#美好家打造指南##大生活家# 公共空间形成以客厅为核心的LDK空间模式，以日式原木为基调搭配全屋储物柜、木地板、以及各个实木家具。
形成空间与人物之间的互动交流，完善功能布局。
三米长的大沙发成为空间主角，舒适柔软的棉麻材质与硬朗厚重的实木框架交织，厚木板茶几稳稳的充当视觉中心。以地毯为席，围坐而欢。
双层棉麻纱帘，給客厅增添一抹朦胧感的同时又不减弱自然光线的沁入。有阳光的冬日，这里是他们最喜欢的角落。双层棉麻纱帘，給客厅增添一抹朦胧感的同时又不减弱自然光线的沁入。有阳光的冬日，这里是他们最喜欢的角落。
扩大面积后的主卧拥有独立衣帽间和卫生间。奶茶色系贯穿全屋，主编吊灯光线舒缓，給就寝区提供舒适的睡眠环境。
白与灰的墙地砖搭配和山纹橱柜是日式北欧风格厨房的经典配色。
主卫面积也进行扩大，改变进门方向，干湿分离。对于更喜欢蹲便的他们来说是也很不错的选择。
打破传统稳固定制形式的西厨，以成品的九斗柜取而代之***的效果也是另外一番风韵。小家电摆放、杯子展示收纳、饮水器具都得到很好的存放。
原本较小的厨房开放后增加岛台，与餐桌形成自然连接。家庭聚餐时拉开餐桌又可多出两个位置
满足无主灯设计需求时不要再问餐厅为什么还要有主灯，这是仪式感、氛围感、颜值、气质等都拉满的必备居家好物。
门厅做L型鞋柜加换鞋凳，增加收纳和使用便利性，常穿拖鞋、钥匙包包等都能随手得到安放。
儿童房目前作为客房使用，储物空间、写作空间、展示空间、就寝空间都得到满足，以后作为独立儿童房提供充分满足小朋友的成长小环境。 給整墙储物注入些许呼吸感。
衣帽间储物以白色为主，转角使用外露的形式来弱化鸡肋的部分，此处可以放大衣外套或者不用常清洗的衣物。給整墙储物注入些许呼吸感。#家居装修#
形成空间与人物之间的互动交流，完善功能布局。
三米长的大沙发成为空间主角，舒适柔软的棉麻材质与硬朗厚重的实木框架交织，厚木板茶几稳稳的充当视觉中心。以地毯为席，围坐而欢。
双层棉麻纱帘，給客厅增添一抹朦胧感的同时又不减弱自然光线的沁入。有阳光的冬日，这里是他们最喜欢的角落。双层棉麻纱帘，給客厅增添一抹朦胧感的同时又不减弱自然光线的沁入。有阳光的冬日，这里是他们最喜欢的角落。
扩大面积后的主卧拥有独立衣帽间和卫生间。奶茶色系贯穿全屋，主编吊灯光线舒缓，給就寝区提供舒适的睡眠环境。
白与灰的墙地砖搭配和山纹橱柜是日式北欧风格厨房的经典配色。
主卫面积也进行扩大，改变进门方向，干湿分离。对于更喜欢蹲便的他们来说是也很不错的选择。
打破传统稳固定制形式的西厨，以成品的九斗柜取而代之***的效果也是另外一番风韵。小家电摆放、杯子展示收纳、饮水器具都得到很好的存放。
原本较小的厨房开放后增加岛台，与餐桌形成自然连接。家庭聚餐时拉开餐桌又可多出两个位置
满足无主灯设计需求时不要再问餐厅为什么还要有主灯，这是仪式感、氛围感、颜值、气质等都拉满的必备居家好物。
门厅做L型鞋柜加换鞋凳，增加收纳和使用便利性，常穿拖鞋、钥匙包包等都能随手得到安放。
儿童房目前作为客房使用，储物空间、写作空间、展示空间、就寝空间都得到满足，以后作为独立儿童房提供充分满足小朋友的成长小环境。 給整墙储物注入些许呼吸感。
衣帽间储物以白色为主，转角使用外露的形式来弱化鸡肋的部分，此处可以放大衣外套或者不用常清洗的衣物。給整墙储物注入些许呼吸感。#家居装修#
1943年，一个中国小伙落入了大西洋，在海上漂了40天后一艘货轮发现了他，可船上的人看清他的样貌后却下令：“不许救！”
