为何佛教徒
见面都要念
“ 阿弥陀佛 ”
阿弥陀佛何意 ：
“ 南无阿弥陀佛 ”
（nā mó ā mí tuó fó）
这个名号是从印度梵文音译过来的，
一定要念汉唐时候的音才准确。
“ 南无 ”
是恭敬礼拜的意思，
亦是皈依的意思，
所以此二字是恭敬之词，
就是我们
顶礼、
敬礼、
皈依。
“ 阿弥陀佛 ”
是西方极乐世界导师的名号，
释迦牟尼佛教导我们常念这一句名号，
就是要恭敬阿弥陀佛，
要皈依阿弥陀佛，
更鼓励我们发愿求生阿弥陀佛的国土，
接受阿弥陀佛的教导，
成就圆满菩提，
这是释迦牟尼佛对学生最大的期望。
“ 阿弥陀佛 ”
翻成中国话，
“ 阿 ”翻作
“ 无 ”，
“ 弥陀 ”翻作
“ 量 ”，
“ 佛 ”翻作
“ 觉 ”，
就是无量觉的意思。
无量觉就是无所不知，
无所不觉，
这个意思内容太深广了。
我们将之归纳起来，
阿弥陀佛的意义就是
《 无量寿经 》上所讲的四十八愿，
这就是无量觉的浓缩；
若将之展开，
就是全部的
《 无量寿经 》。
因此，
我们可以说四十八愿是阿弥陀佛名号的注解，
而《 无量寿经 》
是四十八愿的注解。
但《 无量寿经 》
还只是略说，
再详细说就是
《 大方广佛华严经 》，
所以《 大方广佛华严经 》
实在讲是
《 无量寿经 》的详细说明。
有没有更详细的？
有，
释迦牟尼佛四十九年所说的一切法，
就是《 大方广佛华严经 》的细说。
诸位要是能从这个意义上去体会，
就知道这一句阿弥陀佛是整个佛法的总纲领、
总原则。
所以，
佛教导我们念这一句佛号，
就将世尊四十九年所说一切法都念到了，
一句也没漏掉，
在佛法里可说是大总持法门。
总持就是现在所讲的总纲领、
总原则，
“ 南无阿弥陀佛 ”
是整个佛法的总纲领、
总原则。
我们受持这一个总纲领、
总原则，
发愿求生极乐世界亲近阿弥陀佛，
决定成就，
决定得生。
这是佛的名号简单的解释.
为什么学佛人一见面就合掌称
“ 阿弥陀佛 ”呢？
“ 阿弥陀佛 ”
是梵语，
现代话就是
“ 光寿无量 ”的意思。
这一句是祝福你
“ 长寿、
光明、
智慧 ”的话。
人在世间，
一生所追求的就是光明无量，
对一切人事物，
光明磊落，
大公无私。
每当听到此句话，
我们就要警觉，
要放下自私自利，
放下黑暗，
起心动念为社会着想，
为人民着想，
为众生着想，
全心全力为一切人事物服务，
心地正大光明。
这一生才会幸福美满，
健康长寿。
这一句
“ 南无阿弥陀佛 ”是佛言，
十方三世一切诸佛都念阿弥陀佛。
《 无量寿经 》中说，
阿弥陀佛是
“ 光中极尊，
佛中之王 ”，
念阿弥陀佛就成阿弥陀佛。
明白此理，
才会肯定念阿弥陀佛是第一，
念念都是阿弥陀佛才是真修佛人。
我们本师释迦牟尼佛也是念阿弥陀佛成佛的，
这是蕅益大师在
《 弥陀要解 》里头
跟我们说的。
净宗十三祖印光祖师说 ：
“ 能够死心塌地的念阿弥陀佛，
求生极乐世界，
是世界上最聪明的人，
是第一等聪明人。”
往生有没有把握，
并不是预知时至。
蕅益大师在
《 弥陀要解 》里说 ：
“ 能否往生在信愿之有无，
品位高下在念佛功夫之浅深。”
印光法师是西方大势至菩萨再来，
他对于
《 要解 》
赞叹到了顶点，
他说 ：
“ 即使是古佛再来，
为《 弥陀经 》
做一个批注，
也不能超过其上。”
由此可知，
蕅益大师若不是阿弥陀佛再来，
也一定是观世音菩萨再来。
所以，
他的话就是佛的话，
这是非常肯定地告诉我们，
有深信切愿就决定往生.
