#任嘉伦[超话]#
任嘉伦,谢谢你的选择与努力,我们永远是你的后盾,一声嘉人,一生嘉人。
「时间总是过得飞快
10岁的时候...
20岁的时候...
所有的事情都还历历在目
吃过很多苦
流过很多泪
度过很多事
流过很多血
短短的几个字
但却代表了很多
吃亏是福
但心知肚明
感谢我现在拥有的
感谢让我磨炼的
感谢我可以演戏
感谢我可以唱歌
感谢我可以跳舞
感谢我可以做我
喜欢的事情
感谢自己一直以来的坚持
感谢自己永不停歇的努力
感谢家人
感谢嘉人
感谢帮助过我的人
不求大富大贵
只求一生安康[心][心]」
——@任嘉伦Allen
(内容来自:20190411任嘉伦微博)
rjl#任嘉伦宣夜#
rjl#任嘉伦无忧渡#
rjl#任嘉伦嗨放派#
rjl#任苒时光#
任嘉伦,谢谢你的选择与努力,我们永远是你的后盾,一声嘉人,一生嘉人。
「时间总是过得飞快
10岁的时候...
20岁的时候...
所有的事情都还历历在目
吃过很多苦
流过很多泪
度过很多事
流过很多血
短短的几个字
但却代表了很多
吃亏是福
但心知肚明
感谢我现在拥有的
感谢让我磨炼的
感谢我可以演戏
感谢我可以唱歌
感谢我可以跳舞
感谢我可以做我
喜欢的事情
感谢自己一直以来的坚持
感谢自己永不停歇的努力
感谢家人
感谢嘉人
感谢帮助过我的人
不求大富大贵
只求一生安康[心][心]」
——@任嘉伦Allen
(内容来自:20190411任嘉伦微博)
rjl#任嘉伦宣夜#
rjl#任嘉伦无忧渡#
rjl#任嘉伦嗨放派#
rjl#任苒时光#
谁能想到《谜鸦》这本短篇小说集,我个人最喜欢的部分竟然是附录的文学访谈,整理摘录了其中一部分:
『阅读小说这和个人的审美与阅历都有关。语言是构成作品的基本素质之一,同时也是阅读吸引力的基础。我们固然不能因为某些片段而立刻否定一个作者,在了解他在语言外的叙事企图和情节设计等元素之前。但是,这对读者的耐心实在是很大的挑战。语言实际決定了读者对作者的最初认同。无论是海明威还是福克纳,他们永远都有标记般的语言,形成了一种腔调,这是他们的迷人之处。
作家的表达方式实际上仍然与生活经历有关。对具体的作者而言,文字风格的构成来自某种惯性。这种惯性除个性以外,也包含时代与社会性。语言的变化与延展,和这些外部因素关系如同唇齿。在我们这代人,语言很大程度上得益于教育。这种教育虽然有本身的局限。但是也激发了语言新的面目。和我们较之上一辈人,我们这代人更多地接受了国外翻译过来的小说,那些语言也对我们产生了一些影响。还有,还有,如果我们缺乏与某种语言格局相关的生活,实际很难进入这种语言的气场。有些表达的模式,和当时所处的意识形态氛围也相关。
方言的运用,也是小说很重要的元素,因为它的鲜活。有时也可能造成阻滞。
另外,提到乡土文学,也是很多前辈作家运用方言的擅场。但也涉及作者自身对读者的体恤。好的作家,会很自觉地将语言乃至语境“翻译”过来。沈从文先生的作品,关乎湘西,湘文化的特色是一定的,但我们没有任何进入他作品的困难。他的学生汪曾祺先生也是一样,明白如话,却并不以牺牲地域性为代价。这种质朴洗练的文字也是我近来所欣赏的。进入他的文字世界是很享受的事情。这就是我说的作家在语言方面的体恤。
始终现代汉语的主流才是我们在写作时遵循的标准。我对自己的语言现有的要求是在表意上尽量地明确,文字表达上要干净。当然炼字是应该的,修辞是一种有格局的东西,更依赖的是整体上的感觉。
我不倾向叙述者在小说中表达过多的情绪与价值判断。我更多地企图去呈现,而不是去左右与控制。我不太会臧否我小说中的人物。每个人物的出现,已经有他的独立生命和基调。他的出现本身,已经隐含了某种性质。我更倾向于,有时叙事者的声音,是对读者的某种体恤、引导,或者提示。又或者,一些不会对读者构成干扰和威胁的表述。在大多数写实作品中,如果一个故事已经很跌宕,叙事者平和的声音从某种程度上,起到调节节奏的作用。当叙事者隐身的时候,全知视角下的故事已经会有很多的变化和起伏。这种魅力同样是来自叙事者的用心,只不过不易察觉。
人们总是因为爱才会追随。读者也是一样。因为大情大性,从某种程度上说,实现了读者心底暗藏的理想。
如果一个人物的性情在小说中细水流年地平铺直叙,这种写法大约只能作为生活的截取,是支撑不了长篇幅的铺陈的。而读者又时时将人物与现实中的人进行比对,难以容忍任何欠缺说服力的改变。但是小说归根到底,还是对生活的提炼,无法等同于生活本身。也就是说,适当的“戏剧性”仍然是小说中可取的元素。小说的高差感,有时候是出于作者自己的选择。大约一部小说的呈现非此即彼,给读者的也可以是不同的层面。一部小说的读者群落,大概也是呈金字塔排列的。但是彼此之间自然分级,互有交集,并不矛盾。』
