱之?畏我诸兄。
仲可怀也,诸兄之言,亦可畏也。
将仲子兮,无逾我园,无折我树檀。岂敢爱之?畏人之多言。
仲可怀也,人之多言,亦可畏也。
将仲子兮,无逾我里,无折我树杞。岂敢爱之?畏我父母。仲可怀也,父母之言亦可畏也。
将仲子兮,无逾我墙,无折我树桑。岂敢爱之?畏我诸兄。仲可怀也,诸兄之言亦可畏也。
将仲子兮,无逾我园,无折我树檀。岂敢爱之?畏人之多言。仲可怀也,人之多言亦可畏也。
——《诗经》
早上好[微风]
西安天气:9~18摄氏度,注意防护哟[爱你]
#陕西古代文明#【青铜镈】
将仲子兮,无逾我墙,无折我树桑。岂敢爱之?畏我诸兄。仲可怀也,诸兄之言亦可畏也。
将仲子兮,无逾我园,无折我树檀。岂敢爱之?畏人之多言。仲可怀也,人之多言亦可畏也。
——《诗经》
早上好[微风]
西安天气:9~18摄氏度,注意防护哟[爱你]
#陕西古代文明#【青铜镈】
《将仲子兮》
将(qiāng)仲子兮
无逾我里 无折我树杞
岂敢爱之 畏我父母
仲可怀也 父母之言亦可畏也
将仲子兮
无逾我墙 无折我树桑
岂敢爱之 畏我诸兄
仲可怀也 诸兄之言亦可畏也
将仲子兮
无逾我园 无折我树檀
岂敢爱之 畏人之多言
仲可怀也 人之多言亦可畏也
叶嘉莹先生讲“赋、比、兴”的“赋”时,曾经讲过《将仲子兮》:
“由于两个人在谈恋爱,这个仲子每天就跳墙过来和女子相会,于是这女孩子就说:仲子啊,你不要老是跳我家的里门,你不要在跳墙的时候把我家种的杞树都折断了。——说你不要这样不要那样,接连两个否定,这在恋人之间不是很伤感情的吗?所以这女孩子赶快就把话拉回来说:“岂敢爱之?畏我父母。”我难道舍不得这棵杞树吗?当然不是,我是怕我的父母骂我啊!接下来她又表白说,“仲可怀也”——我当然很想和你相会了;可是“父母之言亦可畏也”——父母的责备我也是很怕的啊。你们看,这就是“赋”的方法。它不用借一个外物来作比喻,只从说话的语气和口吻中就表现了感动,女孩子内心那种想爱又不敢爱的矛盾感情就传达出来了。”
“简单地说,赋就是直陈其事,它没有一个由物到心或由心到物的过程,你直接说就是了。即如“将仲子兮,无逾我里,无折我树杞。岂敢爱之,畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也”,她直接就呼唤了:“将——仲子——兮”。“仲子”是那个男子的名字,也许他在家里排行老二,你如果直呼其为“仲子”,这样就显得很生硬,但若前面加一个“将”的发音,后面加一个“兮”的结尾,这就把女子的温柔表现出来了。接着两句“无逾我里,无折我树杞”都是否定,都是拒绝,这不是很伤感情吗?所以下边她马上拉回来说“仲可怀也”,我依旧是爱你的。爱为什么还要拒绝?“父母之言,亦可畏也。”我也是无可奈何呀!你看她就是在直接叙述,但她叙述得有姿态、有节奏,而她内心的感情,这种兴发感动的力量,就在她叙述的口吻传达出来了。像这种情况,我管它叫即物即心,即心即物,这是最基本的赋。”