一句弥陀，
是佛王，
是法王，
是咒王，
是功德之王。
专念
“ 南无阿弥陀佛 ”一佛，
即是总念总持诸佛、
诸菩萨、
诸经咒、
诸行门，
十方诸佛自然护念，
观世音、
大势至及诸多菩萨欢喜影护。
因此，
但念
“ 南无阿弥陀佛 ”一佛，
十方诸佛、
诸大菩萨、
诸多行门自在其中，
不必改口称念其他诸佛菩萨，
不必改修其它经咒、
行法。
见面都要念
“ 阿弥陀佛 ”
阿弥陀佛何意 ：
“ 南无阿弥陀佛 ”
（nā mó ā mí tuó fó）
这个名号是从印度梵文音译过来的，
一定要念汉唐时候的音才准确。
“ 南无 ”
是恭敬礼拜的意思，
亦是皈依的意思，
所以此二字是恭敬之词，
就是我们
顶礼、
敬礼、
皈依。
“ 阿弥陀佛 ”
是西方极乐世界导师的名号，
释迦牟尼佛教导我们常念这一句名号，
就是要恭敬阿弥陀佛，
要皈依阿弥陀佛，
更鼓励我们发愿求生阿弥陀佛的国土，
接受阿弥陀佛的教导，
成就圆满菩提，
这是释迦牟尼佛对学生最大的期望。
“ 阿弥陀佛 ”
翻成中国话，
“ 阿 ”翻作
“ 无 ”，
“ 弥陀 ”翻作
“ 量 ”，
“ 佛 ”翻作
“ 觉 ”，
就是无量觉的意思。
无量觉就是无所不知，
无所不觉，
这个意思内容太深广了。
我们将之归纳起来，
阿弥陀佛的意义就是
《 无量寿经 》上所讲的四十八愿，
这就是无量觉的浓缩；
若将之展开，
就是全部的
《 无量寿经 》。
因此，
我们可以说四十八愿是阿弥陀佛名号的注解，
而《 无量寿经 》
是四十八愿的注解。
但《 无量寿经 》
还只是略说，
再详细说就是
《 大方广佛华严经 》，
所以《 大方广佛华严经 》
实在讲是
《 无量寿经 》的详细说明。
有没有更详细的？
有，
释迦牟尼佛四十九年所说的一切法，
就是《 大方广佛华严经 》的细说。
诸位要是能从这个意义上去体会，
就知道这一句阿弥陀佛是整个佛法的总纲领、
总原则。
所以，
佛教导我们念这一句佛号，
就将世尊四十九年所说一切法都念到了，
一句也没漏掉，
在佛法里可说是大总持法门。
总持就是现在所讲的总纲领、
总原则，
“ 南无阿弥陀佛 ”
是整个佛法的总纲领、
总原则。
我们受持这一个总纲领、
总原则，
发愿求生极乐世界亲近阿弥陀佛，
决定成就，
决定得生。
这是佛的名号简单的解释.
为什么学佛人一见面就合掌称
“ 阿弥陀佛 ”呢？
“ 阿弥陀佛 ”
是梵语，
现代话就是
“ 光寿无量 ”的意思。
这一句是祝福你
“ 长寿、
光明、
智慧 ”的话。
人在世间，
一生所追求的就是光明无量，
对一切人事物，
光明磊落，
大公无私。
每当听到此句话，
我们就要警觉，
要放下自私自利，
放下黑暗，
起心动念为社会着想，
为人民着想，
为众生着想，
全心全力为一切人事物服务，
心地正大光明。
这一生才会幸福美满，
健康长寿。
这一句
“ 南无阿弥陀佛 ”是佛言，
十方三世一切诸佛都念阿弥陀佛。
《 无量寿经 》中说，
阿弥陀佛是
“ 光中极尊，
佛中之王 ”，
念阿弥陀佛就成阿弥陀佛。
明白此理，
才会肯定念阿弥陀佛是第一，
念念都是阿弥陀佛才是真修佛人。
我们本师释迦牟尼佛也是念阿弥陀佛成佛的，
这是蕅益大师在
《 弥陀要解 》里头
跟我们说的。
净宗十三祖印光祖师说 ：
“ 能够死心塌地的念阿弥陀佛，
求生极乐世界，
是世界上最聪明的人，
是第一等聪明人。”
往生有没有把握，
并不是预知时至。
蕅益大师在
《 弥陀要解 》里说 ：
“ 能否往生在信愿之有无，
品位高下在念佛功夫之浅深。”
印光法师是西方大势至菩萨再来，
他对于
《 要解 》
赞叹到了顶点，
他说 ：
“ 即使是古佛再来，
为《 弥陀经 》
做一个批注，
也不能超过其上。”
由此可知，
蕅益大师若不是阿弥陀佛再来，
也一定是观世音菩萨再来。
所以，
他的话就是佛的话，
这是非常肯定地告诉我们，
有深信切愿就决定往生.