『阅读小说这和个人的审美与阅历都有关。语言是构成作品的基本素质之一,同时也是阅读吸引力的基础。我们固然不能因为某些片段而立刻否定一个作者,在了解他在语言外的叙事企图和情节设计等元素之前。但是,这对读者的耐心实在是很大的挑战。语言实际決定了读者对作者的最初认同。无论是海明威还是福克纳,他们永远都有标记般的语言,形成了一种腔调,这是他们的迷人之处。
作家的表达方式实际上仍然与生活经历有关。对具体的作者而言,文字风格的构成来自某种惯性。这种惯性除个性以外,也包含时代与社会性。语言的变化与延展,和这些外部因素关系如同唇齿。在我们这代人,语言很大程度上得益于教育。这种教育虽然有本身的局限。但是也激发了语言新的面目。和我们较之上一辈人,我们这代人更多地接受了国外翻译过来的小说,那些语言也对我们产生了一些影响。还有,还有,如果我们缺乏与某种语言格局相关的生活,实际很难进入这种语言的气场。有些表达的模式,和当时所处的意识形态氛围也相关。
方言的运用,也是小说很重要的元素,因为它的鲜活。有时也可能造成阻滞。
另外,提到乡土文学,也是很多前辈作家运用方言的擅场。但也涉及作者自身对读者的体恤。好的作家,会很自觉地将语言乃至语境“翻译”过来。沈从文先生的作品,关乎湘西,湘文化的特色是一定的,但我们没有任何进入他作品的困难。他的学生汪曾祺先生也是一样,明白如话,却并不以牺牲地域性为代价。这种质朴洗练的文字也是我近来所欣赏的。进入他的文字世界是很享受的事情。这就是我说的作家在语言方面的体恤。
始终现代汉语的主流才是我们在写作时遵循的标准。我对自己的语言现有的要求是在表意上尽量地明确,文字表达上要干净。当然炼字是应该的,修辞是一种有格局的东西,更依赖的是整体上的感觉。
我不倾向叙述者在小说中表达过多的情绪与价值判断。我更多地企图去呈现,而不是去左右与控制。我不太会臧否我小说中的人物。每个人物的出现,已经有他的独立生命和基调。他的出现本身,已经隐含了某种性质。我更倾向于,有时叙事者的声音,是对读者的某种体恤、引导,或者提示。又或者,一些不会对读者构成干扰和威胁的表述。在大多数写实作品中,如果一个故事已经很跌宕,叙事者平和的声音从某种程度上,起到调节节奏的作用。当叙事者隐身的时候,全知视角下的故事已经会有很多的变化和起伏。这种魅力同样是来自叙事者的用心,只不过不易察觉。
人们总是因为爱才会追随。读者也是一样。因为大情大性,从某种程度上说,实现了读者心底暗藏的理想。
如果一个人物的性情在小说中细水流年地平铺直叙,这种写法大约只能作为生活的截取,是支撑不了长篇幅的铺陈的。而读者又时时将人物与现实中的人进行比对,难以容忍任何欠缺说服力的改变。但是小说归根到底,还是对生活的提炼,无法等同于生活本身。也就是说,适当的“戏剧性”仍然是小说中可取的元素。小说的高差感,有时候是出于作者自己的选择。大约一部小说的呈现非此即彼,给读者的也可以是不同的层面。一部小说的读者群落,大概也是呈金字塔排列的。但是彼此之间自然分级,互有交集,并不矛盾。』
立冬后非常“高温”的星期六,驱车来到号称“上海最美公路-塘下公路”。有一说一,实在是一条很普通的乡间公路,虽然有点小失望,但静怡的乡间,不时能看到水泥森林里的人来这里露营、野炊、垂钓,倒也是安静之处。
想想也是,就像你喜欢上一个人,她即使有一张极其普通的大众脸,在你眼里,也是美得心欢喜。我想定是来这里的人都是充满着快乐、幸福,和喜欢的人无论再贫瘠的地方,那也必须称得上“最美”…
即使已过知天命的年龄,也依然有幼稚、冲动和幻想。总觉得自己认为的“最美”永远时独一无二,总是妄想自己与众不同。然而客观的来说不过如此。
在乡间小路略作停留,心情也有些豁然开朗。朋友总说,不管什么时候,都要向前看,往事只能在无法入睡的深夜凭吊。是啊,这个世界上你真正能信赖、依靠的人是永远在你背后的亲人们,你开心快乐时几乎想不起她们,只有在孤立无援的时候才感受到强大的依靠。
心中不再有火花,让往事随风去吧…向前看,努力开心的过好每一天!
想想也是,就像你喜欢上一个人,她即使有一张极其普通的大众脸,在你眼里,也是美得心欢喜。我想定是来这里的人都是充满着快乐、幸福,和喜欢的人无论再贫瘠的地方,那也必须称得上“最美”…
即使已过知天命的年龄,也依然有幼稚、冲动和幻想。总觉得自己认为的“最美”永远时独一无二,总是妄想自己与众不同。然而客观的来说不过如此。
在乡间小路略作停留,心情也有些豁然开朗。朋友总说,不管什么时候,都要向前看,往事只能在无法入睡的深夜凭吊。是啊,这个世界上你真正能信赖、依靠的人是永远在你背后的亲人们,你开心快乐时几乎想不起她们,只有在孤立无援的时候才感受到强大的依靠。
心中不再有火花,让往事随风去吧…向前看,努力开心的过好每一天!
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