生活就是这样,忙忙碌碌,平平淡淡;人生就是这样,坎坎坷坷,起起伏伏。量有多大,心有多静;
心有多静,福有多深。静在心里不在山水间。人生的幸福在于祥和,生命的祥和在于宁静,宁静的心境在于少欲。无意于得,就无所谓失去,无所谓失去,得失皆安谧。人生之苦,在得失间,花谢芳不败,心静福自厚,知足者常在静中邂逅幸福。
心有多静,福有多深。静在心里不在山水间。人生的幸福在于祥和,生命的祥和在于宁静,宁静的心境在于少欲。无意于得,就无所谓失去,无所谓失去,得失皆安谧。人生之苦,在得失间,花谢芳不败,心静福自厚,知足者常在静中邂逅幸福。
古人有人生四大乐事之说:久旱逢甘雨,他乡遇故知,洞房花烛夜,金榜提名时。
苏东坡则认为,人生赏心乐事很多,不单只有四件,而有十六件:
清溪浅水行舟;微雨竹窗夜话;
暑至临溪濯足;雨后登楼看山;
柳阴堤畔闲行;花坞樽前微笑;
隔江山寺闻钟;月下东邻吹萧;
晨兴半炷茗香;午倦一方藤枕;
开瓮勿逢陶谢;接客不着衣冠;
乞得名花盛开;飞来家禽自语;
客至汲泉烹茶;抚琴听者知音。
第一、清溪浅水行舟
在清溪中行舟,如“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。”
在如此辽阔的天地间,赏着两岸风景,与友开怀畅谈着,实属是畅快啊!
第二、微雨竹窗夜话
东坡友爱子由,“宁知风雨夜,复此对床眠”,他和弟弟的雨夜之邀一直萦绕心间,只希望有朝一日退隐后能够与弟弟在风雨交加之夜听那敲打的雨声,倾心畅谈,对床而眠。
听窗外雨水淅淅沥沥,而亲近的人又在身边,一起共话,何不视为一种乐趣呢?
第三、暑至临溪濯足
夏日天气本是炎热的很,继而又行走旅途,更是燥热难耐啊!走到溪水边,脱了袜,撸起裤脚,伸至清凉的溪水中,瞬间一股透凉舒爽之感席卷了心头啊!
第四、雨后登楼看山
遥望青山,雨后最是自在。一座座山峦连绵起伏,隐隐约约、烟雾缭绕,如同人间仙境。一片片绿色深浅不一,像一片片绿意蒙胧的海洋!
第五、柳阴堤畔闲行
正如白居易所言,最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。苏轼在杭州的时候也极喜爱在西湖边种满柳树的堤岸上散步。
柳枝摇曳,清风轻拂,湖水微荡,闲步缓行,慢慢荡涤了身心,愈感舒爽!
第六、花坞樽前微笑
陆游写道:兰亭酒美逢人醉,花坞茶新满市香。
呷一口香茶,在涩而甜的回味里,那些岁月遗留的馨香如杯里的花茶香瓣儿一样清晰,淡如花香的记忆,也可沏一壶文字的香茶,偶尔品茗,愉悦身心。
第七、隔江山寺闻钟
此句与“夜半钟声到客船”有异曲同工之妙,江水悠悠,一叶扁舟飘于之上,万籁俱静,阵阵钟声回响在耳边,飘荡在天际,引发了无限遐思。
第八、月下东邻吹萧
战国宋玉在《登徒子好色赋》道:“楚国之丽者,莫若臣里,臣里之美者,莫若臣东家之子。”
东邻便是美女之称,皎洁的月光下,竹影婆娑,微风瑟瑟,箫声低音中偶有珠玉跳跃,清脆短促,此伏彼起,繁音渐增,先如鸣泉飞溅,继而如群卉争艳,花团锦簇,更夹着间关鸟语,彼鸣我和。
第九、晨兴半炷茗香
晨起舒爽,茶语清香,注一湾水,取一瓢茶,入壶出汤浓稠甜蜜。观而赏其妙,闻而悦其香,何不快哉!