一句弥陀，
是佛王，
是法王，
是咒王，
是功德之王。
专念
“ 南无阿弥陀佛 ”一佛，
即是总念总持诸佛、
诸菩萨、
诸经咒、
诸行门，
十方诸佛自然护念，
观世音、
大势至及诸多菩萨欢喜影护。
因此，
但念
“ 南无阿弥陀佛 ”一佛，
十方诸佛、
诸大菩萨、
诸多行门自在其中，
不必改口称念其他诸佛菩萨，
不必改修其它经咒、
行法。
“两弹城”红色基因是用爱国主义汇聚的“中国力量”
#四川有个两弹城# “两弹城”先后指挥了20余次核试验，打造出一批守护祖国和平安宁的“国之利器”。
我们要传承老一辈科学家“干惊天动地事，做隐姓埋名人”的精神境界和“功成不必在我，功成必定有我”的历史担当，牢固树立正确政绩观，保持锐意进取、永不懈怠的精神状态和敢闯敢干、一往无前的奋斗姿态，以党的事业和人民利益为最高追求，不计较个人功名得失，在任何时候都稳得住心神、把得住操守、守得住清廉、干得成事业。
#四川有个两弹城# “两弹城”先后指挥了20余次核试验，打造出一批守护祖国和平安宁的“国之利器”。
我们要传承老一辈科学家“干惊天动地事，做隐姓埋名人”的精神境界和“功成不必在我，功成必定有我”的历史担当，牢固树立正确政绩观，保持锐意进取、永不懈怠的精神状态和敢闯敢干、一往无前的奋斗姿态，以党的事业和人民利益为最高追求，不计较个人功名得失，在任何时候都稳得住心神、把得住操守、守得住清廉、干得成事业。
#审美是绝对的还是相对的#
“长得好看”的评选标准能够精确地量化吗？换言之，美有客观的评判标准吗？美是每个人不同的主观判断，还是事物的客观属性？20世纪之初，对美的哲学探索衰落了，但过去10年间对美的兴趣又复兴了。
康德（左）和休谟（右）的观点对美学产生了深远的影响
趣味的二律背反
西方古代和中世纪的思想家们大部分认为美是事物的客观属性，近代之后主观论成了主流。休谟说：“美不是客观存在于任何事物中的内在属性，它只存在于鉴赏者的心里；不同的心会看到不同的美；对于同一对象，一个人可能感受到的是丑，另一个人却感到了美。每个人只应当承认自己的感受，不应当企图纠正他人的感受。那句流行的谚语早就正确地教导我们：关于口味问题不必做无谓的争论。”康德在《判断力批判》中说：“趣味判断不是认知判断，因此不是逻辑判断而是审美判断，其基础是主观的。”
但如果美完全是主观的，谁说什么东西美它就美，好像“美”这个词就没有意义了。当我们说某个东西美时，除了个人的肯定态度之外，我们就没有交流任何东西。虽然不同的人会做出不同的判断，但我们的判断往往是一致的，大部分人都不会否认玫瑰花或者落日很美。
另一方面，不可否认，美并非全然客观、跟人的主观反应无关。不然就可以说一个没有人去感受它的世界也可能是美丽或丑陋的，或者可以用科学仪器来探测美。我们通常认为别人的趣味跟自己的不同很正常，不像道德、政治或事实方面的分歧那样，需要寻求统一。
在18世纪之前，大部分西方哲学家都认为美是客观属性，处于美丽的物体之中。奥古斯丁问，是因为事物让我们感到快乐，所以它们漂亮，还是事物漂亮，所以会让我们感到快乐。他倾向于后一种观点。柏拉图认为美本身是一种理念，美的事物之所以美是因为它们有美的理念。普罗提诺说，美的问题是形状问题，美的事物拥有特定的形状。没有形式的质料乃纯粹的丑陋，丑的东西即没有被形式掌握的东西。
柏拉图和亚里士多德都认为美是客观的，它不在人对事物的主观反应之中。古典观念认为美是特定比例或各部分之间的关系的体现，美可以通过黄金分割来表达。古希腊雕塑家波利克里托斯认为，标准雕塑是师生们可以加以模仿的、比例和谐的模范：可以通过复制客观的比例来实现美。
