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通知：《美术教育研究》5月截稿，现在收2023年6月刊，2023年7月出刊

第一批学术期刊、2022年SCD，省级半月刊， 知网、万方、维普收录，3版起发

栏目设置：美术时空、理论研究、教学心得、艺术菁英、园林与建筑、人文研究、视觉设计、艺术摄影、非物质文化遗产

史文斌：城市植被／假展览

当人们在荒原与密林中建立起第一座城市时，将城外的树移栽到了城内，第一片城市植被由此诞生。根植于城市土地的绿地和植物；被安置并用于观赏的动物；模拟自然的人造植被……城市植被是人企图更贴近自然的生活和消费方式的乌托邦。它的诞生由人所主导和驱动，源于人脱胎于荒野的伦理需求，却也透露着统御与分离的意图。

“包围”、“笼罩”、“殖民”、“驯服”……这些带有着空间位势与权力色彩的动词从我的脑海浮现，并促使着我将其展现在图像中。我在城市中拍摄一切人造的植被和自然气息的替代品，探寻它们的出现、颠倒，以及如何影响它们的“造物主”。

人作为城市植被的施者，亦是受者，而一切行为和意图最终也落回到城市居住者自身中来。但这种双向的影响常常被人所忽略，植物学者Elisabeth Schussler与James Wandersee于1998年提出“植物盲症”的现象。人类往往只感受到植物带来的视觉影响，但无法思考人类介入下植被的产生原因及心理影响形成过程。

在当代市政规划中，城市植被的出现是一种发展指标和商业手法，城市居民从“根植”于城市土壤的植被获得滋养，从“栖息”于城市植被的动物获得慰藉。当我们以征服的姿态走入植被时，植被也以相同的姿态包裹住我们。

关于创作者：
史文斌，摄影师，生活在上海。大学主修服装设计，毕业后从事摄影教育工作。作品聚焦作为现代“城市”共有的特征与景观，探索城市环境下人与自然的共生关系。

Elad Lassry 埃拉德·拉斯里
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以色列裔美国多领域艺术家。曾坦言过自己并非摄影师“只是作品完成形态刚好是照片”，却将摄影推向了哲学的角度：影像内容并不是所要跟我们传递的讯息，而是借由多重的表达方式，将思考点放在“摄影的状态”上。
他很少亲自拍摄照片，大部分来自于书刊杂志或者购买其他摄影师的作品，以新的构图与语境进行全新解读，从而组合成自己的摄影雕塑、摄影装置，并带来了全新的视觉体验。其标志性创新，主要表现在以下3个方面：
1.照片和背景相框同一种颜色，带来一种”溢出”的真实的视觉体验；
2.图像和实物的混搭，模糊了二维和三维的界限；
3.泛图像手段的运用，将摄影和电影、绘画、雕塑、装置进行并置，交互作用，贡献了后图像时代框架式的创作方法。

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