第十、午倦一方藤枕
携一卷书,认真细阅品读,一股困意袭来,便在藤枕上睡个午觉,实属惬意!
第十一、开瓮勿逢陶谢
同是好饮之人,打开深埋多年的酒时,怎能让陶渊明和谢灵运看到呢?不然东坡哪能饮的上?酒,在于喝醇酒,更在于喝的酣畅淋漓!
第十二、接客不着衣冠
见客的时候不穿衣服?一代才子东坡居士怎能犯此不雅?不过是跟真正熟识知心的朋友在一起,才可衣冠不整,蓬头跣足。与友说想说之话,谈乐谈之事,见时不着衣冠便可理解了。
第十三、乞得名花盛开
爱花之人自然懂得惜花,小心翼翼地照料,忽一日花儿开放,便满心欣喜,付出的精力总算有了回报。
第十四、飞来家禽自语
意为儿子开头说话,“家禽”是谦称自己的儿子。子女是父母的最爱,从出生便开始悉心照顾,看着孩子学会走路、说话,是为人父母最欢心的事了。
第十五、客至汲泉烹茶
客人来的时候用泉水煮茶,清新淡雅,客人主人自然都欢喜。手端一杯茶,共叙一段情,不知不觉日落西山,此一番洽谈,正得主客之心。
第十六、抚琴听者知音
伯牙与钟子期是一对志同道合的知音,实在是令人羡慕!大诗人苏东坡自然也愿得一知己,若弹起琴来,自己的一番情趣,有知音懂得欣赏,那真是快乐极了!
东坡人生赏心十六件乐事,你又得到了几件呢。
苏东坡则认为,人生赏心乐事很多,不单只有四件,而有十六件:
清溪浅水行舟;微雨竹窗夜话;
暑至临溪濯足;雨后登楼看山;
柳阴堤畔闲行;花坞樽前微笑;
隔江山寺闻钟;月下东邻吹萧;
晨兴半炷茗香;午倦一方藤枕;
开瓮勿逢陶谢;接客不着衣冠;
乞得名花盛开;飞来家禽自语;
客至汲泉烹茶;抚琴听者知音。
第一、清溪浅水行舟
在清溪中行舟,如“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下。清风徐来,水波不兴。”
在如此辽阔的天地间,赏着两岸风景,与友开怀畅谈着,实属是畅快啊!
第二、微雨竹窗夜话
东坡友爱子由,“宁知风雨夜,复此对床眠”,他和弟弟的雨夜之邀一直萦绕心间,只希望有朝一日退隐后能够与弟弟在风雨交加之夜听那敲打的雨声,倾心畅谈,对床而眠。
听窗外雨水淅淅沥沥,而亲近的人又在身边,一起共话,何不视为一种乐趣呢?
第三、暑至临溪濯足
夏日天气本是炎热的很,继而又行走旅途,更是燥热难耐啊!走到溪水边,脱了袜,撸起裤脚,伸至清凉的溪水中,瞬间一股透凉舒爽之感席卷了心头啊!
第四、雨后登楼看山
遥望青山,雨后最是自在。一座座山峦连绵起伏,隐隐约约、烟雾缭绕,如同人间仙境。一片片绿色深浅不一,像一片片绿意蒙胧的海洋!
第五、柳阴堤畔闲行
正如白居易所言,最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。苏轼在杭州的时候也极喜爱在西湖边种满柳树的堤岸上散步。
柳枝摇曳,清风轻拂,湖水微荡,闲步缓行,慢慢荡涤了身心,愈感舒爽!