休谟和康德关于趣味的标准的论述被称为“趣味的二律背反”。谚语中说趣味是主观的，“关于趣味没什么好争论的”。另一方面，我们又经常争辩趣味问题，有些人被认为品位高，有些人被认为很没品位。有些人的趣味粗俗、显摆。有些人的趣味精致。趣味好像既主观又客观，这是一个二律背反。
休谟和康德一开始就承认，趣味或发现、体验美的能力基本上是主观的，没有什么趣味标准，如果没有人体验到快感就没有美。但他们也都承认，在审美过程中理性会发挥作用，承认一些趣味比另一些趣味高级。他们都认为，审美判断既不完全是主观的，也不是客观的，而是主体间性的，有其社会和文化层面。
休谟的论述集中于审美者所处的历史和时代状况。如果一个人持有偏见、无知、肤浅，其审美判断不如一个眼界开阔、不带偏见的人。他写道：“即使在风气最优雅的时代能对高级艺术做出正确判断的人也是极少见的；只有卓越的智力加上敏锐的感受，由于训练而得到改进，通过比较而进一步完善，最后还清除了一切偏见——只有这样的批评家对上述称号才能当之无愧。这类批评家，不管在哪里找到，如果彼此意见符合，那就是趣味和美的真实标准。”
休谟举的优秀批评家的例子是《堂吉诃德》中的两位品酒高手：桑丘对那位大鼻子的随从说：“我自称精于品酒，这绝不是瞎吹。这是我们家族世代相传的本领。有一次我的两个亲戚被人叫去品尝一桶酒，据说是很好的上等酒，年代既久，又是名牌。头—个尝了以后，咂了咂嘴，经过一番仔细考虑说：酒倒是不错，可惜他尝出里面有那么一点皮子味。第二个同样表演了一番，也说酒是好酒，但他可以很容易地辨识出一股铁味。你绝想象不到他俩的话受到别人多大的挖苦。可是最后笑的是谁呢？等到把桶倒干了之后，桶底果然有一把旧钥匙，上面拴着一根皮条。”
休谟进一步论证，这类批评家的判断往往跟时间检验的结果一致，二者的作用就如同客观的标准。虽然审美判断仍是主观的，虽然一些当代作品可能会引发争议，优秀批评家长远的共识就像客观标准一样，使得即使能找到客观标准，它们也是不必要的了。虽然我们不能直接找到美的标准，来确定美的事物的必要条件，但我们可以描述优秀的批评或有品位的人的特征。继而，这些人长远的共识也是很实用的趣味标准，是为审美判断辩护的手段。
康德也承认趣味基本上是主观的，某些东西可能只会让我感到快乐，如看着你自己的祖母的照片时，你会感到悲喜交集，一幢房子会令你想到那是你成长的地方。但别人不会在意，没人会认为他们对此应该拥有同样的反应。康德认为，美感不同于快感，说某个东西美，这是一个没有利害关系的判断。审美判断必须独立于人的经济和性欲方面的欲求。如果一个人参观博物馆时赞叹那些绘画是因为它们很昂贵，或者想着可以偷走卖掉，他对这些画就没有任何审美体验。参观者必须关注对绘画本身的精神反映。当一个人在审美时，他不关心审美对象的存在，享受的是它在人的体验中的再现。“当说某个东西很美时，我关心的不是它的存在，而是我内心对其再现的感受。人人都得承认，掺杂了一丁点利益纠缠的审美判断都是片面、不纯粹的。”沙夫茨伯里在《道德家》中说，如果你把一个漂亮的山谷主要当做一个有价值的房地产投资机会，你就不是在看它本身，因而无法充分地体验它的美。如果你看着一个可爱的妇人，想着跟她上床，你就不能充分、纯粹地体验她的美，你的注意力偏离了在你心中反映的形式。
扬弃主观论
