【每天一首古诗词】#古诗词#
《利州南渡》
——[唐代]温庭筠
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澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
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【译文】
夕阳正斜照在空阔的水面上，曲折的小岛连接翠绿的群山。
江面上传来马的嘶鸣看船归，柳荫下的人们等待着船靠岸。
广阔沙草从中群鸥四处飞散，万顷江田上空孤鹭展翅飞翔。
谁能像范蠡一样乘着小木船，在辽阔的江湖上面自由飘荡。
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【注释】
利州：唐代属山南西道，治所在今四川广元，嘉陵江流经其西北面。南渡：指渡嘉陵江。
澹（dàn）然：水波闪动的样子。对：一作“带”。
翠微：指青翠的山气。
“波上”句：指未渡的人，眼看着马鸣舟中，随波而去。波上：一作“坡上”。棹（zhào）：船桨，代指船。
“数丛”句：指船过草丛，惊散群鸥。
范蠡（lǐ）：字少伯，春秋时楚国人，为越大夫，从越王勾践二十余年，助勾践灭吴国后，辞官乘舟而去，泛于五湖，莫知所终。
五湖烟水：据《吴越春秋》称，范蠡功成身退，乘扁舟出入三江五湖，没人知道他最终到哪里去了。五湖，指太湖和它附近的几个湖，这里泛指江湖。忘机：旧谓鸥鹭忘机，这里有双关意，指心愿淡泊，与人无争。
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【作者简介】
温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
【唯美散文诗/整理】
《利州南渡》
——[唐代]温庭筠
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澹然空水带斜晖，曲岛苍茫接翠微。
波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。
数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。
谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机。
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【译文】
夕阳正斜照在空阔的水面上，曲折的小岛连接翠绿的群山。
江面上传来马的嘶鸣看船归，柳荫下的人们等待着船靠岸。
广阔沙草从中群鸥四处飞散，万顷江田上空孤鹭展翅飞翔。
谁能像范蠡一样乘着小木船，在辽阔的江湖上面自由飘荡。
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【注释】
利州：唐代属山南西道，治所在今四川广元，嘉陵江流经其西北面。南渡：指渡嘉陵江。
澹（dàn）然：水波闪动的样子。对：一作“带”。
翠微：指青翠的山气。
“波上”句：指未渡的人，眼看着马鸣舟中，随波而去。波上：一作“坡上”。棹（zhào）：船桨，代指船。
“数丛”句：指船过草丛，惊散群鸥。
范蠡（lǐ）：字少伯，春秋时楚国人，为越大夫，从越王勾践二十余年，助勾践灭吴国后，辞官乘舟而去，泛于五湖，莫知所终。
五湖烟水：据《吴越春秋》称，范蠡功成身退，乘扁舟出入三江五湖，没人知道他最终到哪里去了。五湖，指太湖和它附近的几个湖，这里泛指江湖。忘机：旧谓鸥鹭忘机，这里有双关意，指心愿淡泊，与人无争。
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【作者简介】
温庭筠（约812或说801、824）年—约866或说870、882年）唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，所以也有“温八叉”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律。工诗，与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄齐名，并称“温韦”。存词七十余首。后人辑有《温飞卿集》及《金奁集》。
【唯美散文诗/整理】
第一张图是1846年天津城乡图，城南蓝色水洼就是城南洼。