这首诗令我感觉到:认可什么,有求于什么,就会受限于什么。这个女子或许是心理学自尊类型中的“不稳定的高自尊”,而“不稳定的高自尊”来自于原生家庭的“有条件的爱”。父母只在孩子符合他们期待的时候才爱他/她,夸奖他/她。很多解读者说从这首诗可见,先秦的婚恋并没有今天人想象中自由,这已经是一个讲“礼”的时代,这首诗中姑娘曲曲折折的心情就是爱情与礼法的冲突。仲子与姑娘私下激情约会会遭到姑娘父母诸兄的干涉。而这个姑娘自身呢?或许也认可礼法吧?因为你绝对不认可的东西不会进入到你的心灵世界。就像有人让我把1+1的答案改为3,我是听不进去的。别人的言语恰好契合人们内心对自己的或多或少的否定,别人的言语就会有影响,就会“人言可畏”。
#学《诗》#
将(qiāng)仲子兮
无逾我里 无折我树杞
岂敢爱之 畏我父母
仲可怀也 父母之言亦可畏也
将仲子兮
无逾我墙 无折我树桑
岂敢爱之 畏我诸兄
仲可怀也 诸兄之言亦可畏也
将仲子兮
无逾我园 无折我树檀
岂敢爱之 畏人之多言
仲可怀也 人之多言亦可畏也
叶嘉莹先生讲“赋、比、兴”的“赋”时,曾经讲过《将仲子兮》:
“由于两个人在谈恋爱,这个仲子每天就跳墙过来和女子相会,于是这女孩子就说:仲子啊,你不要老是跳我家的里门,你不要在跳墙的时候把我家种的杞树都折断了。——说你不要这样不要那样,接连两个否定,这在恋人之间不是很伤感情的吗?所以这女孩子赶快就把话拉回来说:“岂敢爱之?畏我父母。”我难道舍不得这棵杞树吗?当然不是,我是怕我的父母骂我啊!接下来她又表白说,“仲可怀也”——我当然很想和你相会了;可是“父母之言亦可畏也”——父母的责备我也是很怕的啊。你们看,这就是“赋”的方法。它不用借一个外物来作比喻,只从说话的语气和口吻中就表现了感动,女孩子内心那种想爱又不敢爱的矛盾感情就传达出来了。”
“简单地说,赋就是直陈其事,它没有一个由物到心或由心到物的过程,你直接说就是了。即如“将仲子兮,无逾我里,无折我树杞。岂敢爱之,畏我父母。仲可怀也,父母之言,亦可畏也”,她直接就呼唤了:“将——仲子——兮”。“仲子”是那个男子的名字,也许他在家里排行老二,你如果直呼其为“仲子”,这样就显得很生硬,但若前面加一个“将”的发音,后面加一个“兮”的结尾,这就把女子的温柔表现出来了。接着两句“无逾我里,无折我树杞”都是否定,都是拒绝,这不是很伤感情吗?所以下边她马上拉回来说“仲可怀也”,我依旧是爱你的。爱为什么还要拒绝?“父母之言,亦可畏也。”我也是无可奈何呀!你看她就是在直接叙述,但她叙述得有姿态、有节奏,而她内心的感情,这种兴发感动的力量,就在她叙述的口吻传达出来了。像这种情况,我管它叫即物即心,即心即物,这是最基本的赋。”
这首诗令我感觉到:认可什么,有求于什么,就会受限于什么。这个女子或许是心理学自尊类型中的“不稳定的高自尊”,而“不稳定的高自尊”来自于原生家庭的“有条件的爱”。父母只在孩子符合他们期待的时候才爱他/她,夸奖他/她。很多解读者说从这首诗可见,先秦的婚恋并没有今天人想象中自由,这已经是一个讲“礼”的时代,这首诗中姑娘曲曲折折的心情就是爱情与礼法的冲突。仲子与姑娘私下激情约会会遭到姑娘父母诸兄的干涉。而这个姑娘自身呢?或许也认可礼法吧?因为你绝对不认可的东西不会进入到你的心灵世界。就像有人让我把1+1的答案改为3,我是听不进去的。别人的言语恰好契合人们内心对自己的或多或少的否定,别人的言语就会有影响,就会“人言可畏”。
#学《诗》#
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