康德认为，有些美是相对的，依赖于对象所属的类型，有些美则是绝对的。同样的比例对于牛来说漂亮，对于马来说就会很丑。但抽象的织物图案设计本身就是漂亮的，鲜花即使不提它们的实用性和繁殖功能也是怡人的。康德由此说，能在事物的形式或设计中找到绝对或独立的美。或者如克莱夫·贝尔在他1914年出版的《艺术》一书中所说，美存在于对线条和颜色的安排之中。
休谟和康德的观点对美学产生了深远的影响，叔本华、汉斯利克、布洛、克罗齐等都持类似观点。更坚定的主观主义者是美国哲学家桑塔亚纳，他把美定义为客观化的快感。说某个东西美，是因为它能带来快感，但这种快感属于对象，虽然对象本身没有主观活动能力。“美是积极、内在、客观化的价值。美是一种价值，也就是说，它不是对事实或关系的感知，它是一种情感，我们的意志或鉴赏的情感。一个物体如果不让人感到快感就不会是美的，所有人都对它无动于衷的美是自相矛盾。因此美是一种内在的积极价值，是快感。”这就如同说，一个令人受挫的对象怀有恶意，令人受挫的东西被认为是一个有主观意志的东西，需要对它造成的结果负责。对美的感受成了一个错误：把主观活动能力归给没有这些能力的东西。
桑塔亚纳在《美感》（1896）中的论述是英语世界对美最后的主要论述，因为一旦承认美是完全主观的，依赖于一个错误，好像就再也没有什么可说的了。如果美是主观的快感，好像它并不比任何愉悦人的东西更高级，也就没有真理或者正义那样重要。20世纪也不再把美当做艺术的主导目标，美在理论上的边缘化导致艺术家们认为他们应该去追求更真实、更严肃的方案。但近年来艺术和哲学界对美的兴趣开始复兴，有多位理论家尝试思考趣味的二律背反。这些新的路径回应了乔治·爱德华·摩尔1903年在《伦理学原理》中的论述：“说一种东西美，不是说它本身美，而是说它是一个必要成分，证明一种东西真的美就是去证明，跟它相关的一个整体是好的。”有价值的是审美主体与审美对象置身其中的情境，美的价值包括美的对象和审美主体的快感。
美国艺术史家克里斯平·萨特韦尔在《美的六个名字》（2004）中既没有把美归给主体，也没归给客体，而是归给了它们之间的关系，即使二者置身其中的情境。当我们说夜晚的天空很美时，我们不只是在汇报我们感受到的快感，我们还看向天空，赞美真实的世界。另一方面，如果没有感知天空的人，也就没有美。美国普林斯顿大学哲学教授亚历山大·尼哈玛斯在《幸福的许诺》（2007）中说：“审美判断从不要求人人赞同，美的东西或艺术品都不会拥有天主教般的信众。美创造的是更小的圈子，但每一个圈子的成员都认为它是正统的，却并不认为别人是异端。”
“长得好看”的评选标准能够精确地量化吗？换言之，美有客观的评判标准吗？美是每个人不同的主观判断，还是事物的客观属性？20世纪之初，对美的哲学探索衰落了，但过去10年间对美的兴趣又复兴了。
康德（左）和休谟（右）的观点对美学产生了深远的影响
趣味的二律背反
西方古代和中世纪的思想家们大部分认为美是事物的客观属性，近代之后主观论成了主流。休谟说：“美不是客观存在于任何事物中的内在属性，它只存在于鉴赏者的心里；不同的心会看到不同的美；对于同一对象，一个人可能感受到的是丑，另一个人却感到了美。每个人只应当承认自己的感受，不应当企图纠正他人的感受。那句流行的谚语早就正确地教导我们：关于口味问题不必做无谓的争论。”康德在《判断力批判》中说：“趣味判断不是认知判断，因此不是逻辑判断而是审美判断，其基础是主观的。”
但如果美完全是主观的，谁说什么东西美它就美，好像“美”这个词就没有意义了。当我们说某个东西美时，除了个人的肯定态度之外，我们就没有交流任何东西。虽然不同的人会做出不同的判断，但我们的判断往往是一致的，大部分人都不会否认玫瑰花或者落日很美。