第二张图摄于1900年，左上角就是南市的前身。
现在，一提起南市就有人用“三不管”来代替，其实是个误会。
听老人讲，清末天津城南一带是片又大又深的水洼，据说比北京的什刹海还大。水洼的西北，有一片热闹的场地，很多供游人往来乘坐的小船停在那里。水中有几座小岛，一座小岛上有座小亭子，有人在那儿把酒吟歌，非常尽兴。那就是被文人雅客命名为“虚舟亭”的地方。《津门征迹诗》中“远望城南草色新，虚舟近与寺为邻。平桥曲榭清凉界，四面荷花烂似银”就是说的那里。
这片水洼叫“城南洼”，也就是后来被天津人叫做“南市”的地方。而三不管只是其中的一部分。
1900年，老城被拆毁了。北大关地区被八国联军疯抢，人们开始向南市地区转移。据民国《天津县新志》“坊巷”中记载：“……在日本租界毗连地辟三街，曰南市大街，曰广益大街，曰荣业大街。自东南城角至南门外直街，繁华美饰与租界不相上下。”这个《天津县新志》考证下限在1911年。也就是说，早在1911年之前，我们就已经有了南市的起始--“南市大街”和另外两条街道。
从1910年的《日本人绘制的天津地图》中可以看出，南市这个地区已经按着东、西、南、北四个方位画出了街区走向，除了南市当中的一片大水洼外，已经规划好了各条街道：南北5条，东西10条。从这个规划不难看出，当时的规划者已经对南市的发展有了勾勒。
从《京津两市图》能看出，到了1917年，南市已经完成了大部分街道的划分，只是中间的大水坑还在，在这张地图上，我们欣喜地看到了大坑边上的赵家冰窖，与后来的街道相比，位置不差毫分。
到了1920年，《天津修建地图》上南市中间的那个大水洼不在了，也就是说，南市的改造基本完成。
到了1936年，南市地区的街道地名就是现在的地名了。南北通畅的大街是建物大街（广兴大街）、东兴大街（广善大街）、荣业大街（首善大街）、庆善大街。东西通畅的大街是官沟大街、荣吉大街、清河大街、荣安大街、陆安大街、富贵大街、保安大街等。
提起“三不管儿”这个地方，老天津人没有不知道的。如今三、四十岁以上的天津人说不定还能回忆起自己童年时，让家大人领着，或者和小伙伴结伴，去“三不管儿”看“杂耍”的情景。如果说北方的曲艺杂技艺术和摔跤等竞技体育在京津两地曾有过得天独厚的发展，那么天津“三不管儿”和北京“天桥儿”，都可以说是这些艺术和竞技发展的摇篮。
第二张图摄于1900年，左上角就是南市的前身。
现在，一提起南市就有人用“三不管”来代替，其实是个误会。
听老人讲，清末天津城南一带是片又大又深的水洼，据说比北京的什刹海还大。水洼的西北，有一片热闹的场地，很多供游人往来乘坐的小船停在那里。水中有几座小岛，一座小岛上有座小亭子，有人在那儿把酒吟歌，非常尽兴。那就是被文人雅客命名为“虚舟亭”的地方。《津门征迹诗》中“远望城南草色新，虚舟近与寺为邻。平桥曲榭清凉界，四面荷花烂似银”就是说的那里。
这片水洼叫“城南洼”，也就是后来被天津人叫做“南市”的地方。而三不管只是其中的一部分。
1900年，老城被拆毁了。北大关地区被八国联军疯抢，人们开始向南市地区转移。据民国《天津县新志》“坊巷”中记载：“……在日本租界毗连地辟三街，曰南市大街，曰广益大街，曰荣业大街。自东南城角至南门外直街，繁华美饰与租界不相上下。”这个《天津县新志》考证下限在1911年。也就是说，早在1911年之前，我们就已经有了南市的起始--“南市大街”和另外两条街道。
从1910年的《日本人绘制的天津地图》中可以看出，南市这个地区已经按着东、西、南、北四个方位画出了街区走向，除了南市当中的一片大水洼外，已经规划好了各条街道：南北5条，东西10条。从这个规划不难看出，当时的规划者已经对南市的发展有了勾勒。
从《京津两市图》能看出，到了1917年，南市已经完成了大部分街道的划分，只是中间的大水坑还在，在这张地图上，我们欣喜地看到了大坑边上的赵家冰窖，与后来的街道相比，位置不差毫分。
到了1920年，《天津修建地图》上南市中间的那个大水洼不在了，也就是说，南市的改造基本完成。
到了1936年，南市地区的街道地名就是现在的地名了。南北通畅的大街是建物大街（广兴大街）、东兴大街（广善大街）、荣业大街（首善大街）、庆善大街。东西通畅的大街是官沟大街、荣吉大街、清河大街、荣安大街、陆安大街、富贵大街、保安大街等。
提起“三不管儿”这个地方，老天津人没有不知道的。如今三、四十岁以上的天津人说不定还能回忆起自己童年时，让家大人领着，或者和小伙伴结伴，去“三不管儿”看“杂耍”的情景。如果说北方的曲艺杂技艺术和摔跤等竞技体育在京津两地曾有过得天独厚的发展，那么天津“三不管儿”和北京“天桥儿”，都可以说是这些艺术和竞技发展的摇篮。