这个小伙子名叫潘濂，是海南人。当时中国饱受列强侵略，百姓生活在水深火热之中，为了生活，潘濂成了一名轮船学徒。
刚到城里的潘濂非常激动，他从来没见过大城市的灯红酒绿，也没见过轮船。为了更好的跟船上的外国人交流，他还自学了英语。
潘濂干活认真，人也很勤奋，很快得到了船长的赏识。
半年后，他成功晋升为正式侍应生。
1939年，他被调到豪华的英国贝洛蒙号游轮工作，生活也得到了质的改变。眼见生活越过越好，可灾难却突然降临。
第二次世界大战爆发后，贝洛蒙号变成了英国用来运输战略物资的轮船，法国投降后，德国为了争夺大西洋，经常会在大西洋无差别攻击过往船只。
而贝洛蒙号就不幸被击中了，警报声响起后，还没等潘濂反应过来，一股热浪就将他打翻到了海里。
所幸，他抓住了几块木板，没有淹死。在海上漂了一段时间后，他幸运的发现了一个救生筏，上面还有一些食物和淡水。
此后，他便过上了在海上漂流的生活。
可是很快，食物就吃完了，如果再没有救援，自己就要被饿死了，为了生存，他开始捕鱼。
潘濂将手电筒里的弹簧拆下来做成了鱼钩，如果运气好的话，一天能钓到五六条小鱼。可海上没有火，他只能生吃。
有次他正要吃鱼，一个海鸥趁其不备抢走了他手里的鱼。
潘濂大怒，但是转念一想，淡水也不多了，或许海鸟的血可以救急。
于是，他用鱼作为诱饵，诱捕海鸟后，就吸干它们的血。虽然这听起来很残忍，但是他依靠这个活了下去。
又过了十多天，他终于看到了希望——远处出现了一艘游轮。
潘濂喜出外望，赶紧呼救。
可是，轮船上的人看他是个中国人后，竟然拒绝了他的求救，转身离开了。
潘濂有些失落，但并未灰心，他知道，附近肯定还会有别的轮船，他一定可以等到救援。
又过了许多日，他终于又发现了一个渔船，渔船上的人发现他后赶忙救起了他。
上岸之后，他向别人详细的描述了自己在海上漂流的经历，有人告诉他：“你在海上生存了133天，你打破了世界纪录！”
不得不说，当人有足够的意志时，不管遇到什么挫折，都能立于不败之地。
这个小伙子名叫潘濂，是海南人。当时中国饱受列强侵略，百姓生活在水深火热之中，为了生活，潘濂成了一名轮船学徒。
刚到城里的潘濂非常激动，他从来没见过大城市的灯红酒绿，也没见过轮船。为了更好的跟船上的外国人交流，他还自学了英语。
潘濂干活认真，人也很勤奋，很快得到了船长的赏识。
半年后，他成功晋升为正式侍应生。
1939年，他被调到豪华的英国贝洛蒙号游轮工作，生活也得到了质的改变。眼见生活越过越好，可灾难却突然降临。
第二次世界大战爆发后，贝洛蒙号变成了英国用来运输战略物资的轮船，法国投降后，德国为了争夺大西洋，经常会在大西洋无差别攻击过往船只。
而贝洛蒙号就不幸被击中了，警报声响起后，还没等潘濂反应过来，一股热浪就将他打翻到了海里。
所幸，他抓住了几块木板，没有淹死。在海上漂了一段时间后，他幸运的发现了一个救生筏，上面还有一些食物和淡水。
此后，他便过上了在海上漂流的生活。
可是很快，食物就吃完了，如果再没有救援，自己就要被饿死了，为了生存，他开始捕鱼。
潘濂将手电筒里的弹簧拆下来做成了鱼钩，如果运气好的话，一天能钓到五六条小鱼。可海上没有火，他只能生吃。
有次他正要吃鱼，一个海鸥趁其不备抢走了他手里的鱼。
潘濂大怒，但是转念一想，淡水也不多了，或许海鸟的血可以救急。
于是，他用鱼作为诱饵，诱捕海鸟后，就吸干它们的血。虽然这听起来很残忍，但是他依靠这个活了下去。