另一方面，不可否认，美并非全然客观、跟人的主观反应无关。不然就可以说一个没有人去感受它的世界也可能是美丽或丑陋的，或者可以用科学仪器来探测美。我们通常认为别人的趣味跟自己的不同很正常，不像道德、政治或事实方面的分歧那样，需要寻求统一。
在18世纪之前，大部分西方哲学家都认为美是客观属性，处于美丽的物体之中。奥古斯丁问，是因为事物让我们感到快乐，所以它们漂亮，还是事物漂亮，所以会让我们感到快乐。他倾向于后一种观点。柏拉图认为美本身是一种理念，美的事物之所以美是因为它们有美的理念。普罗提诺说，美的问题是形状问题，美的事物拥有特定的形状。没有形式的质料乃纯粹的丑陋，丑的东西即没有被形式掌握的东西。
柏拉图和亚里士多德都认为美是客观的，它不在人对事物的主观反应之中。古典观念认为美是特定比例或各部分之间的关系的体现，美可以通过黄金分割来表达。古希腊雕塑家波利克里托斯认为，标准雕塑是师生们可以加以模仿的、比例和谐的模范：可以通过复制客观的比例来实现美。
休谟和康德关于趣味的标准的论述被称为“趣味的二律背反”。谚语中说趣味是主观的，“关于趣味没什么好争论的”。另一方面，我们又经常争辩趣味问题，有些人被认为品位高，有些人被认为很没品位。有些人的趣味粗俗、显摆。有些人的趣味精致。趣味好像既主观又客观，这是一个二律背反。
休谟和康德一开始就承认，趣味或发现、体验美的能力基本上是主观的，没有什么趣味标准，如果没有人体验到快感就没有美。但他们也都承认，在审美过程中理性会发挥作用，承认一些趣味比另一些趣味高级。他们都认为，审美判断既不完全是主观的，也不是客观的，而是主体间性的，有其社会和文化层面。
休谟的论述集中于审美者所处的历史和时代状况。如果一个人持有偏见、无知、肤浅，其审美判断不如一个眼界开阔、不带偏见的人。他写道：“即使在风气最优雅的时代能对高级艺术做出正确判断的人也是极少见的；只有卓越的智力加上敏锐的感受，由于训练而得到改进，通过比较而进一步完善，最后还清除了一切偏见——只有这样的批评家对上述称号才能当之无愧。这类批评家，不管在哪里找到，如果彼此意见符合，那就是趣味和美的真实标准。”
休谟举的优秀批评家的例子是《堂吉诃德》中的两位品酒高手：桑丘对那位大鼻子的随从说：“我自称精于品酒，这绝不是瞎吹。这是我们家族世代相传的本领。有一次我的两个亲戚被人叫去品尝一桶酒，据说是很好的上等酒，年代既久，又是名牌。头—个尝了以后，咂了咂嘴，经过一番仔细考虑说：酒倒是不错，可惜他尝出里面有那么一点皮子味。第二个同样表演了一番，也说酒是好酒，但他可以很容易地辨识出一股铁味。你绝想象不到他俩的话受到别人多大的挖苦。可是最后笑的是谁呢？等到把桶倒干了之后，桶底果然有一把旧钥匙，上面拴着一根皮条。”
休谟进一步论证，这类批评家的判断往往跟时间检验的结果一致，二者的作用就如同客观的标准。虽然审美判断仍是主观的，虽然一些当代作品可能会引发争议，优秀批评家长远的共识就像客观标准一样，使得即使能找到客观标准，它们也是不必要的了。虽然我们不能直接找到美的标准，来确定美的事物的必要条件，但我们可以描述优秀的批评或有品位的人的特征。继而，这些人长远的共识也是很实用的趣味标准，是为审美判断辩护的手段。
