#艺苑掇英#朱耷以明宗室入清而为僧为道，愤世嫉俗，性格癫狂、孤介。他的绘画风格奇特，而书法却不狂不乖，富有别趣。他书法的风格成熟时期与绘画的发展保持一致，都是在60岁以后，即以似“哭之”“笑之”的八大山人的署名开始。从60岁以后到79岁去世，八大山人创作了许多杰出的书法作品。这些作品包括行书、草书、楷书等书体，其中行书和草书的艺术成就最高。行书《醉翁吟卷》作于八大山人一生的最后一年。这件作品达到了孙过庭所说的“既能险绝，复归平正”“通会之际，人书俱老”的境界。与这件作品相比，八大山人晚年的其他作品都像是通向这个终点的一个过程。在这一过程中，风格上具有代表性的作品有《行书高适诗卷》《行楷书法册》《河上花歌》等。此外，八大山人在对开的绘画册页中还留下了不少小字行草书佳作，它们大体上与各个时期的书法创作保持着密切的关系。八大山人晚年作书喜用秃笔，点画极为简练，一变锐利的笔势为浑圆朴茂的风格，而选择中锋行笔是其中的关键所在。他风格成熟以后的行书中锋贯彻始终，行笔安静从容，线条圆浑厚实，线条内部的运动丰富而微妙，字结构匀净妥帖，布局上既保存了作者个性化的线形特质和空间意识，字与字、行与行之间又衔接紧密，毫无摆布的痕迹。这幅《河上花歌》是《河上花图卷》卷尾的题诗部分。全篇在用笔的圆浑上与《醉翁吟卷》如出一辙，但在布局上一反以往的连贯性为基础的匀净排列，大小错落的字体交缠在一起，造成一种独特的节奏感。

不知天高地厚的少年英气，是以尚未领悟到历史定位为前提的，一旦体味，英气也就消了大半。这是一个常常被人忽视的简单道理，就像你从来不会看到有人用"青春"、"叛逆"来形容一个须发灰白的老者一样，这样的定义在他们身上显得如此遥不可及，虽然他们青春也叛逆、"不乖"过，他们其中很多人叛逆的感觉与程度或许并不比你现在的就少，那时的他们也不会想到他们如今的重叠定位，但现在在他们眼中那一定却是一种真正的幼稚!人在不断经历之后都是逐渐走向沧桑，体现深沉，这本身也并没有什么过错与不妥，这是一种自然规律。我想这也是如今我对那西没有很大意义一味彰显叛逆与不乖[em]e400824[/em]、飞扬跋扈显得很牛逼、潇洒的事情逐渐失去做的兴趣的真正原因。1，醒了就不要再装睡。2，真的还在睡的，请不要拿着菜刀梦游（伤人伤己）[em]e400824[/em]因为你必须面对总有一天你会醒来承担不良后果的事实。

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