又过了十多天，他终于看到了希望——远处出现了一艘游轮。
潘濂喜出外望，赶紧呼救。
可是，轮船上的人看他是个中国人后，竟然拒绝了他的求救，转身离开了。
潘濂有些失落，但并未灰心，他知道，附近肯定还会有别的轮船，他一定可以等到救援。
又过了许多日，他终于又发现了一个渔船，渔船上的人发现他后赶忙救起了他。
上岸之后，他向别人详细的描述了自己在海上漂流的经历，有人告诉他：“你在海上生存了133天，你打破了世界纪录！”
不得不说，当人有足够的意志时，不管遇到什么挫折，都能立于不败之地。
【悲观可能常常正确，但最后都是乐观赢】
过去的一星期看了两本书《失去的二十年》、《失去的三十年》和一部日剧《半泽直树2》，全是讲日本的。加上俩月前看的辜朝明写的《大衰退年代》，以及另一部日剧《悠长假期》。看完所有这些我是觉得我大概有一些了解，现在要记录总结一下。
之所以疯狂看日本，是最近又开始刮起来“中国会不会步日本后尘”的讨论之风，实际上类似讨论有很多年了。我在豆瓣看《失去的二十年》的书评的时候（首版是2012年出的），十年前就已经就有很多评论说当下中国要如何借鉴，如何避免日本式衰退巴拉巴拉。可过去的十年中国真的是无限精彩的十年，有一些波澜，但并没有任何日本化的意思。
-
却是最近一年风起云涌，时空变幻，似乎好像真的有种看起来要戛然而止的感觉，充满悲观情绪和压抑氛围，又让这些讨论重新热起来。坦白说过去一年我个人的确被这种悲观和压抑影响甚大，所以现在想来，这俩月狂看这些日本故事，与其说是为了找一个问题的答案，不如说是我自己想找一份内心的平静。
先说三本书，评分虽然高低不同，但我到觉得在各自视角对日本的剖析都写的很好，差别只是作者文笔、翻译和一些专业词汇导致的观感不同。（以下是精简化的个人总结，不代表原书的全部内容）
《大衰退年代》，辜朝明一以贯之的把自己创造的“资产负债表衰退”理论不厌其烦的再次讲述，因为泡沫破裂导致企业和个人都以还债为先，使得整个国家失去了投资机会、社会创新、冒险精神等等，进一步使得整个在增长年代制定的一切经济手段和政策逻辑都失效，日本人民和企业就这样在政府托底的呵护中修复自己那张表。于是政府、企业和个人都在这样没有生机的拖延之下走过十年又十年，等待新的机会。
-
《失去的二十年》，作者池田信夫是一个记者出身的经济学者，更多从社会人文角度去分析这个国家。认为日本从工业制造时代遗留下来的终身雇佣和年功序列制，是使得企业和个人失去活动力的核心因素。
-
《失去的三十年》，作者野口悠纪雄是政府官员出身的经济学家，从国际化和产业视角观察认为主因是日本错失了产业变革的机会，同时政府还在不断给没有创新能力的僵尸企业输血续命，整个国家固守在老的制造业和出口立国的经济模式，在日美贸易摩擦和新世纪互联网革命后逐渐掉队。
看完三本书我觉得他们各自的视角和观点并不冲突，有交错交叉，包含或者互为因果的关系。有了这些基础背景的了解，再回想两部剧真的是全新的体验。
《半泽2》整部剧就完全寄托了日本人民美好的幻想。前四集讲一个互联网行业的并购和反并购案，最后主角力挽狂澜成功打造国际化平台互联网企业，这一段寄托了日本人对互联网新产业转型的憧憬（然而实际上日本在中美主导的全球互联网产业基本没有太大建树）；后六集讲一个体量巨大的老牌航空公司破产重组，政府施压各大银行直接放弃债务，让航空公司轻装上阵，也就是政府要求银行直接输血续命。然而主角又力挽狂澜，代表银行决定不放弃债权，与政府和腐败的官员争斗，用一系列的措施让老牌公司再次换发活力......（然而过去几十年日本政府和银行做了太多输血续命的事情）