第六、花坞樽前微笑
陆游写道:兰亭酒美逢人醉,花坞茶新满市香。
呷一口香茶,在涩而甜的回味里,那些岁月遗留的馨香如杯里的花茶香瓣儿一样清晰,淡如花香的记忆,也可沏一壶文字的香茶,偶尔品茗,愉悦身心。
第七、隔江山寺闻钟
此句与“夜半钟声到客船”有异曲同工之妙,江水悠悠,一叶扁舟飘于之上,万籁俱静,阵阵钟声回响在耳边,飘荡在天际,引发了无限遐思。
第八、月下东邻吹萧
战国宋玉在《登徒子好色赋》道:“楚国之丽者,莫若臣里,臣里之美者,莫若臣东家之子。”
东邻便是美女之称,皎洁的月光下,竹影婆娑,微风瑟瑟,箫声低音中偶有珠玉跳跃,清脆短促,此伏彼起,繁音渐增,先如鸣泉飞溅,继而如群卉争艳,花团锦簇,更夹着间关鸟语,彼鸣我和。
第九、晨兴半炷茗香
晨起舒爽,茶语清香,注一湾水,取一瓢茶,入壶出汤浓稠甜蜜。观而赏其妙,闻而悦其香,何不快哉!
第十、午倦一方藤枕
携一卷书,认真细阅品读,一股困意袭来,便在藤枕上睡个午觉,实属惬意!
第十一、开瓮勿逢陶谢
同是好饮之人,打开深埋多年的酒时,怎能让陶渊明和谢灵运看到呢?不然东坡哪能饮的上?酒,在于喝醇酒,更在于喝的酣畅淋漓!
第十二、接客不着衣冠
见客的时候不穿衣服?一代才子东坡居士怎能犯此不雅?不过是跟真正熟识知心的朋友在一起,才可衣冠不整,蓬头跣足。与友说想说之话,谈乐谈之事,见时不着衣冠便可理解了。
第十三、乞得名花盛开
爱花之人自然懂得惜花,小心翼翼地照料,忽一日花儿开放,便满心欣喜,付出的精力总算有了回报。
第十四、飞来家禽自语
意为儿子开头说话,“家禽”是谦称自己的儿子。子女是父母的最爱,从出生便开始悉心照顾,看着孩子学会走路、说话,是为人父母最欢心的事了。
第十五、客至汲泉烹茶
客人来的时候用泉水煮茶,清新淡雅,客人主人自然都欢喜。手端一杯茶,共叙一段情,不知不觉日落西山,此一番洽谈,正得主客之心。
第十六、抚琴听者知音
伯牙与钟子期是一对志同道合的知音,实在是令人羡慕!大诗人苏东坡自然也愿得一知己,若弹起琴来,自己的一番情趣,有知音懂得欣赏,那真是快乐极了!
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喝饱了汽油的汽车在大路上疾驰,车玻璃被掀起的疾风震动得不停发抖,磕碰声击打着我昏沉的大脑。终于它停靠在路旁,丢下拎着背包的我,又继续它未尽的行程。它逐渐与我拉开距离,我知道我已将嘈杂、疲惫等所有与愉快无关的东西甩得干干净净,轻松的呼吸、好奇的心情敦促着我走向田埂。
雨过天晴的乡野漫散着植物草叶的气息,被浸泡过的泥土已是湿漉漉的一片,样子又松软又泥泞。我的一双精致的帆布鞋悬在半空中,料想一脚下去定是一团糟乱,就缺少了踩踏的勇气。包里的塑料袋能够派上用场,我套上它们小心翼翼地挪动,可是脚下像抹了油一样时不时打滑。
走了一段路程,看到空旷的田间几个赤脚立着的老农,他们古铜色的双脚稳稳地嵌入深黑的土地,好像要和大地融为一体。内心的歆羡如一股淙淙的细流在涌动,忽然明白即使近在咫尺,也有无法跨越的距离。脚丫被鞋严实地包裹起来,束缚了足下原本自由灵活的空间、领地和路途。距离酝酿着真实的美,它是那么近又仿佛那么远。裸露与禁锢也不过是鞋底几厘米间的距离,却附带了一长串的顾虑。我在静静欣赏美的同时也将自己形体外表的愚钝与不和谐暴露无遗。