康德也承认趣味基本上是主观的，某些东西可能只会让我感到快乐，如看着你自己的祖母的照片时，你会感到悲喜交集，一幢房子会令你想到那是你成长的地方。但别人不会在意，没人会认为他们对此应该拥有同样的反应。康德认为，美感不同于快感，说某个东西美，这是一个没有利害关系的判断。审美判断必须独立于人的经济和性欲方面的欲求。如果一个人参观博物馆时赞叹那些绘画是因为它们很昂贵，或者想着可以偷走卖掉，他对这些画就没有任何审美体验。参观者必须关注对绘画本身的精神反映。当一个人在审美时，他不关心审美对象的存在，享受的是它在人的体验中的再现。“当说某个东西很美时，我关心的不是它的存在，而是我内心对其再现的感受。人人都得承认，掺杂了一丁点利益纠缠的审美判断都是片面、不纯粹的。”沙夫茨伯里在《道德家》中说，如果你把一个漂亮的山谷主要当做一个有价值的房地产投资机会，你就不是在看它本身，因而无法充分地体验它的美。如果你看着一个可爱的妇人，想着跟她上床，你就不能充分、纯粹地体验她的美，你的注意力偏离了在你心中反映的形式。
扬弃主观论
康德认为，有些美是相对的，依赖于对象所属的类型，有些美则是绝对的。同样的比例对于牛来说漂亮，对于马来说就会很丑。但抽象的织物图案设计本身就是漂亮的，鲜花即使不提它们的实用性和繁殖功能也是怡人的。康德由此说，能在事物的形式或设计中找到绝对或独立的美。或者如克莱夫·贝尔在他1914年出版的《艺术》一书中所说，美存在于对线条和颜色的安排之中。
休谟和康德的观点对美学产生了深远的影响，叔本华、汉斯利克、布洛、克罗齐等都持类似观点。更坚定的主观主义者是美国哲学家桑塔亚纳，他把美定义为客观化的快感。说某个东西美，是因为它能带来快感，但这种快感属于对象，虽然对象本身没有主观活动能力。“美是积极、内在、客观化的价值。美是一种价值，也就是说，它不是对事实或关系的感知，它是一种情感，我们的意志或鉴赏的情感。一个物体如果不让人感到快感就不会是美的，所有人都对它无动于衷的美是自相矛盾。因此美是一种内在的积极价值，是快感。”这就如同说，一个令人受挫的对象怀有恶意，令人受挫的东西被认为是一个有主观意志的东西，需要对它造成的结果负责。对美的感受成了一个错误：把主观活动能力归给没有这些能力的东西。
桑塔亚纳在《美感》（1896）中的论述是英语世界对美最后的主要论述，因为一旦承认美是完全主观的，依赖于一个错误，好像就再也没有什么可说的了。如果美是主观的快感，好像它并不比任何愉悦人的东西更高级，也就没有真理或者正义那样重要。20世纪也不再把美当做艺术的主导目标，美在理论上的边缘化导致艺术家们认为他们应该去追求更真实、更严肃的方案。但近年来艺术和哲学界对美的兴趣开始复兴，有多位理论家尝试思考趣味的二律背反。这些新的路径回应了乔治·爱德华·摩尔1903年在《伦理学原理》中的论述：“说一种东西美，不是说它本身美，而是说它是一个必要成分，证明一种东西真的美就是去证明，跟它相关的一个整体是好的。”有价值的是审美主体与审美对象置身其中的情境，美的价值包括美的对象和审美主体的快感。
美国艺术史家克里斯平·萨特韦尔在《美的六个名字》（2004）中既没有把美归给主体，也没归给客体，而是归给了它们之间的关系，即使二者置身其中的情境。当我们说夜晚的天空很美时，我们不只是在汇报我们感受到的快感，我们还看向天空，赞美真实的世界。另一方面，如果没有感知天空的人，也就没有美。美国普林斯顿大学哲学教授亚历山大·尼哈玛斯在《幸福的许诺》（2007）中说：“审美判断从不要求人人赞同，美的东西或艺术品都不会拥有天主教般的信众。美创造的是更小的圈子，但每一个圈子的成员都认为它是正统的，却并不认为别人是异端。”
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