-
《悠长假期》之前简单提过https://t.cn/A6alsr7M 在95 96年日本普通个人开始真正体会到衰退的压力。三十岁的女主爱情和事业都遇到危机，二十四岁的青涩男主也为理想和爱情而困惑。但是他们都最终走了出来，那段低潮的、混沌的、无所适从的时光被主角视为“悠长假期”。DON’T WORRY BE HAPPY，乐观的态度以及由内生长的主动的强大的“爱的能力”最终还是赢了。
所以看完这些，我找到什么答案了。
-
资产负债表衰退，好像当下我们确实在经历，个人开始加速存钱降低消费，企业减少投资停止扩张，大有凛冬将至的样子，只不过不是被动可怕的泡沫破裂导致，而似乎是波动的疫情冲击和主动行业监管造成，那信心恢复起来应该会更容易也更长远和健康；终身雇佣和年功序列倒不是中国社会企业的主流，但此刻国进民退的氛围，年轻人开始史无前例的拼命考编入编也是眼下的不争事实；唯独产业革命，中国始终没有落下，从互联网到新能源，几乎都能和美国平起平坐，内外双循环的战略也在开始打破“出口立国”的桎梏。
-
似乎和日本差不多是有一半的相似路径的，但再考虑到政府的效率、体制的优势和各种自身条件，似乎不至于会到“失去的xx年”的地步，过度悲观显露只会让人觉得不合且莫名、为赋新词强说愁。
内心平静？
-
我在看《失去的二十年》的时候，作者写那些社会真实情况和普遍案例，有一些段落甚至让我慌到发汗，极度焦虑不安。好在放下书本之后我都能平静思考，我曾有太多次被这种“象牙塔里悬空的纠结”缠绕到窒息的时刻，他们虽然宏观而缥缈，却又给你一股绝对正确和摸得到的真实威严。但当我听着音乐，喝着廉价咖啡，无数次“无意间”看到timeline上可爱女孩的真实普通日常，那些零星的美好和宁静还是能把我拉回来的，所谓的纠结其实也只是自己放任心魔作祟而已。嚯哦，原来这就是走火入魔。
-
过去的一星期看了两本书《失去的二十年》、《失去的三十年》和一部日剧《半泽直树2》，全是讲日本的。加上俩月前看的辜朝明写的《大衰退年代》，以及另一部日剧《悠长假期》。看完所有这些我是觉得我大概有一些了解，现在要记录总结一下。
之所以疯狂看日本，是最近又开始刮起来“中国会不会步日本后尘”的讨论之风，实际上类似讨论有很多年了。我在豆瓣看《失去的二十年》的书评的时候（首版是2012年出的），十年前就已经就有很多评论说当下中国要如何借鉴，如何避免日本式衰退巴拉巴拉。可过去的十年中国真的是无限精彩的十年，有一些波澜，但并没有任何日本化的意思。
-
却是最近一年风起云涌，时空变幻，似乎好像真的有种看起来要戛然而止的感觉，充满悲观情绪和压抑氛围，又让这些讨论重新热起来。坦白说过去一年我个人的确被这种悲观和压抑影响甚大，所以现在想来，这俩月狂看这些日本故事，与其说是为了找一个问题的答案，不如说是我自己想找一份内心的平静。
先说三本书，评分虽然高低不同，但我到觉得在各自视角对日本的剖析都写的很好，差别只是作者文笔、翻译和一些专业词汇导致的观感不同。（以下是精简化的个人总结，不代表原书的全部内容）