简易的平房像是由几何图形拼凑而成,青瓦青砖旁的树枝上,由枝杈交叉盘错而筑的鸟巢,如速成的铅笔素描一样,具有深浅不一的线条美。房檐下有手捧一只碗,嘴里咂摸着食物倚靠在门框上向外张望的妇女,一条黑狗像是嗅到了陌生人的气味,警觉地叫起来。忽然觉得大学四年时间既漫长又短暂,足以使我变成与从前截然不同的另外一个人。
我眼前竟真出现了外婆,她正摇着蒲扇和几位大婶闲谈。我庆幸自己能够凭着一点儿封存的记忆摸索到淡忘已久的老屋。在她们惊异的脸上掠过对一个不速之客意外到达的不解和迷茫。距离将我和她们拉近,然而捕捉到的是一种飘忽不定的犹豫,她们问我是谁家的孩子,又说我长得像极了我的母亲。她们的热情让我觉得一些客套的礼数在这里反倒显得不合时宜,于是大大方方地介绍了自己。
我想到附近转转,外婆年纪大了,腿脚也不灵便,她再三叮嘱我不要走远。外婆以前也在我们新家住过,不过,短短的几天她竟迷失了两次——一次都已到了小区的门口,大门关得严严的。门卫一连问了她三四个问题,结果她只说出了母亲的名字,其余的都不清楚,终究没让她进去。第二次是逛街时和我们走散的,在街道旁找到她时,她已在来来往往的人流中站到腿脚发酸,体力不支了。她常惦记着她乡下的梨树、她的黄豆、她的菜园子。现在我才明白,真正使她回乡的原因远不止这些,她的生活和生命的某种情愫,源于也终于这打下往事印记的土地。
一些矮屋的旧木门已被套上了铁锁,仍然藏不住秘密。主人有的去镇上购物,有的去走亲戚,有的在田间干活,有的背井离乡外出打工……他们为生活所迫,或许最初离开家时,也是怀着憧憬和忐忑不安的心情。他们像蓬草一样飘零散落于各个城市,各个地区的大街小巷。他们的生活是否富足,他们的工作是否辛苦,他们是否遭到冷落与欺凌,他们是否还拥有曾经的雄心?这一切我无从得知,但真心希望他们无论风光还是落魄,都不要忘记自己的根与脉。
乡村的每个角落、每个细节蕴含的琐屑仿佛都是浑然一体,呈现淳朴之美的同时也毫不掩饰它的脏乱——浓臭扑鼻的猪圈,溃散乱扑翅的鸡群,嬉戏的顽童脏兮兮的手和脸,牌桌上的烟雾和嘈杂……这些不可或缺的真实,就像吃完米饭放下碗筷那样自然。同这种率性的真实相契合、相呼应的是令人垂涎欲滴的农家美味,是无拘无束的、未被遏制的烂漫童年,是深入人心的乡俗民情……
窗外是漆黑的夜,我躺在木床上听外婆讲我小时候和这间房里的墙、砖有关的故事,枕边像是回响起遥远的童话,那么天真无邪。不同的是,它没有半点虚构的成分,我却只能唯唯诺诺地敷衍着那被我丢失了的曾经的真实,一丝淡淡的向往不期而至。多年后,从外婆的叙述中才知道,自己哪怕一个稚嫩的动作,一个微不足道的瞬间,也已被亲人永远地铭记。
外婆说累了,在细微的鼾声里进入了香甜的梦乡。我难以入眠,一对翩翩飞舞的萤火虫隔着玻璃窗发出幽幽的亮光,想象着一对年轻的乡村男女,摊开手掌,寻着一点一点轻盈的微光冉冉而上,浮动在夜黑色的瞳孔里。浪漫似乎不需要华丽的背景作衬托,它纯粹是一种心情,与朴素或者高贵无关。高低起伏的蛐蛐声响了好一阵,其实,城里的小孩对蛐蛐、知了这类小动物的了解,多数局限于小贩编织精巧的竹笼里。他们既好奇又恐惧,最终恐惧战胜了好奇,他们隔着笼子挑逗它们才会更安心,更大胆。如果是在城市的夜晚,偶尔趴在自家阳台上,只能看到刺眼的灯光和耸立的高楼,每当这时我就想赶快拉紧窗帘,然后倒床就睡,毫不留恋夜色。
