关于邪恶迪迦的设计过程。
摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》(洋泉社、2015)、第221-222页:
丸山浩:
邪恶迪迦(的设计)真是煞费苦心啊。
小中千昭:
是这样的吗?
丸山浩:
最初是更黑的,但是为了与《哉阿斯奥特曼2:超人大战·光与影》的夏德奥特曼(ウルトラマンシャドー)有所差别,就按照铃水清制片人的意向减少了黑色。
小中千昭:
但是,结果是变成了黑色线条凸显的设计。
丸山浩:
下半身和决定稿不一样。我把当时发售中的音声特效的SoundBattle的迪迦玩具改造后制作了模型,展示后得到了OK的评价。
还有蓝色的眼睛,那是村石(宏实)桑的主意。
小中千昭:
因为其他的奥特曼没有?
丸山浩:
是啊。后来,村石桑还说,也许他本来是正义的超人,所以请给他留下红色的部分。
小中千昭:
对、对。
丸山浩:
我听说邪恶迪迦可能会有后续的发展,结果没有再次登场的机会,真是太遗憾了。
摘译自《光を継ぐために ウルトラマンティガ》(洋泉社、2015)、第221-222页:
丸山浩:
邪恶迪迦(的设计)真是煞费苦心啊。
小中千昭:
是这样的吗?
丸山浩:
最初是更黑的,但是为了与《哉阿斯奥特曼2:超人大战·光与影》的夏德奥特曼(ウルトラマンシャドー)有所差别,就按照铃水清制片人的意向减少了黑色。
小中千昭:
但是,结果是变成了黑色线条凸显的设计。
丸山浩:
下半身和决定稿不一样。我把当时发售中的音声特效的SoundBattle的迪迦玩具改造后制作了模型,展示后得到了OK的评价。
还有蓝色的眼睛,那是村石(宏实)桑的主意。
小中千昭:
因为其他的奥特曼没有?
丸山浩:
是啊。后来,村石桑还说,也许他本来是正义的超人,所以请给他留下红色的部分。
小中千昭:
对、对。
丸山浩:
我听说邪恶迪迦可能会有后续的发展,结果没有再次登场的机会,真是太遗憾了。
迪迦以一个很巧妙地方式客串了1997年播出的同期特摄作品《电磁战队百万连者》。
同期特摄作品中出现的迪迦奥特曼。
在1997年2月14日首播的东映制作『電磁戦隊メガレンジャー』(电磁战队百万连者)的第一集「ゆるすな! ねじれた侵略者」中,迪迦恰好现身。
此时,迪迦刚刚播完了第23集「恐竜たちの星 」(1997年2月8日)。可以说,在作品播放还未过半时(考虑到战队的拍摄时间还要往前推),迪迦就引起了特摄界的广泛关注和人气,所以才会以这种不经意地方式“客串”。
同期特摄作品中出现的迪迦奥特曼。
在1997年2月14日首播的东映制作『電磁戦隊メガレンジャー』(电磁战队百万连者)的第一集「ゆるすな! ねじれた侵略者」中,迪迦恰好现身。
此时,迪迦刚刚播完了第23集「恐竜たちの星 」(1997年2月8日)。可以说,在作品播放还未过半时(考虑到战队的拍摄时间还要往前推),迪迦就引起了特摄界的广泛关注和人气,所以才会以这种不经意地方式“客串”。
关于《迪迦》和《空我》的关系,在特摄界业内,我目前只见过《葛雷》的剧本作家會川昇(当然他也多次参与过假面骑士的创作)的评价。
当然,会川升与骑士的联系非常紧密,但他毕竟不是《空我》的创作者,所以有些问题参考可以,就是不用太当真啦
摘译自《平成特撮の夜明け》(洋泉社、2018)、 『ウルトラマンG』脚本・會川昇、第77页:
——最近很多翻拍、重启的作品都难说是成功的,但有一种印象就是:平成初期的作品的销售额(売り上げ)或现在的再评价(現在の再評価)等都取得了成功。
會川昇:
哎、『葛雷』姑且不论,这果然还是多亏了『迪迦奥特曼』和『假面骑士空我』(2000年)啊。
嗯,因为原本『空我』是想做类似『迪迦』的东西而被制定的企划,从这个意义上来说,感觉尽头是到『迪迦』吗?『葛雷』到底在那之后5年里不得不雌伏,所以我内心绝对不会认为自己收获了大成功。虽然我没有参与,但『迪迦』从结果上看与『空我』的联系果然是很多的。
实在是睡不醒 译
当然,会川升与骑士的联系非常紧密,但他毕竟不是《空我》的创作者,所以有些问题参考可以,就是不用太当真啦
摘译自《平成特撮の夜明け》(洋泉社、2018)、 『ウルトラマンG』脚本・會川昇、第77页:
——最近很多翻拍、重启的作品都难说是成功的,但有一种印象就是:平成初期的作品的销售额(売り上げ)或现在的再评价(現在の再評価)等都取得了成功。
會川昇:
哎、『葛雷』姑且不论,这果然还是多亏了『迪迦奥特曼』和『假面骑士空我』(2000年)啊。
嗯,因为原本『空我』是想做类似『迪迦』的东西而被制定的企划,从这个意义上来说,感觉尽头是到『迪迦』吗?『葛雷』到底在那之后5年里不得不雌伏,所以我内心绝对不会认为自己收获了大成功。虽然我没有参与,但『迪迦』从结果上看与『空我』的联系果然是很多的。
实在是睡不醒 译
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