跳望远处 ,好一幅美丽的图画 。静谧的小山村,青山环绕, 古朴宁静 。
在乡村,我喜欢秋雨,它清脆、灵动、随和,在果子熟了的时候,以柔丽清新的旋律,犹如潺潺的清泉融进秋天,融入每个人的心灵。繁忙的农家也许只顾尽情地拥抱丰收而忽略了它的存在,但它总是温情脉脉的演奏在人们的耳边。你瞧,浪漫的它,步踩着金黄的稻浪,立于收割后的大地,跳着华尔的轻盈,淅淅沥沥,不紧不慢,飘飘洒洒。细细地品味秋雨的舞姿,静心倾听秋雨的声音,在清新、淡雅、平静的雨境里,不由地畅想起关于秋雨的抒情。
在乡村,我喜欢秋雨,它清脆、灵动、随和,在果子熟了的时候,以柔丽清新的旋律,犹如潺潺的清泉融进秋天,融入每个人的心灵。繁忙的农家也许只顾尽情地拥抱丰收而忽略了它的存在,但它总是温情脉脉的演奏在人们的耳边。你瞧,浪漫的它,步踩着金黄的稻浪,立于收割后的大地,跳着华尔的轻盈,淅淅沥沥,不紧不慢,飘飘洒洒。细细地品味秋雨的舞姿,静心倾听秋雨的声音,在清新、淡雅、平静的雨境里,不由地畅想起关于秋雨的抒情。
读书|程千帆古诗讲录
40多年前的课堂笔记整理,比较杂乱也很多重复。前两门课强调中国抒情诗的传统和被研究冷落的境遇,后面杜诗的课程树梳理了杜诗自身的创作变化,和放在古典诗脉络中的继承和传承关系,杜甫不是没有狂妄的一面,但他更好学,更谦虚,所以他无所不包,所以他能度几,也能度人。
说到杜甫早年和中年的创作,四十八岁和二十四五岁相比,年龄翻一番,成就不止翻一番,最后“尽得古今之体势,而兼人人所独专”。忍不住想起李贺,长吉诗的缺点是思想单纯情感主观,雕琢铺陈,但缺少化腐为奇的能力和襟怀。仅看他作品的局限,很大程度还是因为他26岁就死了,很多事情他还来不及看,来不及感受,“看得太少,死得太早”。
长吉身体羸弱早衰,青年时期就鬓发斑白,这也让他对光阴流逝极为敏感,敏感到恐惧,他的诗里常出现永生不灭的仙人和亘古盘桓的灵物之意象,但他自己却生如朝露。李商隐写李长吉小传,说他临死前只有母亲和姐姐在床边,将死时看到仙人召他去天界,“天上差乐不苦也”!这多像高尔基写契诃夫的棺材运回莫斯科,围观群众弄错了并满不在乎,只有妻子和母亲紧紧依偎着,互相搀扶。
话说回来,本书的主讲者的人生被抽去二十二年,几乎相当于长吉整个人生的长度,当再次有机会站上讲台,他说:“二十二年没有上过课了,我喜欢上课”。
欲问归鸿向何处,不知身世自悠悠。
40多年前的课堂笔记整理,比较杂乱也很多重复。前两门课强调中国抒情诗的传统和被研究冷落的境遇,后面杜诗的课程树梳理了杜诗自身的创作变化,和放在古典诗脉络中的继承和传承关系,杜甫不是没有狂妄的一面,但他更好学,更谦虚,所以他无所不包,所以他能度几,也能度人。
说到杜甫早年和中年的创作,四十八岁和二十四五岁相比,年龄翻一番,成就不止翻一番,最后“尽得古今之体势,而兼人人所独专”。忍不住想起李贺,长吉诗的缺点是思想单纯情感主观,雕琢铺陈,但缺少化腐为奇的能力和襟怀。仅看他作品的局限,很大程度还是因为他26岁就死了,很多事情他还来不及看,来不及感受,“看得太少,死得太早”。
长吉身体羸弱早衰,青年时期就鬓发斑白,这也让他对光阴流逝极为敏感,敏感到恐惧,他的诗里常出现永生不灭的仙人和亘古盘桓的灵物之意象,但他自己却生如朝露。李商隐写李长吉小传,说他临死前只有母亲和姐姐在床边,将死时看到仙人召他去天界,“天上差乐不苦也”!这多像高尔基写契诃夫的棺材运回莫斯科,围观群众弄错了并满不在乎,只有妻子和母亲紧紧依偎着,互相搀扶。
话说回来,本书的主讲者的人生被抽去二十二年,几乎相当于长吉整个人生的长度,当再次有机会站上讲台,他说:“二十二年没有上过课了,我喜欢上课”。
欲问归鸿向何处,不知身世自悠悠。
跳望远处 ,好一幅美丽的图画 。静谧的小山村,青山环绕, 古朴宁静 。
在乡村,我喜欢秋雨,它清脆、灵动、随和,在果子熟了的时候,以柔丽清新的旋律,犹如潺潺的清泉融进秋天,融入每个人的心灵。繁忙的农家也许只顾尽情地拥抱丰收而忽略了它的存在,但它总是温情脉脉的演奏在人们的耳边。你瞧,浪漫的它,步踩着金黄的稻浪,立于收割后的大地,跳着华尔的轻盈,淅淅沥沥,不紧不慢,飘飘洒洒。细细地品味秋雨的舞姿,静心倾听秋雨的声音,在清新、淡雅、平静的雨境里,不由地畅想起关于秋雨的抒情。
在乡村,我喜欢秋雨,它清脆、灵动、随和,在果子熟了的时候,以柔丽清新的旋律,犹如潺潺的清泉融进秋天,融入每个人的心灵。繁忙的农家也许只顾尽情地拥抱丰收而忽略了它的存在,但它总是温情脉脉的演奏在人们的耳边。你瞧,浪漫的它,步踩着金黄的稻浪,立于收割后的大地,跳着华尔的轻盈,淅淅沥沥,不紧不慢,飘飘洒洒。细细地品味秋雨的舞姿,静心倾听秋雨的声音,在清新、淡雅、平静的雨境里,不由地畅想起关于秋雨的抒情。
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