第二天,我便要回城了,因为我是趁放假忙里偷闲溜出来的,手头还有一大堆忙碌等着我。外婆是了解我的,所以也没执意留我,只是说了一声“凡事要静下心来,累了倦了,不要嫌远,记得来这里,这里也是你的家”。
如今,时光已远去,往事只能回味。陪伴是最近的亲情,可我总是漂得那么远。
如今乘坐高铁或开车回外婆家非常快捷方便,外婆的村子里也发生了翻天覆地的变化,但外婆家还是原来的样子。许多外出打工的人们返乡创业,乡村变得生机勃勃。他们开办了许多农家乐,虽然能够品尝从前特色的农家菜,回忆从前的农家味,可是,外婆,你在哪里?
——《记忆中的外婆家》
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(摄影LM)
喝饱了汽油的汽车在大路上疾驰,车玻璃被掀起的疾风震动得不停发抖,磕碰声击打着我昏沉的大脑。终于它停靠在路旁,丢下拎着背包的我,又继续它未尽的行程。它逐渐与我拉开距离,我知道我已将嘈杂、疲惫等所有与愉快无关的东西甩得干干净净,轻松的呼吸、好奇的心情敦促着我走向田埂。
雨过天晴的乡野漫散着植物草叶的气息,被浸泡过的泥土已是湿漉漉的一片,样子又松软又泥泞。我的一双精致的帆布鞋悬在半空中,料想一脚下去定是一团糟乱,就缺少了踩踏的勇气。包里的塑料袋能够派上用场,我套上它们小心翼翼地挪动,可是脚下像抹了油一样时不时打滑。
走了一段路程,看到空旷的田间几个赤脚立着的老农,他们古铜色的双脚稳稳地嵌入深黑的土地,好像要和大地融为一体。内心的歆羡如一股淙淙的细流在涌动,忽然明白即使近在咫尺,也有无法跨越的距离。脚丫被鞋严实地包裹起来,束缚了足下原本自由灵活的空间、领地和路途。距离酝酿着真实的美,它是那么近又仿佛那么远。裸露与禁锢也不过是鞋底几厘米间的距离,却附带了一长串的顾虑。我在静静欣赏美的同时也将自己形体外表的愚钝与不和谐暴露无遗。
简易的平房像是由几何图形拼凑而成,青瓦青砖旁的树枝上,由枝杈交叉盘错而筑的鸟巢,如速成的铅笔素描一样,具有深浅不一的线条美。房檐下有手捧一只碗,嘴里咂摸着食物倚靠在门框上向外张望的妇女,一条黑狗像是嗅到了陌生人的气味,警觉地叫起来。忽然觉得大学四年时间既漫长又短暂,足以使我变成与从前截然不同的另外一个人。
我眼前竟真出现了外婆,她正摇着蒲扇和几位大婶闲谈。我庆幸自己能够凭着一点儿封存的记忆摸索到淡忘已久的老屋。在她们惊异的脸上掠过对一个不速之客意外到达的不解和迷茫。距离将我和她们拉近,然而捕捉到的是一种飘忽不定的犹豫,她们问我是谁家的孩子,又说我长得像极了我的母亲。她们的热情让我觉得一些客套的礼数在这里反倒显得不合时宜,于是大大方方地介绍了自己。
