辉煌的大殿中,危险正在悄无声息的降临…
风云变幻的朝堂,风卷残涌的江湖,平静的似乎有些令人发毛,风雨欲来,不知这场博弈是和结局呢?
————
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“少主,此番举动怕是”身穿蓝墨色衣衫的老者脸上布满愁容,无奈的叹息
主位上的青年男子却不以为然,似笑非笑,
“俞叔,事态发展的方向不正是如此吗?又岂非是你我能够阻止得了呢?你我只是顺势而为,至于其他的,我也无法改变不是吗?”
这盘棋,早在二十年前就布下了,如今,正是时候了。
金銮殿中
————下回分解[委屈][委屈][委屈]
小红书精选
风云变幻的朝堂,风卷残涌的江湖,平静的似乎有些令人发毛,风雨欲来,不知这场博弈是和结局呢?
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主位上的青年男子却不以为然,似笑非笑,
“俞叔,事态发展的方向不正是如此吗?又岂非是你我能够阻止得了呢?你我只是顺势而为,至于其他的,我也无法改变不是吗?”
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淡看江湖路,嬉笑风雨前。
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夏山图
《夏山图》表现江南山水的景色。岗阜连绵起
伏,山势浑圆平缓,江河辽阔迂曲,山脚坡陀树木茂密,山林间烟霭迷茫,其间布置村舍、渔舟,坡上牧放牛羊,一派江南水乡恬静秀丽的风光。正如《宣和画谱.卷十一》所记载的董源山水景物特点:“写山水江湖,风雨溪谷,峰峦晦明,林霏烟云,与夫千岩万壑,重汀绝岸,使览者得之,真若寓目于其处也。”此图山峦坡地和岩石运用柔和宛曲的交织线条勾,后人称为“披麻”,表现出南方土山软和湿润的形态和质地。山头和山坡布满稠
密的小墨点,称为“点苔”,用以表示细茸的丛草。树木的画法以线条勾树干,浓淡墨点树叶,称为“勾干点叶法”。这些技法带有一定的抽象性和形象
模糊性,就如北宋沈括所指出的董源画:“其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然。”这正是江南空气湿润所造成的迷蒙感。图上有些树木也有曲干枝勾斫较繁者,接近《溪岸图》中的树法。此外,图上绘有楼阁桥亭、农夫荷锄、行客闲步、旅人行舟等人物活动,这种在山水景象中安置人事的构思方法在宋代颇为流行,而至元代很少再见。综合构图、造型、笔墨等方面的技法要素,
《夏山图》表现江南山水的景色。岗阜连绵起
伏,山势浑圆平缓,江河辽阔迂曲,山脚坡陀树木茂密,山林间烟霭迷茫,其间布置村舍、渔舟,坡上牧放牛羊,一派江南水乡恬静秀丽的风光。正如《宣和画谱.卷十一》所记载的董源山水景物特点:“写山水江湖,风雨溪谷,峰峦晦明,林霏烟云,与夫千岩万壑,重汀绝岸,使览者得之,真若寓目于其处也。”此图山峦坡地和岩石运用柔和宛曲的交织线条勾,后人称为“披麻”,表现出南方土山软和湿润的形态和质地。山头和山坡布满稠
密的小墨点,称为“点苔”,用以表示细茸的丛草。树木的画法以线条勾树干,浓淡墨点树叶,称为“勾干点叶法”。这些技法带有一定的抽象性和形象
模糊性,就如北宋沈括所指出的董源画:“其用笔甚草草,近视之几不类物象,远观则景物粲然。”这正是江南空气湿润所造成的迷蒙感。图上有些树木也有曲干枝勾斫较繁者,接近《溪岸图》中的树法。此外,图上绘有楼阁桥亭、农夫荷锄、行客闲步、旅人行舟等人物活动,这种在山水景象中安置人事的构思方法在宋代颇为流行,而至元代很少再见。综合构图、造型、笔墨等方面的技法要素,
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