十一月六日，一位网民在自己的微博上和张国立一起乘船出海，引起了不少网民的热烈讨论。

张国立一袭黑衣，头上顶着一顶浅色的鸭舌帽，看起来很是随意。他和旁边的壮汉拍了一张照片，一副很熟的样子。还有一张是张国立坐在游轮上，一边看着周围的景色，一边用手机在周围的环境中拍照。

顺带一提，张国立的妻子邓婕貌似也在船上，这张图片里，一个女人的侧面和邓婕有八分的相像。

张国立这一趟乘船出海，可谓是其乐融融，和两个妹子在游轮上合影，看得他眉开眼笑。

张国立在游轮上玩完之后，，就急匆匆地赶过去聚餐。在这一幕中，他站了起来，向众人举杯，一副老大的架势。餐桌上，鱼虾、肉类应有尽有。还有一个和张国立一起下船的人， IP在悉尼，似乎是在海外汇合。上面的图片一出，立刻引起了网民们的热烈讨论，不少人都在惊叹张国立为什么会出国，甚至有人质疑这一系列的图片是不是真的。

张国立今年67岁，是业内有名的演员，曾为众多观众带去了很多经典的电影，他的表演能力也很强。事实上，他现在已是高龄，但依然积极地登上银幕，为粉丝们带来更多优秀的作品。

前不久，他和王刚以及张铁林主演的新剧《老家伙》，“铁三角”再次上演，引起了不少人的关注。他的职业生涯中，可以说是红红火火，而且张国立的家庭也是非常幸福的。

他和邓婕相恋多年，尽管从未生育，但两人的关系一直很好，每次出现在公众面前，都是那么的甜美。而张国立和他的儿子张默，则是变得更加的成熟和听话，不会轻易的去找麻烦。

此前，张国立的孩子曾在网上晒过他的最新照片。张默带着一副墨镜，一顶鸭舌帽，看起来很是休闲，看起来清秀了许多，连胡须都没有剃掉。如今的他，每天都是和朋友们出去玩，悠闲的很。看到他们一家人的幸福，真是让人嫉妒。希望他们以后能够过上舒适快乐的生活，也希望张国立能够给大家更好地表演。

https://t.cn/RJvCdVi[星星][星星][星星][星星]，#影迷嘉年华##电影种草官# 90年代是港片的黄金时期，涌现几十部佳作，那些耳熟能详的名字，可以称之为经典。我重温了华语评分最高的爱情片《甜蜜蜜》，迄今口碑没有任何一部同类电影能够超越。#微博新知博主#

以邓丽君做时代背景，讲的是从中国内地讨生活的黎小军（黎明）和李翘（张曼玉）结识，两个孤独的异乡人产生了真爱的事。

如果你曾在外漂泊，可能看此片会感触更深。为了生计而奔波，连稳定的居所也没有。

看这部电影，我们能看到改革开放前香港的风貌，复古牛仔，磁带，黑白电视。片子真是带着我们回到过去。

他俩意外的相遇，二人相同的兴趣爱好，喜欢邓丽君的歌，通过短暂的相处，给了彼此依靠感。

黎小军老家是有老婆的，但他又舍不得李翘，没跟小婷坦白。异地恋人靠的是电话沟通，距离是这类情侣的敌人，共同问题，只要某一方身边出现了对自己好的人，心便会长草了。黎小军从天津来香港谋生，遇到的困难，李翘总是陪在他身边，帮助他解决，使得他心生爱慕之情，也能理解。虽然剧情狗血了点，因环境的改变，小婷已不再是男主心理最重要的那个人。

李翘她是爱黎小军的，只是最初他们的心动，没在她计划之内，她是个上进心强的女人，想摆脱贫穷，过上她认为的香港人的日子。当两个人的价值观有偏差时，错过是必然，所以她跟了豹哥（曾志伟）。

当二人再次遇见时，还是曾经心动的感觉，火花重燃。黎小军对待感情是胆怯的，他不敢面对自我真实的选择，虽然念旧情娶了小婷，但也是貌合神离，反而伤害了对方。

我之前看过张曼玉主演的《新龙门客栈》和《花样年华》，三部影片，是不同的角色性格。我之前表达的观点，优秀的演员适合演各种性格的人物，她封神的演技，奉献给了《甜蜜蜜》李翘，和陈可辛导演，黎明、曾志伟，缔造了华语电影世界最动人的爱情片，是座难以逾越的丰碑。

她的表情戏，让我印象深刻，在麦当劳做服务员初见黎小军的羞涩，熟络之后，热烈奔放。在她的眼睛里，都是戏。她饰演的李翘，几种情感状态下的韵味，和黎小军的风流事，超过普通朋友的范围，和豹哥谈恋爱，再遇黎小军夫妇的成熟妩媚，异国逃亡的随性自然美。

