其实还是想提一次高一上的体育节。
当时,因为有幸当了小记者,所以本贫穷学生才能第一次接触如此贵重的单反相机,更何况有蔡司加成的sony a7r2是我可望而不可及的存在。全画幅相机所拍下来的照片,是“实”,无限接近于亲眼所见的一切,即使我近视hh
而后接触的佳能m50和200D,给了我一种关于“人像”的新鲜感,美到感觉自带滤镜。
在这之前,我接触过最珍贵的是一台宝丽来sx70。与sony给我带来的强烈重工感和科技感不同,宝丽来充盈着复古的笨拙感与摄影者的期待感。
摄影给我们带来什么?我们所珍视的、轻视的、牢记的、遗忘的……人们总是在寻找把身边事物记录下来的途径,一幅画、一段旋律、一丝气味、些许文字或一张照片。摄影意义非凡,它让我所经历的不再仅存在于记忆中。
当时,因为有幸当了小记者,所以本贫穷学生才能第一次接触如此贵重的单反相机,更何况有蔡司加成的sony a7r2是我可望而不可及的存在。全画幅相机所拍下来的照片,是“实”,无限接近于亲眼所见的一切,即使我近视hh
而后接触的佳能m50和200D,给了我一种关于“人像”的新鲜感,美到感觉自带滤镜。
在这之前,我接触过最珍贵的是一台宝丽来sx70。与sony给我带来的强烈重工感和科技感不同,宝丽来充盈着复古的笨拙感与摄影者的期待感。
摄影给我们带来什么?我们所珍视的、轻视的、牢记的、遗忘的……人们总是在寻找把身边事物记录下来的途径,一幅画、一段旋律、一丝气味、些许文字或一张照片。摄影意义非凡,它让我所经历的不再仅存在于记忆中。
gh5拿来拍新闻 最大的蛋疼是预览的时候感觉都对上焦了,但用m43的最大光圈长焦变焦,后期大屏上一看就很崩溃,有的将虚未虚。
a7r2更不谈了,老死不相往来。取景器和屏幕屎,很多年不用了,朋友借给我第一反应就是a档,因为操控太烂,结果iso爆炸,朋友拿去拷卡据说全过曝了,拉都拉不回来。
看了一些别的摄影师的同场作品,机位稍微灵活一些。俺属于是机位被卡死在中间了,因为要看着fs5,故事失去了很多活力。但是我还是觉得他们后期真的烂,一个个相机画幅都比我大,镜头都比我好,怎么能拍的不比我好呢?
a7r2更不谈了,老死不相往来。取景器和屏幕屎,很多年不用了,朋友借给我第一反应就是a档,因为操控太烂,结果iso爆炸,朋友拿去拷卡据说全过曝了,拉都拉不回来。
看了一些别的摄影师的同场作品,机位稍微灵活一些。俺属于是机位被卡死在中间了,因为要看着fs5,故事失去了很多活力。但是我还是觉得他们后期真的烂,一个个相机画幅都比我大,镜头都比我好,怎么能拍的不比我好呢?
《日出之时》,SONY a7R2,镜头:老蛙15/2#风光摄影##日出##上海#
年代:疫情二年,2021年,12月份的时候,去了一次上海,第一次去外滩拍日出,从天完全黑到天开始亮,云也变得逐渐稀少,在某一个时间段,陆家嘴的建筑群灯光未灭,未出地平线的太阳点亮了天空,在一个合适的光比条件下拍了这张照片,32张堆栈叠加处理出丝滑的云。记得那时候的上海,没经过今年的苦,虽然有疫情,但人们对生活还是充满了希望,就和这照片一样,虽然太阳还没出来,但是已经看到了光和色彩。
年代:疫情二年,2021年,12月份的时候,去了一次上海,第一次去外滩拍日出,从天完全黑到天开始亮,云也变得逐渐稀少,在某一个时间段,陆家嘴的建筑群灯光未灭,未出地平线的太阳点亮了天空,在一个合适的光比条件下拍了这张照片,32张堆栈叠加处理出丝滑的云。记得那时候的上海,没经过今年的苦,虽然有疫情,但人们对生活还是充满了希望,就和这照片一样,虽然太阳还没出来,但是已经看到了光和色彩。
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