关于桃花源和现实的距离
最近其实出了很多关于女性在职场生活的影视剧，算是真实生活的写照，以及部分大龄女性对于职场、家庭、生活的认知等等。虽然影视剧会有刻意描画，但是我觉得也是值得一观，从中吸取自己的经验。
第一部是台湾的一部剧，是由谢盈萱主演的《俗女养成记》，故事并不美丽，女主陈嘉玲和恋爱长跑多年的男朋友分了，生活毫无波澜，没有房子、车子，在台北打拼近几十年，几乎一无所有，典型的一个小人物，但是她接受自己的所有，平凡但是不违背自己意愿，做个俗气的人，并且俗气的活着。大城市有大城市的繁花似锦，老家也有老家的快活潇洒，陈嘉玲最后抉择了回老家生活，和少时竹马在一起，是相较而言，舒适且快乐的生活着，没有咄咄逼人的老板，没有紧张的节奏。
剧中有很喜欢的一段话，发人深省：
你是从几时开始忘记了？忘记了这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来。
你又是从几时开始忘记了？这辈子其实很短，做梦又醒过来，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。
就像剧里的片尾曲，旺福的《一人一半》，开头便是：
一人一命 没人相同，有好命人 有歹命人。
道尽了人生百态，不过我认为生活如何，权看自己所求以及是否满足。满足会给一个人带来幸福感，这是毋庸置疑的。
第二部是日剧，《风平浪静的闲暇》也称为《凪的新生活》，是由黑木华主演的，女主大岛凪和深海晶有些类似之处，都是不懂得拒绝别人的人，在职场处处与人为善，乐于助人到了让人火大的地步，对于男友也是处处迎合，挂着一副面具似的。由于男友是极有人缘的存在，凪是一直很自卑的，两人未公开，背地里男友吐槽凪刚好被听到。鲁迅曾经说过：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”于是凪就辞去了工作，离开了城市，回到乡间生活。生活虽然清苦，但是自在，同时还认识了很多奇奇怪怪的人，也获得了友谊。不过凪的男友其实是很喜欢凪，只是碍于大男子主义的面子，他有寻找过凪，也跑去看过她，但是事情总是走向一些奇怪的方向，导致最终一些话也没有出口，回去的路上，男主在大庭广众之下，号啕大哭(╥﹏╥)
这个剧着重点还是在爱情和逃离，远离社交这种对大多数人来讲，是行不通的，家庭，工作等重担虽然沉重，但是这就是生活啊。
第三部也是日剧，是由新垣结衣主演的《无法成为野兽的我们》（ps:本来三部剧是一起码的，但是这部才刚看完，于是想要做个对比ʕ๑•㉨•๑ʔ❀）女主深海晶对于生活，工作是非常努力的存在，感情也很稳定，但是其实一切都是在勉强而已，对于工作，一切杂物，包括不属于自己的工作也会被拿来派给自己做，而小晶则毫无怨尤的通通接受，即使想推脱，别人稍微强硬一些，就完全没有办法了。唯一爱好就是每天都会去一家有着各种各样各种各样的啤酒的酒吧，借以慰藉、放松心情，也是因此，遇见了嘴毒且玩世不恭却同样无法说出真实心声的恒星，两个人属于惺惺相惜，彼此间相处也是很自在，最终两人抛却顾虑，顺遂心意在一起了。小晶因为恒星的缘故，改变了许多，和咄咄逼人，嗓门大的傲娇社长九十九提出工作内容等，并且还去威胁社长，也或间接或直接影响到身边的人，例如朱里，帮助她振作起来，重新步入社会，还有松仁谷，从只想安逸的混日子到也可以独当一面的存在，还有上野发，对于工作不上心，遇事退缩，因为小晶的鼓励，也逐渐认识到自己的意义。
小晶就像那即使受压再多，也不会被压折的蒲苇一样，坚韧，积极向上。即使有不好的事情，换个方式发泄出来就好了，她也在经历中逐渐成长，知道自己想要什么，之前无法说出口的话，也开始懂得表达。