《大衰退年代》，辜朝明一以贯之的把自己创造的“资产负债表衰退”理论不厌其烦的再次讲述，因为泡沫破裂导致企业和个人都以还债为先，使得整个国家失去了投资机会、社会创新、冒险精神等等，进一步使得整个在增长年代制定的一切经济手段和政策逻辑都失效，日本人民和企业就这样在政府托底的呵护中修复自己那张表。于是政府、企业和个人都在这样没有生机的拖延之下走过十年又十年，等待新的机会。
-
《失去的二十年》，作者池田信夫是一个记者出身的经济学者，更多从社会人文角度去分析这个国家。认为日本从工业制造时代遗留下来的终身雇佣和年功序列制，是使得企业和个人失去活动力的核心因素。
-
《失去的三十年》，作者野口悠纪雄是政府官员出身的经济学家，从国际化和产业视角观察认为主因是日本错失了产业变革的机会，同时政府还在不断给没有创新能力的僵尸企业输血续命，整个国家固守在老的制造业和出口立国的经济模式，在日美贸易摩擦和新世纪互联网革命后逐渐掉队。
看完三本书我觉得他们各自的视角和观点并不冲突，有交错交叉，包含或者互为因果的关系。有了这些基础背景的了解，再回想两部剧真的是全新的体验。
《半泽2》整部剧就完全寄托了日本人民美好的幻想。前四集讲一个互联网行业的并购和反并购案，最后主角力挽狂澜成功打造国际化平台互联网企业，这一段寄托了日本人对互联网新产业转型的憧憬（然而实际上日本在中美主导的全球互联网产业基本没有太大建树）；后六集讲一个体量巨大的老牌航空公司破产重组，政府施压各大银行直接放弃债务，让航空公司轻装上阵，也就是政府要求银行直接输血续命。然而主角又力挽狂澜，代表银行决定不放弃债权，与政府和腐败的官员争斗，用一系列的措施让老牌公司再次换发活力......（然而过去几十年日本政府和银行做了太多输血续命的事情）
-
《悠长假期》之前简单提过https://t.cn/A6alsr7M 在95 96年日本普通个人开始真正体会到衰退的压力。三十岁的女主爱情和事业都遇到危机，二十四岁的青涩男主也为理想和爱情而困惑。但是他们都最终走了出来，那段低潮的、混沌的、无所适从的时光被主角视为“悠长假期”。DON’T WORRY BE HAPPY，乐观的态度以及由内生长的主动的强大的“爱的能力”最终还是赢了。
所以看完这些，我找到什么答案了。
-
资产负债表衰退，好像当下我们确实在经历，个人开始加速存钱降低消费，企业减少投资停止扩张，大有凛冬将至的样子，只不过不是被动可怕的泡沫破裂导致，而似乎是波动的疫情冲击和主动行业监管造成，那信心恢复起来应该会更容易也更长远和健康；终身雇佣和年功序列倒不是中国社会企业的主流，但此刻国进民退的氛围，年轻人开始史无前例的拼命考编入编也是眼下的不争事实；唯独产业革命，中国始终没有落下，从互联网到新能源，几乎都能和美国平起平坐，内外双循环的战略也在开始打破“出口立国”的桎梏。
-
似乎和日本差不多是有一半的相似路径的，但再考虑到政府的效率、体制的优势和各种自身条件，似乎不至于会到“失去的xx年”的地步，过度悲观显露只会让人觉得不合且莫名、为赋新词强说愁。
内心平静？
-
我在看《失去的二十年》的时候，作者写那些社会真实情况和普遍案例，有一些段落甚至让我慌到发汗，极度焦虑不安。好在放下书本之后我都能平静思考，我曾有太多次被这种“象牙塔里悬空的纠结”缠绕到窒息的时刻，他们虽然宏观而缥缈，却又给你一股绝对正确和摸得到的真实威严。但当我听着音乐，喝着廉价咖啡，无数次“无意间”看到timeline上可爱女孩的真实普通日常，那些零星的美好和宁静还是能把我拉回来的，所谓的纠结其实也只是自己放任心魔作祟而已。嚯哦，原来这就是走火入魔。
-
✋热门推荐