张曼玉风华绝代，把自己最好的状态，贡献给了全盛时代的香港电影，塑造的每个荧幕形象，都值得让人细细品味。

片尾两人在家电卖场门口，时隔数年再次遇见，又是因为邓丽君，故事线从始至终贯穿全片。对视时，二人笑了，意味深长。

该片斩获了国内外多项大奖，现在观看，依然回味无穷，特别是结尾给了观众想象的空间。那个年月的演员，真的是靠演，没什么其他修饰，优质电影的出现，还是靠创作者们的携手努力，剧本也得搭配合适的导演和表演者。

最后个人极力推荐《甜蜜蜜》，因为刷了几次意犹未尽。

#中年女演员失去角色自由了吗#【中年女演员们，实现角色自由了吗？】

2019年7月Fisrt青年电影展上，由海清出头，姚晨、梁静、马伊琍等40+女性集体向年轻导演喊话“中年女演员求生宣言”。恰逢同月，柠萌影业的“二十、三十、四十”女性群像系列剧前两部开机，开启了一个女性剧的新时代，适合不想在言情偶像剧里“挖野菜”的女演员们尝试一些新戏路。

但事实上，在《摇滚狂花》播出之前，因为《三十而已》的爆火而站在市场风口两年的女性群像剧，已经被很多网友认为是在迅速套路化，比如有着空喊独立却必须屈服于爱情或者回归家庭的女强人角色；又比如海清明明和姚晨在First影展同场“求生”，却在电视剧《心居》里归来仍是“国民媳妇”，还是没能突破尴尬境地。那次First影展上之后的三年，女性剧激增，那么中年女演员们是否真的在女性剧中找到要走的路了？还是有人欢笑有人愁呢？

五年前网剧精品化开始，带动整体国产剧审美由台转网迭代，编剧钱晶晶就曾直言，年轻化审美带来最大的写作改变，就是男女性在恋爱过程中的障碍越来越少来源于外力，更多是出于个人感受造成的矛盾。文学策划赵湘同意此观点，“就连言情剧都要注重个体感受了，女性剧的出发点就该是这样，重在表达个体观点，不是一味迎合。”

“源自于女性个体意识明确并有强烈表达欲的女性剧，很像是一类女频爽剧，女性不再对受到的不公忍气吞声，对古板的父母直言不讳、对玩弄感情的渣男重拳出击、对职场的歧视实力整肃，不就是观众想看到的新时代女强人吗？”文学策划赵湘虽然总结了女性剧的人物爽点，但她也承认，真正能让女性角色在剧中做到这样完全释放很困难，尤其是都市题材，还是会受到各方审视，其中包含审查政策的建议导向和来自观众的不同意见。

其中最典型的例子就是女主角的道德瑕疵，比如面对会为了成就自己摇滚事业东山再起而牺牲女儿的自私Loser，《摇滚狂花》的豆瓣小组讨论就有诸如“好奇毁三观的剧怎么过审的?”一类发言；又比如秦海璐曾在《南方有乔木》中特别出演野性女老板时，观众感受到她的表演张力十足，而出演《她们的名字》时，最大的反套路只能是给追求的自己的普信弟弟“倒油”。“相信《摇滚狂花》的出现可以让很多人意识到，原来在国产剧里出现‘恶女’主角是很困难的。”编剧三月直言。

在文学策划赵湘看来，女性剧需要权衡尺度，所以会在题材和拍摄视觉上绞尽脑汁增加刺激感，所以女性悬疑题材在增加，不过真实案件、社会议题等依旧涉及不多，所以“女性悬疑+”和“婚姻家庭情感”标签最搭配，于是出现了《白色月光》《妻子的选择》这样用悬疑手法讲述妻子捉奸的故事，有了《芳心荡漾》这样用悬疑手法讲述恋爱男女过招的故事。

“视觉上确实导演能用拍摄技法、后期剪辑调色等等技术手段做到一些感观上的紧张刺激感，但实际上故事套路还是一些基础简单的恋爱过招套路，观众一开始看可能还会有些新鲜感，回过味儿来的时候可能就会发现是形式大于内容了，就好像我以为终于可以打开酒罐子豪饮，喝两口就发现是汽水，没劲儿。”赵湘为此表示遗憾。

即便在女性剧的角色设定上仍有枷锁，不可否认的是，三年女性剧崛起，确实给很多女性演员提供了一些角色选择的权利，尤其是30＋到40＋的女演员。制片人叶子表示，海清呼吁的是年轻电影导演给“她们”点机会，而在电视剧里面，80后年轻导演确实给了不少机会：《白色月光》《芳心荡漾》的女导演刘紫微在视觉张力塑造上是一把好手；《二十不惑》系列导演黎志专注20＋年轻女性群像剧；芒果TV签约导演李漠可以拍摄《女孩们在那年夏天》这样的密室杀悬疑短剧集，也可以拍摄《我在他乡挺好的》这样现实故事……

头部公司与头部演员打造女性剧固然成熟，但非头部公司影视制片人小文表示，这样也很容易造成为求项目尽早过会而找大艺人的作风，并非以角色适配为第一准则。“也可能有一些头部公司的方法论会造成女性题材的套路化，现在就是婚姻家庭和社会悬疑的女性剧扎堆，职场类型的基本多元化也没有做好。”https://t.cn/A6onSn14（作者：河豚影视档案）