共通之处，在于改变，对于现状的一个改变，带给自己更加愉悦得生活，毕竟工作只是生活的一个必要手段，如果一直不开心，那生活也就没有美好的意义了。
最近其实出了很多关于女性在职场生活的影视剧，算是真实生活的写照，以及部分大龄女性对于职场、家庭、生活的认知等等。虽然影视剧会有刻意描画，但是我觉得也是值得一观，从中吸取自己的经验。
第一部是台湾的一部剧，是由谢盈萱主演的《俗女养成记》，故事并不美丽，女主陈嘉玲和恋爱长跑多年的男朋友分了，生活毫无波澜，没有房子、车子，在台北打拼近几十年，几乎一无所有，典型的一个小人物，但是她接受自己的所有，平凡但是不违背自己意愿，做个俗气的人，并且俗气的活着。大城市有大城市的繁花似锦，老家也有老家的快活潇洒，陈嘉玲最后抉择了回老家生活，和少时竹马在一起，是相较而言，舒适且快乐的生活着，没有咄咄逼人的老板，没有紧张的节奏。
剧中有很喜欢的一段话，发人深省：
你是从几时开始忘记了？忘记了这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来。
你又是从几时开始忘记了？这辈子其实很短，做梦又醒过来，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。
就像剧里的片尾曲，旺福的《一人一半》，开头便是：
一人一命 没人相同，有好命人 有歹命人。
道尽了人生百态，不过我认为生活如何，权看自己所求以及是否满足。满足会给一个人带来幸福感，这是毋庸置疑的。
第二部是日剧，《风平浪静的闲暇》也称为《凪的新生活》，是由黑木华主演的，女主大岛凪和深海晶有些类似之处，都是不懂得拒绝别人的人，在职场处处与人为善，乐于助人到了让人火大的地步，对于男友也是处处迎合，挂着一副面具似的。由于男友是极有人缘的存在，凪是一直很自卑的，两人未公开，背地里男友吐槽凪刚好被听到。鲁迅曾经说过：“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。”于是凪就辞去了工作，离开了城市，回到乡间生活。生活虽然清苦，但是自在，同时还认识了很多奇奇怪怪的人，也获得了友谊。不过凪的男友其实是很喜欢凪，只是碍于大男子主义的面子，他有寻找过凪，也跑去看过她，但是事情总是走向一些奇怪的方向，导致最终一些话也没有出口，回去的路上，男主在大庭广众之下，号啕大哭(╥﹏╥)
这个剧着重点还是在爱情和逃离，远离社交这种对大多数人来讲，是行不通的，家庭，工作等重担虽然沉重，但是这就是生活啊。
第三部也是日剧，是由新垣结衣主演的《无法成为野兽的我们》（ps:本来三部剧是一起码的，但是这部才刚看完，于是想要做个对比ʕ๑•㉨•๑ʔ❀）女主深海晶对于生活，工作是非常努力的存在，感情也很稳定，但是其实一切都是在勉强而已，对于工作，一切杂物，包括不属于自己的工作也会被拿来派给自己做，而小晶则毫无怨尤的通通接受，即使想推脱，别人稍微强硬一些，就完全没有办法了。唯一爱好就是每天都会去一家有着各种各样各种各样的啤酒的酒吧，借以慰藉、放松心情，也是因此，遇见了嘴毒且玩世不恭却同样无法说出真实心声的恒星，两个人属于惺惺相惜，彼此间相处也是很自在，最终两人抛却顾虑，顺遂心意在一起了。小晶因为恒星的缘故，改变了许多，和咄咄逼人，嗓门大的傲娇社长九十九提出工作内容等，并且还去威胁社长，也或间接或直接影响到身边的人，例如朱里，帮助她振作起来，重新步入社会，还有松仁谷，从只想安逸的混日子到也可以独当一面的存在，还有上野发，对于工作不上心，遇事退缩，因为小晶的鼓励，也逐渐认识到自己的意义。
