“所谓爱情，不过是三个东西的妥协物”。
“理想，现实，本能。”

理想。
也许纯粹的爱情本身就很理想化，大多数人无福消受。
就像我们需要氧气，但纯氧身体无法接受，总要包含别的成分我们才能吸收。
我们觉得一样东西美，若拿显微镜来看又谈何美，最美的，是看到影子都觉得美，看到实物反而不美。
理想化的爱情，就是影子。

现实。
你不得不承认，相比于理想主义者，现实的人往往过的更轻松。
如果爱有法可依，好处显而易见，不用去琢磨那些虚无缥缈的问题。
因为爱情在你的世界中比重已经降低，你失望了，自然退而求其次，转向现实。
理性要求，等价交换，不累。
想起张爱玲写的，红最后成了一抹蚊子血，白成了白饭粒，而绝非当初你向往的白月光，朱砂痣。
现实的人一开始就不会抱有期待，月光，朱砂这样的东西他们是想不到的，爱情对他们而言就是蚊子血，饭粒。
可喜，也可悲。

本能。
两条腿的飞禽，四条腿的走兽，拥有想象力的人类，在某些方面并没有区别。
《月亮与六便士》里有句话虽难苟同，却极为扎眼。
“性欲是健康的，爱情才是疾病。”
我们可以抛去爱情，但我们却抛不去本能。
黄伟文给Eason写的《低等动物》里，也有一句记忆颇深。
“爱情其实是这样，留住你是要为身体着想。”

说到底，理想，现实，动物对应的无非是人身上所存在的神性，人性，和兽性。
我们根本很难舍弃掉其中任何一个，我们不是神不是兽，我们只是一个时而像神时而像兽的人而已。
在这浩瀚无垠的宇宙里，这种自认为高级的低等生物所拥有的感情，那么坚固，那么脆弱。
在三种不同的自己中变幻。

《冬来无恙，念如琉璃》

作者：琉璃疏影   

寒冬，向来寂寥。梅花独立枝头，暗香袭卷了整个院落。时光，在筹谋一场不期而遇的雪事。幸福，也是向来如此，简单，安静。就像有些重逢与守候，没有预约，无需刻意，却已然成景。

红尘婆娑，人随缘来，又擦肩而过。那些云水相望的目光，总会在某个风起雪落的日子，乱了阵脚。时光流转，总是走的那样匆匆，我该以怎样的速度，去追赶天边，那一片洁白的云朵。

想念，一直很安静。如枝头无言的光阴，纵使四季更迭，亦是从容静好。经年落下的小字，泛着淡淡的水墨香。一些喧嚣，视而不见。一些守候，心甘情愿。

立于初冬的渡口，回望过往，多少繁华落入尘埃隐匿，多少荣辱付诸风中一笑。原来，别过所有，唯有你，在心上，在眉间，始终以一抹恒温的模样，不离不弃。

既然已经拥有那么多，我还能再要求些什么？你在，惜着，疼着，爱着，暖着，多么好。低眉，拾一枚岁月的沉香，浅摹流年。指尖，流泻的淡暖清欢，在轻轻落地的时刻，都绽放成无言的温柔，渐渐有了慈悲的模样。

斑斓的年轮，藏不住岁月的沧海，也带不走时光的桑田。我依然是彼岸那只等你的茧，你不来，怎能成蝶？若多年以后，回眸，你还在，我该以怎样的方式和你招呼？以缄默，以泪水，以心甘，以情愿，以我所有的温柔！

生命，兜兜转转。一程风雨，一程眷念。此生，只为一人低眉。摒弃所有红尘熙攘，我甘愿在缘分的转经筒上，与你执手，轻轻写下每一轮的琉璃清欢。只为经年之后，回眸时，你在与不在，依然还有这些温暖而朴素的岁月，可以回顾，可以微笑，多么好。

对于有些喜欢，向来不喜刻意，只愿沿着早已写好的结局，步步为欢。那些如水的情谊，纵算有一天，被风吹散，被雪覆盖。回首，依然有一种曾经砰然的心动。而我与你，只是隔着一岸青荷，不疏离，不靠近，即便不说话，也是很美丽！

岁月的渡口，过客匆匆。缘分，如一叶小舟，悠悠而来，匆匆而去。几番纠缠，几番留恋，浮生渐老，时不待人。到最后，真正留下来的又能有几个？

转身，别过昨日嫣红。不再去问，谁会与我并肩立黄昏。不再去想，谁会问我粥可温。此生，只怜取眼前人。因了，下辈子，无论怎样，或许，都不会在原来的渡口重逢。

我以安静与缄默，一遍遍描摹着这些有爱的岁月。红尘琉璃，素影三千。怎及那一眼回眸，你眷眷深情。若可以，在文字里与你，倾心倾情。那么容我放下所有，只为爱，渡一池青花，落一笔无悔，不离，不弃！

最喜欢，这寂静又温软的岁月。冬来无恙，你我安好，琉璃了想念的时光。案前，有茶，有书。窗外，有白月光，有淡淡梅香，和你遥望的目光。我们在风里，雨里，执子之手，与子偕老！

#云村音乐日历# 1998年的今天，梅艳芳发行专辑《https://t.cn/A6omrpqv》，前卫大胆的曲风模糊了时空界限，古典与现代的交错美将梅艳芳的个人特质展露到极致。专辑同名曲《床前明月光》以诗入歌，迷离缥缈的曲风仿若人间一梦，与诗仙把酒言欢，微醺之意让人流连；《我看着寂寞长大》将梅姑心底最柔软的一隅铺开，温柔诉说世间百态，笛声的点缀如平静湖面上升起的氤氲水汽，给歌曲添了一抹若有似无的感伤。