【原创话剧《沧桑巨变》南通首演】昨晚，由市委宣传部、市文化广电和旅游局共同主办，南通艺术剧院倾力打造的原创话剧《沧桑巨变——我们的卧鱼岛》在南通大剧院戏剧厅首演。省委宣传部副部长徐宁、省艺术评论学会会长方标军、省文旅厅副厅长常胜梅，市委书记王晖，市政协主席黄巍东，市人大常委会常务副主任、党组副书记庄中秋，市委副书记、宣传部部长沈雷与来自社会各界的数百名观众一同观看演出。
《沧桑巨变》是一部展现新时代、新征程的重大现实题材作品。该剧以“长江生态修复保护，守护长江渔业资源”为切入口，通过江、白两家两代人的命运变化、悲欢离合，展现人与长江的关系变化，生动演绎了长江沿线广大群众为追求美好生活而不懈奋斗的昂扬风貌，反映了新时代以来南通经济社会高质量发展的华丽蝶变。
该剧以“我们的卧鱼岛”建构故事，描述改革开放40年来这座位于长江江心临近出海冲积而成的小岛，经过了从穷苦到富裕，再到推进生态建设的过程。一座岛，两代人，40年沧桑巨变。该剧以小人物折射大时代，用小切口透视大主题，同时，以诗化的舞台风格增强了艺术感染力。当晚，整个舞台通过硕大而起伏的“网”来表现长江之水、表达东方诗意与象征隐喻，配以悠扬渔歌等音乐的烘托，让这部话剧在简约灵动的舞台上精彩呈现。
作为2022年江苏省重大题材文艺创作重点项目，市委、市政府对原创话剧《沧桑巨变——我们的卧鱼岛》给予高度重视，特邀上海戏剧学院导演系主任卢昂担任总导演，这是双方继话剧《锦江传奇·董竹君》《索玛花盛开的地方》之后的第三度合作。为了让作品更贴近现实，主创团队还曾先后赴五山滨江片区、通州开沙岛、海门临江新区、启东圆陀角等长江沿线区域采风，深入长江生态修复保护一线搜集素材。此外，团队还创造性地采取了“戏剧构作”的方式，让演员深度参与创作，充分激发演员的想象力。该剧以舞台艺术的形式生动展现了江海儿女践行“绿水青山就是金山银山”的坚定决心，充分展示了我市长江大保护的重要成果，进一步提升了“话剧之乡”品牌影响力。
当晚，戏剧厅内座无虚席、掌声不断，现场观众被演员的出色演绎深深吸引，被江海儿女的奋斗精神强烈震撼。
市领导王洪涛、陈俊、陈冬梅、单晓鸣、徐峰，市人大常委会秘书长朱进华、市政协秘书长邵怀德参加活动。
据悉，11日首演之后，话剧《沧桑巨变——我们的卧鱼岛》将于今日加演一场，并在明年1月底前进行10场巡演，让更多市民有机会共赏这部新剧。
《沧桑巨变》是一部展现新时代、新征程的重大现实题材作品。该剧以“长江生态修复保护，守护长江渔业资源”为切入口，通过江、白两家两代人的命运变化、悲欢离合，展现人与长江的关系变化，生动演绎了长江沿线广大群众为追求美好生活而不懈奋斗的昂扬风貌，反映了新时代以来南通经济社会高质量发展的华丽蝶变。
该剧以“我们的卧鱼岛”建构故事，描述改革开放40年来这座位于长江江心临近出海冲积而成的小岛，经过了从穷苦到富裕，再到推进生态建设的过程。一座岛，两代人，40年沧桑巨变。该剧以小人物折射大时代，用小切口透视大主题，同时，以诗化的舞台风格增强了艺术感染力。当晚，整个舞台通过硕大而起伏的“网”来表现长江之水、表达东方诗意与象征隐喻，配以悠扬渔歌等音乐的烘托，让这部话剧在简约灵动的舞台上精彩呈现。
作为2022年江苏省重大题材文艺创作重点项目，市委、市政府对原创话剧《沧桑巨变——我们的卧鱼岛》给予高度重视，特邀上海戏剧学院导演系主任卢昂担任总导演，这是双方继话剧《锦江传奇·董竹君》《索玛花盛开的地方》之后的第三度合作。为了让作品更贴近现实，主创团队还曾先后赴五山滨江片区、通州开沙岛、海门临江新区、启东圆陀角等长江沿线区域采风，深入长江生态修复保护一线搜集素材。此外，团队还创造性地采取了“戏剧构作”的方式，让演员深度参与创作，充分激发演员的想象力。该剧以舞台艺术的形式生动展现了江海儿女践行“绿水青山就是金山银山”的坚定决心，充分展示了我市长江大保护的重要成果，进一步提升了“话剧之乡”品牌影响力。
当晚，戏剧厅内座无虚席、掌声不断，现场观众被演员的出色演绎深深吸引，被江海儿女的奋斗精神强烈震撼。
市领导王洪涛、陈俊、陈冬梅、单晓鸣、徐峰，市人大常委会秘书长朱进华、市政协秘书长邵怀德参加活动。
据悉，11日首演之后，话剧《沧桑巨变——我们的卧鱼岛》将于今日加演一场，并在明年1月底前进行10场巡演，让更多市民有机会共赏这部新剧。
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