小晶就像那即使受压再多，也不会被压折的蒲苇一样，坚韧，积极向上。即使有不好的事情，换个方式发泄出来就好了，她也在经历中逐渐成长，知道自己想要什么，之前无法说出口的话，也开始懂得表达。
共通之处，在于改变，对于现状的一个改变，带给自己更加愉悦得生活，毕竟工作只是生活的一个必要手段，如果一直不开心，那生活也就没有美好的意义了。
我知道现在最火的剧是《三十而己》，但我有些看不下去，生硬的台词，过于戏剧化的人生就是引不起我的共情。
相反地，观看的同时，我常常想起另外一部台湾电视剧《俗女养成记》。
女主陈嘉玲，39岁，生活在台北，没有房子没有结婚，不算漂亮，一份看起来光鲜却很压抑的工作。在想清楚了自己不想要一份凑合的婚姻后，她回到了自己的家乡，一个台南小城市，然后快乐地在家乡驻足。是不是有点像《三十而己》的王漫妮？
在某种意义上，我觉得这才更加真实，跨越阶级这种鸡汤故事除了给成年人徒增疲惫之外带来不了什么，而我们每个人一直努力做的也是跟自己和解，接受自己没有长成自己和父母期待的样子，接受自己在社会浮浮沉沉中成为一个俗女。以普世标准看似乎这样很可怕很失败，甚至会认为陈嘉玲一手作掉了自己本该美好的人生，但是如果让女生自由选择自己觉得开心的状态，可以不必努力拼命，不必勉强自己，忠于自我，社会舆论不加以干涉的话，才是从最深处对于女性的解放。
人生转瞬，一个女生应该怎么活才是标准答案，这部台剧并没有告诉我们。
用导演的话来说，《俗女养成记》更像是一个关于和解的故事——
当你进入一定的人生阶段之后，你可以原谅那个不成材的自己，可以跟工作感情生活不如意的自己握手言和，也可以接受自己的普通和平凡。
成功并非人生唯一的评判标准，最重要的是，不管几岁，我们都要永远热爱现在的自己。
剧中有一句点睛之笔的台词：
“这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。”
相反地，观看的同时，我常常想起另外一部台湾电视剧《俗女养成记》。
女主陈嘉玲，39岁，生活在台北，没有房子没有结婚，不算漂亮，一份看起来光鲜却很压抑的工作。在想清楚了自己不想要一份凑合的婚姻后，她回到了自己的家乡，一个台南小城市，然后快乐地在家乡驻足。是不是有点像《三十而己》的王漫妮？
在某种意义上，我觉得这才更加真实，跨越阶级这种鸡汤故事除了给成年人徒增疲惫之外带来不了什么，而我们每个人一直努力做的也是跟自己和解，接受自己没有长成自己和父母期待的样子，接受自己在社会浮浮沉沉中成为一个俗女。以普世标准看似乎这样很可怕很失败，甚至会认为陈嘉玲一手作掉了自己本该美好的人生，但是如果让女生自由选择自己觉得开心的状态，可以不必努力拼命，不必勉强自己，忠于自我，社会舆论不加以干涉的话，才是从最深处对于女性的解放。
人生转瞬，一个女生应该怎么活才是标准答案，这部台剧并没有告诉我们。
用导演的话来说，《俗女养成记》更像是一个关于和解的故事——
当你进入一定的人生阶段之后，你可以原谅那个不成材的自己，可以跟工作感情生活不如意的自己握手言和，也可以接受自己的普通和平凡。
成功并非人生唯一的评判标准，最重要的是，不管几岁，我们都要永远热爱现在的自己。
剧中有一句点睛之笔的台词：
“这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；这辈子其实很短，短得你没时间再去勉强自己，没时间再去讨厌你自己。”
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