我想到附近转转,外婆年纪大了,腿脚也不灵便,她再三叮嘱我不要走远。外婆以前也在我们新家住过,不过,短短的几天她竟迷失了两次——一次都已到了小区的门口,大门关得严严的。门卫一连问了她三四个问题,结果她只说出了母亲的名字,其余的都不清楚,终究没让她进去。第二次是逛街时和我们走散的,在街道旁找到她时,她已在来来往往的人流中站到腿脚发酸,体力不支了。她常惦记着她乡下的梨树、她的黄豆、她的菜园子。现在我才明白,真正使她回乡的原因远不止这些,她的生活和生命的某种情愫,源于也终于这打下往事印记的土地。
一些矮屋的旧木门已被套上了铁锁,仍然藏不住秘密。主人有的去镇上购物,有的去走亲戚,有的在田间干活,有的背井离乡外出打工……他们为生活所迫,或许最初离开家时,也是怀着憧憬和忐忑不安的心情。他们像蓬草一样飘零散落于各个城市,各个地区的大街小巷。他们的生活是否富足,他们的工作是否辛苦,他们是否遭到冷落与欺凌,他们是否还拥有曾经的雄心?这一切我无从得知,但真心希望他们无论风光还是落魄,都不要忘记自己的根与脉。
乡村的每个角落、每个细节蕴含的琐屑仿佛都是浑然一体,呈现淳朴之美的同时也毫不掩饰它的脏乱——浓臭扑鼻的猪圈,溃散乱扑翅的鸡群,嬉戏的顽童脏兮兮的手和脸,牌桌上的烟雾和嘈杂……这些不可或缺的真实,就像吃完米饭放下碗筷那样自然。同这种率性的真实相契合、相呼应的是令人垂涎欲滴的农家美味,是无拘无束的、未被遏制的烂漫童年,是深入人心的乡俗民情……
窗外是漆黑的夜,我躺在木床上听外婆讲我小时候和这间房里的墙、砖有关的故事,枕边像是回响起遥远的童话,那么天真无邪。不同的是,它没有半点虚构的成分,我却只能唯唯诺诺地敷衍着那被我丢失了的曾经的真实,一丝淡淡的向往不期而至。多年后,从外婆的叙述中才知道,自己哪怕一个稚嫩的动作,一个微不足道的瞬间,也已被亲人永远地铭记。
外婆说累了,在细微的鼾声里进入了香甜的梦乡。我难以入眠,一对翩翩飞舞的萤火虫隔着玻璃窗发出幽幽的亮光,想象着一对年轻的乡村男女,摊开手掌,寻着一点一点轻盈的微光冉冉而上,浮动在夜黑色的瞳孔里。浪漫似乎不需要华丽的背景作衬托,它纯粹是一种心情,与朴素或者高贵无关。高低起伏的蛐蛐声响了好一阵,其实,城里的小孩对蛐蛐、知了这类小动物的了解,多数局限于小贩编织精巧的竹笼里。他们既好奇又恐惧,最终恐惧战胜了好奇,他们隔着笼子挑逗它们才会更安心,更大胆。如果是在城市的夜晚,偶尔趴在自家阳台上,只能看到刺眼的灯光和耸立的高楼,每当这时我就想赶快拉紧窗帘,然后倒床就睡,毫不留恋夜色。
第二天,我便要回城了,因为我是趁放假忙里偷闲溜出来的,手头还有一大堆忙碌等着我。外婆是了解我的,所以也没执意留我,只是说了一声“凡事要静下心来,累了倦了,不要嫌远,记得来这里,这里也是你的家”。
如今,时光已远去,往事只能回味。陪伴是最近的亲情,可我总是漂得那么远。
如今乘坐高铁或开车回外婆家非常快捷方便,外婆的村子里也发生了翻天覆地的变化,但外婆家还是原来的样子。许多外出打工的人们返乡创业,乡村变得生机勃勃。他们开办了许多农家乐,虽然能够品尝从前特色的农家菜,回忆从前的农家味,可是,外婆,你在哪里?
——《记忆中的外婆家》
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